探寻画里合肥之一 画语合肥 笔墨挥毫文化自信

裴家同作品。

《庐州新韵》第三部分“华彩乐章”。

《庐州新韵》第二部分“湖光揽胜”。

《庐州新韵》画卷作品长近60米、高1.4米，此为其第一部分“名城之约”。

《巢湖渔歌》是赖少其用新安画法创作的代表作之一。

赖少其作品《合肥秋色》。

绘画艺术是文化领域的展现方式之一，为世界文化发展史书写了浓墨重彩的篇章，文化因绘画的存在而更加绚烂多彩。地处长江流域的“大湖名城”合肥，因其包容与开放，正展现出新时期在绘画领域的活力与自信。

回首半个多世纪合肥画坛走过的路，历经几代人的共同努力，绘画艺术在合肥已颇具气候，并逐渐发展成熟。回望历史，我们既要铭记那些为合肥画坛做出卓越贡献的人，也要了解那些展现合肥风貌的作品。

如今，合肥绘画事业的繁荣令人欣喜。绘画作为一种源远流长的艺术形态，成为合肥文化事业发展进程中必不可少的血脉，也为合肥当代文化自信的构建提供了重要依据。

落笔合肥风景 情润国画意境

在美丽的天鹅湖畔，坐落着合肥市赖少其艺术馆。走进主馆大厅，正中安放的赖少其汉白玉坐像大型雕塑十分醒目。主馆的青色石条外墙面好似棱角分明的奇峰巨石，而副馆黄褐色原木外立面恰似一块巨型木块。如此设计，是从赖少其的“一木一石”精神获得的灵感。

赖少其是著名的版画家、国画家、书法家、篆刻家和作家、诗人。赖少其艺术馆是合肥市委、市政府为促进文化事业更大发展而建成的，收藏曾菲女士捐赠的赖少其300件书画珍品和宝贵史料，是展示和弘扬赖少其艺术，投资兴建的公益性文化设施，于2005年12月22日落成并对外免费开放。

赖少其与安徽的渊源颇深，与合肥结下了不解之缘。他曾任中共安徽省委宣传部副部长兼省文联主席、党组书记，长期兼任省美术家协会主席、省书法家协会主席和省书画院名誉院长。并为历届中国文联委员、中国美术家协会和中国书法家协会常务理事，中国版画家协会副主席，中国作家协会会员。

1959年，赖少其从上海调任安徽省委宣传部副部长时，已不是第一次来安徽了。他1939年来此参加新四军，至1941年“皖南事变”，这期间赖少其担任文化干部，也是一位血战沙场的战士。15年后再次踏上曾经战斗过的热土，赖少其开始关心他在战争年代所不曾细致观察的安徽风貌。他深入江淮大地，苦练山水画基本功，留下了一批珍贵的写生稿，有《江边》《安庆江滨》《安庆码头》等。

新安画派是任何一个安徽山水画画家都无法绕开的美术流派，赖少其亦然。新安画派的关键核心是枯笔焦墨，代表人物是渐江、程邃、戴本孝等。1962年，赖少其临摹程邃《山水册》八帧一册，于1974年再次临摹程邃《山水册》八帧共两册。

赖少其醉心于新安画派，对程邃可谓推崇备至，他在《谿山无尽图》上题“此图笔致神奇，令人观之神往情移，真法物也。”其还曾在《明程邃山水临本册》中题跋“邃画用枯笔干皴，余喜其粗笔苍茫浑厚，落墨不多，气象万千，此大手笔也。余习之经年，苦未能入室，惜晚生三百余年，未能拜其门下也。”谢稚柳曾在赖少其临垢道人《山村泊渔船》上题：“少其同志作山水，喜用渴笔焦墨，得垢道人三昧。”赖少其的“习之经年”无疑已深探枯笔焦墨、苍茫沉郁之法门。

《巢湖渔歌》是赖少其这一时期用新安画法创作的代表作之一。其在《巢湖渔歌·册页之一》上题“学习传统，先求似，然后求不似，似亦不易，不似更难。生活是源，传统是流。从生活观察传统，能探其源，故知描绘生活之法，不似必矣。余乃在似与不似之间，知路途之遥远也。”对于传统的学习，赖少其有着明确的方法，即掌握“源”和“流”的关系。这为赖少其在二十世纪八九十年代的两次画法变革埋下伏笔。

二十世纪八十年代中期，“85美术新潮”的不断升级，各种美术形式相继出现，从抽象变形、后印象派、野兽派到立主义，再到德国表现主义，可谓纷繁复杂。

赖少其作为一名自幼接受西画教育的中国山水画大家，他对这种思潮是有预见并作出判断的。他在《山水》上题：“余以黄宾虹画法，参西方印象派法画，使中西结合。只有不怀成见，始能创新。”如何创新成为他这一时期不断摸索并逐渐明朗的一个命题。

1986年初，赖少其退休后定居广州，冬天的南国风光秀丽、五彩缤纷，使他顿感“不画是可惜的”。“即在中国画基础上更多地吸收西画。为了使人耳目一新，多用‘方形’构图，既便利于发挥中国画的特长，也便于吸收西画技法。融合中西，这是中国前人已用之有效的。”至此，赖少其走出了一条中西融合的创新道路。

