故乡的文书

“农民的文书”许卫国，其“小高庄”系列关注即将逝去的乡村符号，关注汴河一带农民的悲喜人生。本书为江苏人民出版社《乡愁乡韵系列》首批推出的作品之一。

他笔下呼呼生风，风是古风但有新意，他以一个“故乡文书”的角色回来了，他惊到了故乡的春风。

许卫国在《远去的乡村符号》一书的序言里自称是“农民的文书”。这是他给自己写作的定位，号称是“农民”的作家在中国文坛不乏其人。越是大家越愿意向读者还原他的真实身份，而不真实的文人则喜欢把自己包装成文学的“贵族”或诗歌的“洋人”。

我读许卫国的作品，最突出的印象就是这是一部真实的文学，这是一部没有伪装的文学。

真实并不是什么高深莫测的文学技巧，也不是什么不得了的文学秘籍，但真实却难能可贵。

巴金那一代作家，因为不能说真话而痛苦，而在他生命的晚年，能说真话时他欣喜若狂地写下了一部说真话的书《随想录》。

许卫国说“做农民的文书是我一生的奢望”，这样的心态决定了他是一个什么样的作家。他是一个视土地为文学生命的人，他是一个视故乡为文学宿命的人。

去年秋天，在故乡为我与其他三位作家举办的一次文学研讨会上，我认识了许卫国。他是一个真实的人，从他的文字我读到了真实的故乡，读到了故乡的历史与当下，读到了一个作家真实的灵魂独白。

《许卫国文集》五卷本，素雅的封面，白得只有细小的几颗字，右下角一小幅黑白画恰到好处，低调而内敛，他的散文如瓜蔬，清淡自然，仿佛还带着故乡的露水，挂在他文字的瓜架上甚是诱人，有清香散来，让人想猛地多吸几口新鲜的气息。许卫国侍弄的是他自家菜园子里的瓜蔬，在我看来，对于那些吃惯了文学的“大鱼大肉”的人来说，也应该是难得的美味，如果把他的散文看做没受污染的文学“野菜”，我想也有其道理。

他除了写散文，还写小说与剧本，是一个文体的多面手，并且都有其独门风格，尤其是其语言，简约，朴素，清澈见底，不见文字的杂质，是那种干净而饱满的文字，而他的长篇小说《小高庄》表现尤为突出。他作品所传达出的文学情怀，正如著名作家许辉所说：“许卫国的机智和宽广，像淮北大平原那样，越往里走，越觉得它的深厚。”

“深厚”的文学必然出自有“深厚”情怀之人。以许卫国的散文集《远去的乡村符号》、长篇小说《小高庄》等为蓝本，我看到的是一幅中国乡村画卷，他复活了众多小人物，他记录了众多小事件，但这些小人物却诉说了历史，这些小事件却勾画出了乡村历史的原样。

他写下的《老队长》《兽医》《知青》《民兵》让我这样生于八十年代的人，看到故乡历史风云变幻里小人物个体的命运，看不出有任何的粉饰与加工。许卫国是写人物的高手，此人或许有过长久的明清文学的渗透，不管是散文还是小说，他都能在瞬间几笔勾画出一个鲜活的人物，他的散文都是人物推着向深处走，他的小说也是活在人物里。

人物是许卫国的第一要义，《四类分子》《寡妇》《剃头匠》《看树的》这一系列散文佳作，都把人物的复活当作文学的全部，这是一个作家的选择，也似乎是他唯一的选择，人物的成败决定了文学的成败，没有人物就没有文学的气场。

所以，我要说许卫国的文学是有气场的文学，他复活了中国乡村的记忆，他复活了小人物的文学气息。走近他的文学，就走近了淮北大地，就走近了乡村历史的心跳。

读许卫国的作品，我有强烈的认同感，我认同他对故乡的复活，因为他面对故乡大地时，是以一个“故乡文书”的角色在写作，而不是外来的观察者或闯入者，更不是高高在上的文化批评者，或故乡的淘金者来卖弄乡土情怀，他的姿态是弯腰向下的，是扑向土地的，所以，我能感受到他对故乡的真实情感，但他又能跳出那种司空见惯的大抒情或大悲哭之类外在的情感，他是润物细无声的，他是故乡土墙下的一只蟋蟀，他是枯河边的一架水车，他是河堤上的一头沉默的牛。他眼里的故乡是真实的，他的情感隐藏在文字里面，他不做外在的描绘，他深入到故乡情感肌理之中，做了故乡文学的孝子，用贴心暖胃的文学抚慰故乡的沧桑。

乡村记忆看似平常，但在不同作家笔下会浮现出不同的文学景观，许卫国的文学景观，开阔而大气，他属于老实的、懂得文学真谛的作家。他笔下呼呼生风，风是古风但有新意，他以一个“故乡文书”的角色回来了，他惊到了故乡的春风。是的他的文学如故乡的春风，吹得人微醉。

面对这样的文学，真实如故乡的山与水，我想故乡是会欢喜的。

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