满目青山 万树霜天

郑震先生是省当代美术教育和创作事业的奠基人和开拓者之一，去年十二月，安师大美术学院为他九十华诞召开庆祝会，并举办了个人画展和学术研讨会。我怀着亦师亦友的情谊，著文评其人、论其画，以表敬贺之意，并祝先生生命之树长青，绽放更加灿烂的艺术之花，结出更加丰硕的艺术之果。当时他身体很好，精神矍铄，每天都伏案看书作画，可是不久他即生病住院，经过治疗仍不见好转，我三月下旬前往探望，他已病情危重，不能开口说话了。当时他吃力地睁开眼睛看着我，紧紧地握着我的手不放。面对此情此景，我预感此次会面，可能就是永别，不禁悲痛难忍，潸然泪下，泣不成声。第二天，他就撒手人寰，离开了我们，我陷入深深的怀念之中。郑震先生虽然走了，但他永远活在我们心中，其精品佳作一定会流传久远、嘉惠后人。

郑震先生是一位学识渊博、德艺双馨的大学教授、闻名于世的艺术家，但他的成长道路却并非一帆风顺的，是长期刻苦自学、积极进取、艰苦奋斗的结果。他曾在一篇文章中写道：“我是自学走上美术创作之路的，进而从事高等艺术教育和创作，难免有较为艰辛的探索历程。”他1922年生于合肥，三岁丧母，自幼孤苦，缺少亲人抚爱；青少年时代处于社会动乱不安之中，到芜湖读书，刚初中毕业，即因日寇入侵而失学，过着颠沛流离、无家可归的生活。他在出卖劳力、自谋出路的同时，满怀爱国热情，从城市到农村，唱歌演戏，积极参加抗日宣传活动，并把社会当作课堂，一有时间就读书、作文、画画，不断提高自身的文化水平和创作能力，他也因此当上了中学语文、美术教员和文艺刊物编辑，同时开始发表诗歌、散文、小说作品。同时，还如饥似渴地向周围的朋友学起木刻来，由此可见郑震先生的艺术兴趣有多么的广泛。

郑震先生当时的生活非常艰难，买不起专用的版画雕刻刀，就用普通的平口刀在木版上雕刻造型。经过两三年的努力，就取得了非常可观的成绩，多幅作品在上海《大公报》等报刊上发表，并受到美术界的重视和好评，1946年成为宋庆龄任名誉会长的中华全国木刻家协会会员，当时年仅二十四岁。他从此把主要精力用于木刻创作之上，并由此走上了美术创作的道路，而且在其后的岁月里，一直与时俱进，因此在艺术的道路上愈走愈远，愈走愈宽。

国运兴，则文运兴。1949年新中国建立，国家开始了全面建设、实现民族复兴的伟大征程。新的时代需要培养大量新的人才。郑震先生当时正是而立之年，尽管他只有初中学历，却以其丰厚的知识积累和艺术创作实力，跻身于高等学校，从事艺术教育工作。他既教书育人，又坚持美术创作，两副重担一肩挑，尽力做到相辅相成，相互促进，共同提高。在教学工作中，他坚持理论联系实际的原则，要求学生全面发展，手脑并用，重在艺术实践能力的提高。他上课绝不搞满堂灌，作空洞的理论说教；又反对形式主义、自然主义式的单纯传授艺术手法、技术，机械地摹写物象。因此，他的课教得生动活泼，丰富多彩，深受学生的欢迎，从而培养出大批德才兼备的优秀艺术人才。在艺术创作方面，他终生笃情于艺术境界的追求，热爱生活，贴近生活，“外师造化，中得心源”，把客观对象的生机活力与主观的真情实感完美统一起来，既充分运用中国传统绘画的以大观小、因心取境，以线造形的表现功能，又注意吸取西方绘画焦点透视、立体感强、色彩明暗向背的长处，以中西融通、优势互补的方法，创作出大量气韵生动、诗情醇厚、意境高远的版画、水彩画和中国画，其中不少作品在北京、巴黎、莫斯科等地举办的画展上展出，更为众多艺术馆、博物馆所收藏，从而享誉国内外。

