与灵魂对话 读弓车《黄山诗草》（组诗）

■翠薇

诗歌写作，其实是对尘世感恩的方式。

诗人弓车在诗歌里立身，用笔尖与万物对话、交流，他是通灵的人。

他写云、写山、写烟、写峰，一枚枚名词、动词都是生动的、流淌的、跳跃的，柔软或者坚毅，明亮或者温和。或者说就在光线的半阴半阳之间，枝叶的半明半暗之间。他反对黑是黑，白是白。任何事物都是变化的，能翻转的，在黑白之间流淌、跳跃的多层次、多色彩，也许更接近于某种真实。

“不能开门/门外是壁立千仞的雄浑诗句/打开门/它们就会跳进来/倒在我写诗的稿纸上/让我来不及押上韵脚。”

山峰被赋予了神性、人性，山峰是诗句，而且是雄浑的诗句，山峰是会动的、会跳的，它能跳到房间里，倒在稿纸上，成为他不用握笔，被意象牵过来的诗。

不是常理描述，他有独特的视角，总能寻找到新的角度。奇异的表达，有时就是一种耳目一新，对认知的颠覆。

爬过黄山的人，哪个不被黄山的雄奇折服，他却敢说：“山也就是这么高了/咳，山也就是这么高了……”说了一遍，又重复一遍，加重语气，却又似乎漫不经心：

“这山根本就不如一首诗高呀！”

言外之意，黄山太矮了，矮过我，矮过我的一首诗。待读完，细细想来，又被他的文笔折服。他已经走到了极顶，已经走到了离太阳最近的地方。他是用反衬法，黄山高，他的诗更高。

细细看，每一个字也都是平常的字，每一句话都不突兀。但是，经过组合，这些字就长高了，高过了黄山，就有了气韵，生动如飘逸的黄山云雾。虽然也是登上黄山之后的感受、感悟，却并不是简单的咏物诗。其中有他自己的情感模式，思考方向，心灵轨迹。从字数不多的诗句里，读到的依然是黄山的巍峨与雄浑，气势磅礴、雷霆万钧，时而豪放如排山大浪，“我们把我们自己抛了来/抛到1800米以上的高度/从此以后/黄山/又多了十几块奇峰”；时而是细腻如杨柳拂面，“吸口烟，吐出去就是云了/喝口水，瀑布就在胸中飞挂了/脱下一件多余的衣衫/把周围的奇峰/一 一摆在上面/就成了一顿最丰盛的野餐了”，运用排比、夸张、借代、对比，没有生硬、隔阂，顺理成章。

用灵魂关照灵魂。物与人一样，都是有灵魂的，唯有爱，是万物之间的黏合剂。走到黄山，他就是他们。用细心和耐心关照黄山了，他就是黄山上的一块石头，就是山间飘荡的一缕云迹，就是一座被尘世抛过来的奇峰，就是迎客松身上的绿叶和虬枝，就与黄山融为一体。唯有走近，身临其境，深切体会，才会与自然无缝连接。

手法上作者最擅长使用排比句。《夜宿黄山脚下》《在黄山极顶》《飞来石》《迎客松》《黄山松》，这几首诗里面，都有长长短短的排比，造成一种气势，一种干练与酣畅。

美国诗人威廉·斯塔福德说：“如果你允许诗和你一起生活，你对周围世界的每一瞥都将是一种拯救。”德国哲学家海德格尔在他的《林中路》中这样写道：“只有诗人才能愉快地感受一件事物的美，感受到隐藏在事物内部的美的神秘规律。除他以外，谁也不能给我们传达美的魅力。”

美，原来就在那里，上帝将一切都摆放在那里了，就在等待发现。“神造了世界与人之后，就再也不干预人间的事了，他只是看着。”

让心宽大，这是最丰富的生命状态。大隐隐于市。虽然没有避开繁华城市的车马喧嚣，却是在内心修篱种菊。

作为专业作家，一辈子与文字为伍，一辈子在诗歌里滚打摸爬，他的文字是形而上的。随着一本一本诗集的出版，他自己说，每一本的风格都不一样，随着时间的推移，自己认知的变化，写作风格也会有所改变。假如，出了一本新诗集，这一本与那一本，有雷同与相似的诗风，是可怕的。看不到一个人在上升中的呈现，是可怕的。

不擦肩而过，不侧目而视，心里装着的都是风景，精神富足的人，眼睛里看见的都是万物之间的美意。越写，却是越低调，就像张爱玲所说，低到尘埃里。与一朵花为伍，与一片云为友，到隔壁的唐朝与李白将进酒，与李贺共饮……纯粹的诗歌，只与灵魂对话。就像他在诗集《平芜尽处》的前言《退》里说，退回蚯蚓，退回白云。这是处世法则，是一种生存状态，更是他的写作状态。

万物都是镜子。内心澄澈，表现出来的诗句就是澄澈；内心有行云流水，表达出来的就是流水行云；内心豪放，表达出来的就是豪放。看到黄山，写出来雄浑的诗歌，说明内心里装着的都是雄浑。

读一本书或者是一组诗歌，如果认为写得好，常常是不舍得一下子读完，中间总要停下来，反复看一看，想一想其中的味道、奥妙、气质、品质，再接着读，反复读，被其中的气场一次次打动。就像变化的万物，每读一次诗歌，心境同样是变化的，其感觉都是不一样的。犀利、奇崛，具有极强的感染力。

眉毛可以被风霜染白，头顶可以下雪，皱纹可以画在额头，牙齿可以脱落，一个人的心灵却是可以一直住在春天里。幸而为诗人，有铁钩银划之笔洋洋洒洒。

二十年前的这组诗歌，与现在相比，多的是锐气。诗人有坚定的自信，当站在黄山极顶，就蛮有信心地说：这山根本就不如一首诗高！说黄山没有他自己的诗高，说自信，不如说瑰丽的想象更让人觉得妙不可言。

“母亲/为我盛上一碗嘱咐/又一碗祝福。”每一首里面都有奇崛的句子，似乎都是信手拈来。

“信手拈来”这个词，我记得多年前给诗人写过的一篇评论中曾经用过，现在用起来依然是适合。诗歌不因岁月流逝而显现沧桑，相反，还会越来越圆润和剔透。

没有谁天生就是一个诗人，都是天分加后天努力的结果。他曾经这样鼓励过其他诗友：要殚精竭虑，要废寝忘食，提高阅读量和写作量……当然他自己就是这样做的。

假如同样一场旅游，也许会有这样的感觉：你觉得他写出了你想写没有写出的；写出了你想写却写不出来的；写出了你想写却不会写的……

好作品，文字会发光。文字，会变成个人的翅膀。

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