【读书评书】岁月的厚度与色彩《中国近现代名家画册——叶森槐》读后

叶森槐画册 将军山（国画） 叶森槐/作□ 屯溪 卢百平

癸巳仲夏夜，端午的粽香还在小院的菜畦间流连，森槐的“大红袍”就裏挟着一襟清丽绝俗的油墨芬馨进得门来。汉人苏武有个好句子：“芬馨良夜发，随风闻我堂”，好像是特意为良宵此夜预备的，很有点意境。

我特别喜欢“大红袍”这个名字。它有浓郁乡土气息的厚重感，又有特别兆见祥瑞意味的尊崇感。你说福建武夷岩盛产的具有绿茶之清香，红茶之甘醇，作为中国特种名茶中之极品的乌龙茶，怎么就叫“大红袍”？你说，那闻名天下的新安江沿岸歙县的“三潭枇杷”，在其繁多品种中秀出，那个黄里透红让人望而生津的尤物，也叫“大红袍”？就因为“大红袍”是极品。现在放在我面前的“大红袍”就是一本让人肃然起敬的书画艺术的极品。

绛红的精装护封，画家“叶森槐”三个烫金大字跃然其上。《晋书·舆服志》：“絳纱袍，皁缘中衣。”说的是“天子朝服”。用心良苦的“大红袍”。这是出版社给予画家最高级别的礼遇。

天津人民美术出版社的匠心独运真够绝。早在上世纪90年代初就开始编辑出版大型系列画册《中国近现代名家画册》，系列展示中国近现代著名美术家的代表作品，以其宏大的选题规模，精湛的编辑创意，让“大红袍”，把那么高的美誉度在海内外恣意地铺张开来，让那么多的艺术家理论家鉴赏家们高山景行。

“大红袍”系列画集素以选题严格著称，入选者均在中国近现代美术史上占有一席之地，且年龄要在70岁以上。系列画册自1994年编纂出版以来，先后出版了黄宾虹、潘天寿、黄秋园、关山月、吴作人、吴冠中、黄永玉、石鲁、黄胄、郭味蕖、李苦禅、白雪石、梁树年、钱松喦、杨善深、黄君璧、袁晓岑等近现代中国画坛各时期的代表中国画最高水平的、为中国画的传承创新发展做出杰出贡献的著名画家，除老一辈名家外，还出版了近年中国画坛上艺术成就斐然、艺术精神独立并且有非常影响的画家如范曾、石虎、徐希、张广、宋雨桂等大家的作品。

出版社慧眼识珠。叶森槐的选题当然为这个系列再添一码分量。画册精选了森槐各个时期不同风格面貌的作品和常用的自制或由其他名家制作的名章闲章及其艺术年表，包括画家出生年月及艺术生平、学艺历程及师承和在各时期创作的风貌及成就、重要的艺术活动等。

著名画家、美术评论家徐恩存先生，上海师范大学美术学院教授、硕士研究生导师邵琦先生分别为画册写了序文。徐恩存先生以为，森槐的画作之美所以“深深领悟了中国文化‘中和之美\’的理念与徽文化深厚的底蕴，笔墨苍润，清秀隽永，在形神兼备中透出徽派画风的灵动与厚重、含蓄与蕴藉、自由与法度”，是“唯情唯性，人文使然”。他称森槐的作品“在整体美学意蕴上已告别了传统绘画的惨淡与病态，自觉地跻身于百年来的‘新中国画运动\’”。英雄所见略同，邵琦先生也以为，“文心诗意涵养的是胸襟，是意趣，是审美，这不仅决定了画家在自然造化中看什么，更决定了他画什么和怎么画，叶森槐笔下无论是家乡的山川，还是异国的景致，都呈现出一种清雅朗润的气息”。 他对森槐的作品也是推崇备至并借用刘一闻先生的话说，那是“充满无限生机和孕育着大自然本真之美的生活命题”。

国内最专业权威的美术刊物之一的《美术报》，更是不惜多个整版给予森槐作品以极大的关注与极到位的评说，选登的作品也侧重于如《唱晚》、《翠竹绿树绕人家》、《小南海》、《将军山》以及《西干》、《新安关》、《山田》等“充满无限生机”和“孕育着大自然本真之美”的描绘家乡风物的作品，似乎也在证实这个“生活命题”。

我非常同意专家学者的评说，原先翻阅“大红袍”时的随感随想多有雷同。避让之后，竟一时语塞。

正此时，电脑屏幕忽地蹦出一条新闻来，说是有关部门近日发放三个转基因大豆进口安全证书，使得转基因食品的安全性又一次成为大众热门话题。

这个不合时宜跳出来的关于“转基因”话题很不客气地干扰了我的行文思路，却饶有趣味地把我的思绪引入先前那个“生活命题”。

我丝毫没有质疑现代生物技术的意思。我也很不赞同那些谈“转”色变特别仇视的态度。我要说的，其实是多年蛰伏在我潜意识中关于“文化转基因”现象的疑虑。转了基因的文化其实更是一件十分让人担忧的事情。现在的文化传播市场比转基因食品市场火得多，因为文化传播的市场更大，卖点更多，利润更高。那些原以为都是遗老遗少们操劳的事，眼下都归这些个潮男潮女们来折腾了。

所以无论是在物质世界还是在精神世界里，人们都以空前的急迫与时髦的姿态在呼唤“原生态”。我也喜欢原生态。但是你如果整天憋在“秦砖汉瓦”里，没准就憋出一身病来。

“大红袍”是原生态的。但是它一定又是在尽情吮吸了厚土沃壤原汁的同时，又放胆地呼吸着清新迷人的时雨春风。就像乌龙茶，就像三潭枇杷，因为经过了漫长岁月的洗礼，所以沉甸甸的有它的厚度；因为沐浴的阳光雨露每天都是新的，所以那才真叫色彩。

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