郑震先生是一位思想深刻、眼光敏锐、个性鲜明的艺术家。在他的画作中，既看不到因循守旧、拘泥古法的痕迹，更没有图解标语口号式的矫揉造作。他所创造的充满生机活力、华彩诗情的艺术境界，我想用著名美学家宗白华《中国艺术境界之诞生》中的一段话来概括之，可能是符合实际的：“艺术家以心灵映射万象，代山川而立言，他所表现的是主观的生命情调与客观的自然景象交融互渗，成就一个鸢飞鱼跃，活泼玲珑，渊然而深的灵境。”如何具体把握、理解郑震先生如花妙笔所创造的艺术“灵境”呢？我由于缺乏绘画的专业知识和创作经验，很难做出条分缕析的阐释。“文如其人”，“风格即人”。我只能从知其人、观其画的直观感受、体验中言其人生、艺术的境界风采。他虽是艺术界的名家，又长期主持高校美术院系的工作，但从不恃才傲物，以学术权威自居。他待人处事，认真负责，坦诚热情；他体验生活，心怀大爱，跋山涉水，饱游沃看，得其神理。就这样，他能把山川景物的真情美意与自己乐观豁达的生命情怀融为一体，创造出个性独特的华彩乐章来，给人以意味无穷的审美享受，可谓：寄情于景，画中有诗；四季如春，温暖人心。2007年，他惠赠我一部《郑震作品集》，内中汇集了他二百多幅精品，我真是爱不释手，赏读再三，发现这本画集中虽不乏画夏、冬景物的作品，但以画春景、秋景的占大多数，这反映出画家“与物为春”的生命情调和审美意向。我面对着描写春天景色的作品，如《新安江之春》《春山之麓》《绿树千年叫杜鹃》等，眼前呈现出春光明媚、生机勃勃、欣欣向荣的气象，油然而生如登春台、如沐春风、如听春歌的欣喜之情。他描写秋天景色的作品，如《秋林曲》《淮北的秋天》《万树霜天红烂漫》等，更令我赏爱不已，从中享受到层林尽染、春华秋实、不是春光胜似春光的诗情画意。正如苏轼所言：“一年好景君须记，最是橙黄橘绿时。”至于郑震先生为数不多的以冬季景物为题材的作品，同其整体的艺术风格并无冲突，而是和谐统一的，并没给人万物萧条、寂寞冷落的感觉，而是蕴含着阴阳代序、瑞雪迎春、冬去春来的意境。

“十年浩劫”中，郑震先生历经磨难，举家下放淮北农村劳动。当时条件非常艰苦，他却始终保持一种超尘脱俗、开朗豁达的生活态度，白天下地干活，劳累一天，夜晚仍在油灯下读书作画。他后来所作《回忆那严寒的日子》，便是对那一段生活境况、心理状态作的生动形象、寓意深刻的表现：冰天雪地，寒风凛冽，渺无人迹，却有一排白杨树顶风冒雪，傲然挺立，其中一株更为粗壮高大，以昂霄之姿直指云天。画上那间低矮的农家小屋，想必就是画家的住所。这幅画使我感到，小屋中的主人虽然过着清贫的生活，却并没有悲观失望，而且始终坚信冬天必将过去，春回大地的日子一定会到来。我每当观赏其晚年画作，就会想起一句诗：“老夫喜作黄昏颂，满目青山夕照明。”

郑震先生在漫长的人生、艺术道路上，无论处于顺境还是逆境，始终都能淡泊名利，荣辱不惊，奋力向前，一步一个足印地进入以人生为艺术、以艺术为人生的理想境界。

斯人已逝，风范长存。

陈育德

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