《蜗居》导演再推家庭情感剧滕华涛：小家庭映射大社会

滕华涛在《瞧这一家子》开播发布会上

由《蜗居》导演滕华涛自编自导，张嘉译、朱媛媛联袂主演的家庭情感剧《瞧这一家子》正在多家卫视热播。该剧瞄准现今孩子“小升初”等热门话题。从《双面胶》开始，《蜗居》、《王贵与安娜》、《裸婚时代》，滕华涛的每一部导演作品，几乎都能号准社会热点或者说是敏感问题，引起不少话题和争议。他以辛辣刺痛社会敏感神经，给欲望都市中的男男女女扎刺、拔刺，虐人的剧情让观众又爱又恨。昨日，滕华涛接受本报专访，解读自己作品的选择、争议之路―――

□本报记者 张彤

不以争议为目的选择剧本

济南时报：作为您继《蜗居》后的首部作品，《瞧这一家子》全剧的焦点也从“房子”转移到“孩子”身上，以“小升初”将一家七口的喜怒哀乐缠绕在一起。您的作品近年来一直紧贴热点话题，关注更多的是普通老百姓的生活起居。通过这些生活中小人物的命运来反映一些值得人思考的社会问题。您在所导剧目的题材上是怎么把握和选择的？

滕华涛：我选择作品主要以原作者的小说为主，也比较关注现实题材的东西，没有特别宽泛的标准，主要是看原作者的作品，然后跟作品沟通，如果感觉比较有趣就会拍。主题上更喜欢当代社会的冲突，现在经济高速发展加上价值观的不确定性，会带来的一些冲突。每部戏的切入点、关注的角度不一样，但都在我们的生活中，这些都很重要。

济南时报：您的电视剧都具备话题性、热点性，瞄准某些社会问题精准出击。《蜗居》关注房子和“小三”的问题、《裸婚时代》的焦点对准80后在面对人生关口时遭遇“房”和“车”的困境，这些问题都极具话题性，成为焦点，说出了新意，而《瞧这一家子》话题聚焦在离婚、夺子大战等话题上，找到了新亮点。您执导的剧目都揭示了社会上一些敏感话题，引起争议，当时是怎么考虑的？

滕华涛：当初我们并不是以争议为目的选择剧本，从《双面胶》到《裸婚时代》，主要还是呈现价值观和经济发展的矛盾性，而且也都是我们身边城市里的人的一些矛盾。

我的作品中不光是“小三”

济南时报：《蜗居》的热播，引起了全社会对“小三”现象的关注和热评，您对“小三”现象怎么看？有什么样的感受？

滕华涛：“小三”是城市当中比较普遍的一个现象，但是从创作角度上来看，我们还是以主流价值观为主。《蜗居》中有郭海藻，不过这部《瞧这一家子》中就没有涉及“小三”，只是有“忘年恋”这个话题。而且我的作品中不光是“小三”，所有涉及的话题，比如房子、“小升初”这种社会矛盾的现象，都是以呈现为目的，并不太希望对这些不好的、恶的现象自己先去做批判，只是想让大家思考为什么这样，自己碰上这样的事情会不会变成这样，或者是如何让自己不成这样，而不是简单地下一个结论。

新剧焦点放在“孩子”身上

济南时报：《蜗居》中因为“房子”的问题引发了广泛的关注，《瞧这一家子》为何将焦点放在了“孩子”身上？

滕华涛：《蜗居》关注的是房子，《裸婚时代》讲的是80后的婚姻，这一部《瞧这一家子》就是以孩子为中心，围绕孩子每个家庭必经的两件事就是生孩子和“小升初”。在我们的生活中，这些都是很重要的。

济南时报：除了“小升初”，还有“高考”等不少升学的问题，为何选择“小升初”为故事的主线？

滕华涛：“小升初”也是原剧本创作的核心，而且这也是一种社会现象，现在大多数人家里都是只有一个孩子，爷爷奶奶、姥姥姥爷、爸爸妈妈，可能要六七个人都围着一个孩子转，所以孩子的事也是全家人的大事，一个“小升初”就把全家折腾得鸡犬不宁。其实刚开始时我也想过“高考”作为主线，因为毕竟也算是决定人一生的一次考试。但后来发现，“小升初”更残酷，因为和其他升学考试不同，“小升初”不是经过统一的考试，很大程度上是要靠家长的能力，我身边的朋友就被孩子“小升初”折磨得掉好几层皮。

希望小家庭能辐射大社会

济南时报：《瞧这一家子》中刘立成和孙晓丹有点“女强男弱”的感觉，这两个角色的创作理念是什么？为何这样设计？

滕华涛：每一次创作都是希望借一个一个的小家庭辐射到整个社会。其实生活中我们身边“大女人”还挺多的，不管是事业还是家庭都是一把抓，在外边工作有声有色，在家里也是什么事都做主，其实也正因为这样，孙晓丹逼得刘立成在外风光，在家很窝囊。

