最后一公里：究竟在哪里 序赵德润诗集《最好的时光》

□合肥梁小斌

中国诗坛目前正在呈现一个万象争新的景象。诗歌究竟是如何诞生并且从此被诗人们发现，或者把他们指出来那就是诗，就目前而言，反而成为一个新颖的问题。德润写诗，让我想一个也许并不新颖的问题，诗到底是从何而来？

据说，德润在和妻子散步的时候，妻子忽然指着一棵开着黄花的小草问德润，这是什么草？他妻子的问话是什么意思呢，我们容易忽略诗歌诞生前夕它的本意。我们知道，世界万象每一桩事物甚至包括小草，都应该有一个名字。我们已经习惯认为，世界万物是否有名称，这并不重要。当小草被呼唤成一个名字，妻子的指正具有一定的教育和启迪功能，引申出诗人对世界的热爱。德润在猜测，这大概就是诗歌的发端。

德润开始写作的时代，中国的诗坛上正充斥着很多英雄主义的宏大词汇。当然，宏大的词汇就并不一定不能产生诗歌。但是，宏伟却在注视渺小的事物：“我的爱正在变小，小到如一枚钉子。”这种聚精会神凝视事物的眼光，是德润诗心迸发最初的岁月。

德润诗歌劳作的最好的时光，是在自家的阳台上给花花草草拾掇。最初德润在花草旁边，只是一个呆立的旁观者。当花草需要换盆的时候，他的妻子发现手上没有剪刀和铲子，然后引来了她在阳台上大呼小叫。一个原来修剪花草安静的劳动，在宁静的时刻，本来只呈现安详，一声妻子的呼唤，让休闲场面出现了波澜，下面甚至还有厨房里面的意境，如何拾掇这一条鱼。妻子在翻一本书，至于是否能从书中找到鲜鱼烹调的方法，诗歌中也暂时没有下文。德润从日常诗性生活的流动中，写出了一个新鲜的意思。我们的生活被阻断，在一个不容易发现有障碍物的地方，诗眼在一种最为微弱的碰撞中，变成了诗句。

“就像昨天在路上/一个少女侧身而过时/她散发的谜一般的气息/紧紧地拽住了我的目光/这个季节，最不可或缺的/花香与少女/都是有毒的。”少女和花香都是有毒的，这句话听起来有一点反抗情欲的味道。诗人也许在修炼出家之道。平心而论，在一个已经允许诗人有各种诗歌立场的年代，诗人欢迎情欲或者是将其排斥于心灵之外，都已经成为诗人们的自由选择和创造。但是难能可贵，需要提醒人们的是，它是诗人二十年前的作品。

按照德润自谦的说法，他离诗歌的最高境界还有最后一公里。德润的家离开福寺很近，出家门右拐弯一公里就是开福寺。但是诗人在想，我一定寻找一个时间进去，就是这么一个一转念，距离的阻隔成为永恒的诗意。开福寺外面一公里的路程上，依照德润的观察，有大片的梅花，还有一大群好姐姐。这些开福寺外面的好景象，到底是诗人的牵挂还是对诗人的阻隔，所以我在想，诗到最后一公里为止。

“这个下午我坐在匡河岸边/坐在大片的虚无之中/等待夜晚降临/月亮升起/直至一块石头碎裂/开放成花朵/直至万籁俱寂/孤独的人各自孤独。”石头开裂这个景象很是醒目，我们一般能想到果实开裂，坠入土地。石头开裂，就是暗喻着时间，这里面有一个诗人在石头开裂进程中是否有所作为的问题，我们甚至没有听到下文。但是，根据诗歌创作的一般道理，创造一个时间氛围也就是意境氛围，甚至比在意境中有所作为显得更为重要。意境大于存在是诗歌创作第一要义，德润在悟其中三味。

德润小的时候，见到的雪啊全部下在屋顶上。他爬到屋顶上去推雪，他童年的唯一记忆就是雪不仅是白色的，而且那么沉重。目前很少有人有推雪的经历，至多只会描写我们留在雪地上的两行脚印。和雪打交道的经历，让德润对雪没有什么太好的印象。他认为雪只会居住在屋顶上。这就是说，德润认为雪的冰冷存在首先大于雪的美！

坦率地说，德润的有些诗篇有走神的端倪，有些诗意没有结尾。千万不要认为没有结尾只在表达含蓄。最后一公里，究竟在哪里？诗意实无止境。

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