时隔七年我第二次来到扬州我们是在晚上九点多钟到的下

时隔七年，我第二次来到扬州。我们是在晚上九点多钟到的，下榻二十四桥宾馆。选择二十四桥宾馆是因为隔一条马路就是瘦西湖风景区西大门。

趁喧嚣未起，晨色微漾的静谧时分，我们走进瘦西湖风景区。按照导游图的提示，我们越过二十四桥，来到了位于万花园景区中簪花亭西侧的静香书屋。

这是一个占地一亩左右的园子。是为了纪念“扬州八怪”之一的金农而建。园子里没有游客。书屋坐北朝南，是三间开的青砖瓦房，典型的清代建筑风格。正门两侧有金农好友郑板桥题写的楹联：“飞塔云霄半，书斋竹树中”。书屋正门前有一个不大的池塘，由于时值冬季，池塘里只有枯死荷叶暴露于水面。荷池的东侧，植有腊梅数株，临池建有一船形的小亭。瑟瑟寒风里，伫立船亭，心中顿生无限感慨：读书的环境倘能如此，读书人便能够诗意地栖居，神仙般地无拘无束，身体和心灵可以获得彻底的自由。事实上，金农和郑板桥作为扬州八怪的杰出代表，生活得并不宽裕，有时候还比较窘迫，但他们都有一身傲骨，一腔正气，一颗纯洁高尚的灵魂。无论周边环境如何变化，他们始终能够守得住心中的那块净土。

连接船亭与静香书屋的是一条长不过十来米的走廊。走廊靠近书屋处，建有一座小桥，名“天然桥”，桥廊之上有对联：“天上碧桃和露重，门前荷叶与桥齐”。荷池的南侧筑有一座假山，以黄山石仿神龟形态堆积而成。假山有蹬道、山洞、小桥、松树、石凳。山顶建有小亭，名“龟山亭”，与静香书屋南北呼应：“月来满池水，云起一龟山”，又似乎对映“飞塔云霄半”之意。

走进书屋，松林梅的木雕罩格，墙悬国画，条几上供桌屏、花瓶，案置文房四宝，架摆线装古书，最宜弈棋操琴，品茗聚谈。没有刻意摆放，倒是散散淡淡，率性为之，使人一进其中立即体味到《红楼梦》中富贵闲人的洒脱和聪慧。停足其间，向南展望，有二十四桥；向北极目，栖灵塔巍，一幅原本只有平远、深远的山水画，因为塔的出现凭空多了高远的层次，使得小小的书屋增添了无限的生动和绵延的韵味。

静香书屋是扬州唯一的景观多以“半制”取胜，即舫为半舫———由南向北望，画舫临水，小巧别致，凫于莲塘之中，如同船泊池边，待到由北向南望时，舫的前舱依然，后舱与廊融为一体；亭为半山亭———亭柱或长或短，搁在黄石山石上，与石成为一体；园周太湖石的假山均为贴壁假山———半在墙里，半在墙外；月洞门旁的美人靠仅有一半，石桥的栏杆只有半边，门庭只是半亭，半真半假，半实半虚，或遮或掩，或放或收，除打破了旧式园林对称规整显得轻灵活泼外，或许更有一段禅机任凭参悟。这个“半”，让人想到了王安石生活过的“半园”，想到了他变法失败后的“半是悲哀半是愁”的叹息与无奈，而静香书屋却无“吾为无名抵死求”孜矻探求的焦躁，也无“有名为累子还忧”的骑虎难下无奈，倒是暗合了金农抛却了苍蝇竞血、看透世间冷暖功利的烦恼，静坐书斋，泼墨挥毫，在书山诗海中体味如饮甘醇，似嚼橄榄的口舌留香和恬淡自适，同时把他个人的理想和追求蕴含其中。

历史的印痕跟人的记忆一样，是有限的，走出小园，回望静静立在那儿的书屋，你才会真切地感受郑板桥“瓶中白水供先祀，窗外梅花当早餐”的那份贫而且清的心境，金农那股“我今常饥鹤缺粮，携鹤且抱梅花睡”的别样情操，才知道它们的精神天地有多深邃辽阔。从这个意义上讲，扬州八怪们那原创的天赋、不羁的个性、自由的精神、孤傲的风骨，以及隐于俗而显于雅、耐于贫而乐于守的独特而复杂的人格，让你访过一遍，一生都走不出那扇记忆的门。

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