济南时报：张嘉译饰演的刘立成尽管本人是婚姻情感专家，但自己的婚姻却一团糟，为何会做这样反差巨大的设计？

滕华涛：有一次我去机场的书店买书，当时电视里就是一位情感专家口若悬河在谈幸福人生的话题，当时我就在想，他讲得这么头头是道，自己的生活过成什么样子呢？而且现在很多地方都充斥各种专家在传授婚姻情感的道理，但是他们生活中是什么样呢？这可能也是我们这个时代比较特殊的一个现象。后来我们在谈论剧本时，我就说了这个想法。婚姻情感专家这个身份也增加了喜剧色彩。

尽可能加入更多的社会话题

济南时报：在《蜗居》与《瞧这一家子》里，都有涉及到“忘年恋”，为何会在两部作品里面都讨论这种现象？

滕华涛：在《瞧这一家子》中，田蕾是在刘立成离婚后才成了刘立成的女朋友，和《蜗居》中的郭海藻不一样，不是第三者。而且“忘年恋”在我们现在这个社会也很正常，刘立成作为一个中年的离异男性，肯定更多情况是会找比自己年轻的。

济南时报：王一楠饰演的刘颖，也是这部电视剧里颇具争议的一个角色。当时为何要在剧中设置这样一个角色？是不是为了借此反映社会里的一些现状？

滕华涛：刘颖这个角色在现实生活中很常见，她除了任性也没有什么错。只不过是想按照自己的意愿生活，这不能算是什么问题，要看观众如何评价了。

济南时报：剧中除了“忘年恋”、婚外恋，还涉及不婚主义、丁克家庭等众多社会话题，创作灵感来自哪里？

滕华涛：现代戏会尽可能加入更多的社会话题，各个阶层、职业的情况都会涉及到。在作者创作的基础上尽量多元化，什么样的人物、情感都会有，所以观众可能会在每部剧中都能够找到身边人的影子。

济南时报：你认为《瞧这一家子》和其他家庭情感剧最大的不同？

滕华涛：话题的切入点、关注的角度不一样。比如《蜗居》要更尖锐一些，《瞧这一家子》更温暖、更轻松、更喜剧。

走上导演路受父亲影响

济南时报：滕导的父亲滕文骥先生也是著名的导演，滕导走上导演的道路是不是受到父亲的影响？父子俩是不是也经常切磋？请谈谈对父亲所导影片的感受。

滕华涛：走上导演路当然是受到父亲的影响。不过没有什么切磋。现在我们俩也都挺忙的，我父亲到现在也还拍戏，回家能碰上的时间都挺少的，就不聊工作了。我父亲的作品我在小时候看得多一些，大了就看得少了。我的很多东西比如摄制组的经验，如何把想到的东西呈现出来，都受到父亲的影响。别人可能电影学院毕业后才能接触这些，有实践的经验，但是我过去寒暑假都跟他们在一块拍戏，这也算是一个得天独厚的条件。

新剧依然只说现象不做判断

济南时报：从《双面胶》开始，你导演电视剧就有御用演员一说，男女主角基本就被海清、张嘉译、文章这三个人所包揽。能谈谈你选演员的标准吗？

滕华涛：《蜗居》中是和张嘉译第一次合作，我觉得除了宋思明，张嘉译还可以有另外一面，他绝对可以胜任《瞧这一家子》中刘立成这样一个略带喜剧色彩的角色。其实我选演员一直走“混搭”路线，有长期合作的当红演员，也有一些象潘虹那样的实力派。像请海清演《双面胶》的时候她还不红，张嘉译拍《蜗居》前也只是张熟脸。因为关系好他们也不会抬价。

济南时报：能谈谈您下一步的创作打算吗？新剧又关注了什么题材？

滕华涛：不久前刚完成一个电影《失恋33天》，将在10月11日上片。目前还在打造一部发生在时尚杂志社的故事《动物园》，新剧仍然坚持开放式结尾，只说现象，不提供任何个人的意见和所谓的判断，所有判断和意见都交给观众自己去评价。【滕华涛小档案】

滕华涛，华谊兄弟影业第六代导演，1995年毕业于北京电影学院。以电视导演身份进入影视圈，导演的作品包括《新言情时代》、《危情时刻》、《找不着北》、《非你不可》、《危情24小时》、《双面胶》、《王贵与安娜》、《蜗居》、《裸婚时代》等多部脍炙人口的优秀作品，其导演作品不拘泥于形式，风格多样，善于捕捉内心世界细腻动人的事物。

特别是其导演的电视剧《蜗居》，在全国热播，引起各界关注。

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