60岁杨丽萍 惊艳归来

《平潭映象》剧照。

年轻演员在舞台上倾情演出。

杨丽萍（左一）在媒体分享会活动现场。

因为一部《平潭映象》，著名舞蹈艺术家杨丽萍最近又活跃在聚光灯下。这部由她担任总导演的多媒体舞台剧，从今年1月启动亚洲巡演，至今已分别在福州、厦门、杭州等地演出，场场爆满。9月14日至16日，该剧将在四川省锦城艺术宫连演3场。

这是杨丽萍继《云南映象》《藏谜》《云南的响声》《孔雀》《十面埋伏》《黄山映象》《孔雀之冬》之后，导演的第8部大型舞台剧。而已经60岁的杨丽萍依然在舞台上惊艳观众，成为舞蹈界难以超越的传奇。那么，如何保持艺术生命力？日前，记者对话杨丽萍，她表示，一个人生命最美好的感觉就是去创造。□本报记者文莎李婷图片由受访者提供

A

编舞灵感

来自大自然和各民族文化

杨丽萍出生在云南大理一个白族人家。在她的童年记忆里，寻找快乐的方法就是跳舞。她最喜欢看村子里的长辈们跳舞，婚丧嫁娶、求雨、插秧，什么都可以拿来跳。

“村里为什么要跳孔雀舞？是向异性展示自己，一种求偶的需要。为什么要击鼓？是为了祈求多子多孙。”杨丽萍表示，支持她一直跳下去的原因，不仅是舞蹈本身的魅力，还有舞蹈背后的文化。

凭借着惊人的舞蹈天赋和那份热爱，13岁时，杨丽萍从村寨“跳”进西双版纳州歌舞团，后来又被选进中央民族歌舞团。28岁时，她在央视春晚上跳了一曲《雀之灵》，惊艳无数观众。2003年，她又回到家乡云南完成《云南映象》等多部舞台剧创作。

谈及舞蹈编排的灵感从何而来，杨丽萍表示，自己没有专门学过编舞，大自然是天然的艺术剧本，也是最好的编舞老师。“比如我看小蚂蚁是怎么排队，队形是怎么变化，然后把它用在《花腰歌舞》的队形变换上。”

与各民族的深入接触，也是杨丽萍进行舞蹈创作的素材。她跟着歌舞团走村串寨，努力学习各地的民间舞蹈，不断地加深对舞蹈和生命力的理解，也为她后来的舞蹈植入了“根”。“民族文化是非常丰富的，需要艺术创作者不断地汲取，然后释放出来，与大众分享，是非常美好、快乐的感觉。”

B

舞台呈现

挖掘原生态素材，提炼经典元素

《平潭映象》取材于“海”，深耕于“岚”，怒放于“魂”，以舞蹈为主要形式贯穿全场，汇聚鼓乐、闽腔、地方古乐、藤牌操、提线木偶、舞龙舞狮等福建地域特色民俗元素，并借助裸眼3D等高科技手法，将平潭的山、水、海浪，甚至石头，都搬上舞台。

“以往我大多数是以云南那方水土进行创作，比如《孔雀》《两棵树》，而这次是一部关于福建文化的剧，心里还是有些忐忑。”杨丽萍坦言，她花了2年时间进行创作，多次到当地挖掘原生态素材。

如何把渔民的岛屿生活及“赶海”劳作搬上舞台？杨丽萍坦言，平潭人的劳作本身是缺乏舞蹈元素的，而舞台是跟观众的交流，演员需要用肢体语言与观众对话，作品不能只有躯壳，还要有灵气和灵魂。“所以在舞蹈设计中，我们不仅仅只是简单展示风土人情，而是竭力提炼经典的元素。比如舞台上的一条龙，一般是由演员举着棍子来展示，而我们却把这个龙做得与舞蹈有关，这样龙不只是道具，而跟演员就是一体的，很魔幻，很有意思。”

从最初《云南映象》中的藏族老者，到后来《孔雀》中小彩旗不停旋转演绎的“时间”，再到《十面埋伏》中贯穿全场的剪纸人，一个个具有强烈符号化的元素，始终存在于杨丽萍作品中，《平潭映象》也不例外。杨丽萍透露，《平潭映象》中的这个符号叫“多面人”，灵感来源于当地的提线木偶。“生活中，许多人都戴着喜怒哀乐的面具，这就是人性。作品里设计这样一个贯穿人物，他身上有无数个面具，每个面具都代表一个造型、一种情绪，他会把人内心的一些东西用舞台艺术手段呈现出来。”

另外，《平潭映象》的服化道数量、大小、制作难度，也突破了杨丽萍以往的创作。这部舞台剧共设计200多套服装、50多个造型，既有极具当地特色的石头厝民居、高达6米的王船、超大平潭木偶，也有《山海经》中的九尾狐和日本传说中的般若、天狗，以及娇俏的花仙子、火红色的麒麟、深蓝色的巨龙。

C

艺术传承

扶持青年舞者，发挥他们的兴致

“如果有一天老了，不能再跳舞了怎么办？”面对记者的提问，杨丽萍很坦然地说，“跳不动的时候我就回家。跳舞不一定要在舞台上，我随时随地都可以跳。”

如今，杨丽萍在搞创作的同时，也越来越关注年轻的舞者。《平潭印象》中“君山王”和“平潭蓝”两位主人公的扮演者大朱和水月，都是新人。尤其是水月，两年前才从学校毕业，加入杨丽萍的艺术团，如今就担当女主角。杨丽萍认为，文化传承需要后继有人。“我当年跟着毛相爷爷学孔雀舞，才创造了自己的孔雀舞。大家熟悉的小彩旗、虾嘎、小阿鹏，还有刚刚步入舞台的水月，他们也需要更多的平台和机会。”

如何更好地扶持青年舞者？杨丽萍说，“先是发掘他们的才能和技艺，然后修正编排到我的作品里。现在，最大的问题在于他们把握不了整个作品的节奏，演着演着就成了一锅粥。这些原生态演员平时喝完酒，跳舞可以跳到天明，打起鼓来兴致一到，完全没有节制，多打一下，少打一下都没有定数。但是舞台篇幅有限，要让他们发挥出兴致，也要保证作品的节奏，这就是我这个编导要做的事情。”

《平潭映象》是继《云南映象》《黄山映象》之后，杨丽萍的第3部映象系列作品。当被问起是否有意创作一部“成都映象”时，杨丽萍表达了她对成都的喜爱。“我对成都很有感情，特别喜欢。这里的观众给我的印象就是热闹，富有激情。他们来看我的演出，不像是旁观者，更像是参与者，永远怀着激情。”自2003年开始，杨丽萍几乎每一部作品都在成都演出。杨丽萍认为，成都是一座盛产艺术人才的城市，会给舞者带来创造和表达的欲望。

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