王凤云：见证四平调的荣辱兴衰

□牡丹晚报全媒体记者 牛 腾

在菏泽，有位四平调名家，她的一生见证了四平调发展的荣辱兴衰，由她主演的《花为媒》、《裴秀英告状》等戏风靡一时、广为传唱，她就是国家级非物质文化遗产项目四平调代表性传承人、国家一级演员王凤云。1月15日，牡丹晚报全媒体记者来到成武县王凤云的家中，通过她的讲述了解四平调的发展。

出生于梨园世家

1944年，王凤云出生于安徽省亳州市，乳名 “小和尚”，主工青衣。她曾任成武县四平调剧团团长，是中国戏剧家协会会员、国家一级演员。她唱腔明亮，变格、偷板、闪板、提板、顶板以及颤、顿、滑等具有突出的艺术特点，独成一派。她的代表剧目有《花为媒》、《陈三两爬堂》、《泪洒相思地》、《裴秀英告状》、《三看御妹》等，被中央人民广播电台、中央电视台、山东电视台等多次播放。省内多家报刊报道了她的艺术成就，在省内外产生了较大的影响。

王凤云的母亲王桂芳，是著名的花鼓戏艺人，艺名“大青衣”。王凤云的父亲王效寅，也是唱花鼓戏的艺人。原先他们二人各在不同的花鼓戏班中卖艺，后来王效寅加入了王桂芳家里的戏班，他们二人也走到一起组建了家庭。

“我姥爷名叫王香典，艺名‘大篮子’，他的胞弟名叫王新典，艺名‘小篮子’，他们俩从小在江苏丰县学艺，终年唱戏卖艺，是苏北地区演艺高超、小有名气的花鼓艺人。‘小篮子’被老百姓称为‘苏北花鼓王’，他们兄弟俩演到哪里，很多人就跟到哪里，一直追着他俩听戏。”王凤云对牡丹晚报全媒体记者说。

从小在戏班长大

王凤云的姥爷王香典去世后，花鼓戏班中的老艺人甄友明开始主事。甄友明带领戏班到河北、河南、安徽等地流动演出时，看到京剧、评剧、河北梆子等都在戏台上表演，因此萌发了让花鼓戏上台演出的想法。

“花鼓戏班里的人从一个豫剧团里请来一位琴师，开始试着将唱词配 ‘软乐’。后来，他们有选择地融入其他剧种的音律，逐渐形成了一个新的剧种，看过戏的老百姓把他们唱的称为 ‘拼调’，这就是四平调的由来。”王凤云说，“花鼓戏经过改革之后，四句或六句一合，不紧不慢，高音不高，唱到情绪激昂处则适当加快演唱速度，取名四平调即寓四平八稳之意。”

王凤云从小就跟随父母在戏班里生活，大人们在戏台上演戏，她就坐在舞台一侧看戏。王凤云在五六岁时就表现出了很强的表演欲，在开戏前，她会走上舞台，一边咿咿呀呀地演唱，一边模仿演员的动作进行表演。

丰富四平调声腔

1961年，成武县四平调剧团挑选了18名骨干演员，前往北京观摩学习北京评剧团的舞台艺术，王凤云随队前往。

“在北京，我们学到了很多东西，评剧的表演艺术雍容高雅，唱腔婉转华丽，表演动作优美，真是让我们增长了见识，开阔了眼界。当时我就认识到了四平调和别的剧种存在很大的差距，尤其是我看到了著名评剧表演艺术家新凤霞老师表演的 《花为媒》《杨三姐告状》等戏，就主动请求向她学习这些戏。”王凤云告诉牡丹晚报全媒体记者。

王凤云结合新编四平调《三看御妹》，把学习评剧《花为媒》所得的收获运用到其中，将评剧韵律揉入四平调唱腔，极大地丰富了原唱腔的韵味。

在演出实践中，王凤云注重兼收并蓄、博采众长，吸收了京剧、评剧、豫剧、越剧、黄梅戏以及歌剧艺术中的唱腔精华，应用颤音、共鸣音、装饰音改唱传统音调，在发音运腔和情感韵味上发挥个人音域宽厚、嗓音甜美的特点，使四平调的说唱板式更富戏剧艺术的板腔体系。

在河南商丘召开的四平调学会上，成武县四平调剧团的参会代表播放了王凤云的录音在会上交流，得到与会专家学者的一致好评。有的专家主动邀她共同研究总结，把她的创新唱法定名为“‘徵’调式的‘反四平’新板式”，称之为独树一帜的艺术流派。

专注于传承发展

2009年6月，王凤云被国家文化部审定为非物质文化遗产四平调项目国家级代表性传承人。

“四平调唱腔高昂明亮，唱词通俗易懂，在鲁西南地区拥有很好的群众基础，观众很喜欢听四平调，而且也有很多戏迷都能演唱四平调的唱段。”王凤云对牡丹晚报全媒体记者说。

2001年，王凤云正式退休，可她在退休后没有安心养老，而且积极培养年轻演员，指导她们练功排戏，参加当地文化部门组织的各种活动，以及应邀到外地参加演出，以实际行动为四平调的传承和发展贡献力量。

“可以说，我们一家几代人见证了四平调发展的荣辱兴衰，我的姥爷和父母是四平调的前身花鼓戏老艺人，我的二女儿许亚丽现在是成武县四平调剧团的业务团长，而且还是国家二级演员、四平调省级传承人。”王凤云告诉牡丹晚报全媒体记者。

“我唱了一辈子四平调，现在我的学生们也都陆续退休了，虽然国家给予了很多的扶持和帮助，但是现在剧团里的年轻人还是不多。我向领导提出了申请，希望通过剧团招生、艺校委培的方式培养一批四平调学员，使新鲜血液充实剧团，让四平调能够继续传承和发展下去。”王凤云感慨地说。

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