《三块牌》：能从深渊解救我们的，只有爱

威尼斯电影节最佳剧本奖，多伦多电影节观众奖，圣塞巴斯蒂安电影节观众奖，金球奖最佳影片、最佳剧本、最佳女主角、最佳男配角……2018年，《三块广告牌》如风暴一般疯狂席卷了这一年的颁奖季。就是这部本身颇具文学性，却在国内排片量少得令人遗憾的犯罪剧情片,迄今为止，它已接连斩获97项大奖。而这其中就包括七项已然落幕的奥斯卡提名，并最终将含金量颇高的最佳女主角、最佳男配角两项大奖收入囊中。

3月7日晚，三八国际妇女节前夕，这部以“母爱”为主题的艺术电影再次引发观影热潮。合肥晚报携手合肥百老汇影城举行影迷观影交流会，邀请20位喜爱电影的合肥晚报粉丝免费观影，当晚，中国电影资料馆电影策展人、电影史研究者、影评人沙丹也亲临影院现场，与影迷朋友们互动交流，现场气氛爆棚。

彪悍母爱很酷很另类 强势女性形象称霸银幕

《三块广告牌》女主角“科恩嫂”弗兰西斯·麦克多蒙德荣获奥斯卡金像奖最佳女主角殊荣可谓实至名归。一位21年前的“奥斯卡影后”，凭借饰演这部电影中失去爱女暴躁倔强的母亲，得以重返大众视野，同时再度霸气攫此殊荣。

故事中的母亲海耶斯既不美艳也不温柔，她粗糙的外表倔强、冷漠，花式飙脏话，酷劲十足，另类得让人难以接近。愤怒暴躁是电影前半部分母亲海耶斯的主要情绪。女儿被强奸焚尸，凶手一直逍遥法外。这个不幸的母亲血管里沸腾着对全世界的愤怒，天天看漫画、只知道欺负黑人的警察让她愤怒，对她的行为表达不满的牙医让她愤怒，劝她平静和接受的神父也让她愤怒，勾搭上年轻小姑娘的前夫更让她愤怒……似乎支撑海耶斯活下去的唯一动力就是随时可能被引爆的愤怒。

对于这个女性角色，著名影评人沙丹给予了高度评价，他认为这是文化进步的表现。他说，在过去的一些好莱坞电影中，女性一般是比较物化的形象，都是长得非常漂亮的金发女郎，像梦露那样的大美人，能给人带来愉悦的感觉。“过去的很多好莱坞大明星都是这样被塑造出来的，早期的明星制造就是这样的一种模式，把明星当成商品一样去进行包装。”沙丹说，由于社会的进步，包括女权运动的发展，随着女性在社会中位置的变换，女性的地位开始发生很大变化，电影中也不再是性感的尤物，而是要慢慢成为一个具有非常强烈自主意识的人物，甚至要在电影中跟男性做斗争 。“两性之间的斗争是个恒久的话题，但说到这部电影，《三块广告牌》，宣传的口号是‘怼天怼地\’，怼的都不只是男性了，怼的是一个机制的问题，是一个公权力的问题，这部电影中的女性角色成了一个非常重要、非常酷的形象。”

沙丹表示，这部电影中的女性有着非常强烈的自主意识，这在文化表现中是一个进步的形象。她要打破过去的男权社会秩序，对社会中存在的一些问题进行反射，同时给出一些思考，是女性表现主义的重要延伸。在当下的女性题材电影中，这部相对来说也算是走得比较远的。

暴力与温情急剧反转 自我救赎之旅触动心灵

这部电影呈现的是一个开放式的结尾，影片最后，势不两立的海耶斯和迪克森携手踏上了寻找凶手的旅程，两人有段对话：

海耶斯：迪克森，你确定我们要这样做？

迪克森：杀了那个人？不是很确定，你呢？

海耶斯：我也不确定，我觉得我们可以在路上再决定。

对于这样的结局，有观众表示看着很不过瘾，一位观众说，母爱不分国界，片中这位母亲海耶斯所作所为令人感到非常震撼，但所谓邪不压正，最后凶手为什么没有被绳之以法，获得应有的下场呢？对此，沙丹说，这正是好莱坞式的叙事模式，即达到一个心灵治疗的作用，传达自我救赎的精神实质。

“为什么这个电影给人感觉特别真实，就是因为这其中没有绝对的好与坏、黑与白。比如女主角，她是一个好人吗？但她也做了一些错事。那个警察，他坏吗？他也尽了自己的职责，做了好事。这部电影中就没有一个特别简单的非黑即白的东西，就像我们每一个人，没有十全十美的人。”沙丹说，电影中的人物就是一个在真实的好和坏之间随性的反映，比如女主角正在固执地怼那位警察局长时，局长突然发病吐血，她也会非常着急地关心他，帮他喊人来。她还经常自己和自己对话，一边是柔弱的自己，一边是愤怒的自己，始终在好与坏之间摇摆不定。沙丹表示，这个电影虽然没有给出一个明确的结局，但是其中传达的精神实质已经告诉我们答案了。“比如电影中的一个道具——警徽。警官迪克森被新来的警察局长解职时，他的警徽恰巧丢了，这是一个文化符号，意味着他已经失去了作为警察的职责。而最后他又找到了警徽，并送回了警察局，这个寻回的过程，实际上就是一个自我救赎之旅。而母亲海耶斯也是这样，电影中她一直是非常愤怒、超级愤怒，可到最后她终于能开心地笑起来了，这也是一个自我救赎的完成过程。其实电影演到这，结局究竟怎么样已经不是那么重要了，重要的是电影中的人已经完成了自己的精神救赎之旅，这就是好莱坞式的价值观，也是美国非常主流的价值观。”

合肥晚报  ZAKER合肥记者 秦鸣

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