丘壑烟霞见飞鸿《八百里皖江图》走笔方宁

■编者按

“长江巨埠，皖之中坚”，自古芜湖就像一颗璀璨的明珠，镶嵌在八百里皖江这道柔软飘逸的白练上。中国美术大师徐悲鸿弟子方诗恒先生之子、知名画家方宁历时半载，近日刚刚完成的20米巨卷《八百里皖江长卷图》将被《中国美术报》刊载，安徽省书画院院长刘廷龙得知为其卷首题跋：八百里皖江长卷图。方宁用他的画笔，将皖江两岸所承载的自然风貌和人文风情凝于笔下，墨韵厚重，一气呵成，将一幅罕见的皖江山水文化淋漓尽致地跃然纸上。

上古时代史皇、苍颉作图造字，先有意而立形，形虽不工，而意达神会。与其说华夏先贤有着特殊的智慧，倒不如说华夏先贤为民族绘画奠定了举世无双的画风。唐人李思训、吴道子同画嘉陵江山水图，前者用时一月有余，后者用时仅一日，此乃技巧与性灵的较量，虽各得其所，历代高士论画，可见端倪，《溪山卧游录》写道：“与其工而不妙，不如妙而不工。”王维说：“夫画道之中，水墨最为上，肇自然之性，成造化之功，凡画山水，意在笔先。”顾恺之说：“手挥五弦易，目送飞鸿难。”米芾说：“大抵人物牛马，一模便似，山水摹皆不成，山水心匠自得处高也。”

画家如果能以属于自己的浪漫，忘记技巧、忘记名利，保持一种纯粹的本性状态作画，那是多么惬意，多么天趣。

我画《八百里皖江图》，像每天泡茶三开，只在茶香情浓时用笔，徜徉在山情水韵间，一路逢山画山，逢水画水，不凭意志，只凭心情。此卷长近20米，通幅力求气贯始终。有人说我使用自己的画法，展现了自己的风貌，但我认为并不十分确切，很简单，为什么一个外国画家不能画出这样的风貌，作为中国的山水画有着躲闪不掉的传统延续，即便在生活中找到自己的感悟，而在表现手法上都是对传统精神的运用而已。

皖南这片沃土对于画家有无尽的遐思，两江交汇的鸠兹芜湖，天时地利、长江巨埠，美丽富饶，文化悠久，北宋诗人、大书法家黄庭坚曾在赭山滴翠轩勤奋苦读；吴楚分疆的安庆是万里长江进入安徽的第一城；临江耸立的采石矶，李白在此登矶眺望，长江如练，白帆往来，飞舟击浪；古徽州下辖黟县、歙县、休宁、祁门、绩溪、婺源，众山潜伏，柳暗花明；民居建筑悠久，先贤雅士在此兴学堂、尊儒学，光宗耀祖，带来一方灿烂的文化；众山朝揖的黄山、九华山沉淀出辉煌的人文与诗篇，也是后代绘画取之不尽的画谱。我作《八百里皖江图》，感受到传统是一种精神，而不是那些表面的技巧，技巧可以不断变化，而血脉与精神则永恒不变。

南朝谢赫所云六法：气韵生动、骨法用笔、应物象形、随类赋彩、经营位置、传移模写，其中气韵生动是一切技法有效合成后的最佳效果，一个画家任凭他怎样使用技法，如没有达到气韵生动的效果，怎能说是继承了传统精神？

纵观当今世界美术，皇帝的新衣带来的欢呼唿哨声依然影响着，坚守传统精神需要勇气，更需要放眼于烟霞之外的那份淡定。

方宁 文/绘

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