赖少其的西画功力可谓深厚，其在少年时期便开始学习西画，之后致力于版画并取得杰出成就，在安徽时期更是以画黄山著称，他的“赖氏黄山”在日本被称为“黄山画派最高峰”。

1986年，赖少其创作了《合肥秋色》。此时他的用色更多的是水彩、水粉颜料，少部分丙烯颜色，用色浓烈，用水大胆。在《合肥秋色》作品中，近景用焦墨勾勒几株枯树、几间房屋，用藤黄淡墨皴擦出枯枝败叶。中景用水墨加石绿描绘尚有绿叶的树木，用焦墨擦出山谷，屋顶用赭石或胭脂敷色，在一片土黄和土绿中有点睛之妙。远处用淡黄淡墨晕染成远山，更远处则用一抹亮丽的黛色描绘青山之远。位置经营得当，平远构图，借用僧石涛之“截取法”，以特写之景传达深邃之境。以《合肥秋色》为代表的这一时期作品，成为赖少其对中国画创新的巨大实践，亦是对“笔墨当随时代”的进一步发展。

贡献毕生精力 为新中国合肥美术奠基

他毕业即来合肥，从事文化工作56年，用毕生的勤奋努力为合肥文化建设做出了很大贡献。在他的努力下，先后组建了合肥市美协、合肥市书协、合肥市书画院、合肥·久留米友好美术馆、黄山画会。他还曾负责总体设计布置“安徽省革命烈士事迹陈列馆”展览；负责合肥曾经最繁华的文化街区城隍庙的设计布置工作；参与设计合肥市环城公园的文化设施建设……他就是新中国成立之后合肥美术事业的奠基人、开创者——裴家同。

裴家同，字谦之，号绿野。堂号晨曦楼、静意轩、缉石斋主。1929年10月生于江苏江宁。1952年毕业于南京大学美术系，受业于傅抱石、陈之佛等先生。他从艺70余年，始终坚持“继承传统走自己的路”，以自己的卓越才华、艰辛探索和创新精神，创作了大量精品力作，载入中国画艺术史册。

他曾任合肥市美术家协会主席、名誉主席，合肥市书法家协会主席、名誉主席，合肥书画院院长、名誉院长，黄山画会副会长，中国美术家协会会员，安徽省美术家协会顾问，日本秋田绘画美术院特邀会员，国家一级美术师。

2018年10月22日，裴家同先生因病逝世，享年90岁。同年12月12日，“图真·精进——裴家同中国画作品展”在亚明艺术馆开幕。此次画展通过对裴家同先生的艺术历程进行梳理和研究，呈现合肥当代艺术的文化生态和艺术文脉,感悟裴家同对艺术不懈的追求精神，以启迪后人，促进合肥美术事业长足发展和繁荣。

这次展览展出裴家同作品百余幅，有巨幅鸿作，也有长卷、扇面、册页、小品。有的是他早年的精品力作，也有他去世前不久专门为此次画展创作的山水佳构。同时展出的还有裴家同先生珍贵的历史照片、早年创作的手稿、出版的重要画册等文献资料。

裴家同作品总体风貌是大气磅礴、恢宏邈远、浑茫苍阔，而又奇崛多姿、朴茂深秀、绚烂多娇，给人难以言表的壮丽景象与大美境界。尤其是2000年以后所作的巨幅山水，山川丘壑布局博大宏阔，颇有宋人全景山水之气势；意象丰盈充实而又空灵，颇具元人虚实相生之妙境；笔墨自由率性而酣畅淋漓，刚柔相济而气韵生发，抒情写意，鲜活灵动。画中既有古雅风韵而不失时代气息，让人感到高古弥新，又有野逸风致而不失书卷气息，使人觉得文脉深厚。

裴家同到合肥市中心文化馆工作之后，与安徽本土画家一起，为合肥乃至安徽的现代美术发展贡献了毕生心力。裴家同不同流俗的艺术建树与境界，源自他独具品格的艺术道路与追求。他曾说：“我的画不趋时尚，以我之所能，继承传统，走自己的路。”

裴家同一生创作无数，为灿烂合肥美术事业添上了浓墨重彩的一笔。他的作品《黄山云涌》1982年在徳国波恩展出。《黄山图》1984年参加第六届全国美展。1993年，他获得“中国首届山水画展”优秀奖。1987年，他在日本秋田举办个人画展，受到画届的一致好评。

在肥从事美术事业期间，裴家同创作不断，作品多次出版。1991年，裴家同的《松谷流泉图》被中南海收藏并选入画册；1992年出版《裴家同画集》；1995年出版《裴家同山水画选》；2011年出版《中国近现代名家精品丛书·裴家同作品精选》和《荣宝斋画谱·山水部分·裴家同绘》；2015年出版《名家讲堂·裴家同山水卷（中国高等艺术院校教学范本）》；2017年出版《当代中国书画大家·裴家同卷》。除此之外，他还多次发表论述文章，如1988年发表《中国画创新之我见》，1993年发表《继承传统走自己的路》等。

展一纸素笺 绘庐州新韵

去年，在第十二届合肥国际文化博览会上，一面巨幅画卷，用国画笔触描绘合肥的特色风貌，惊艳观展者。

这幅名为《庐州新韵》画卷作品长近60米，高1.4米，从草图到终稿，用了近一年的时间最终完成。去年文博会是它第一次在大众面前亮相，此后相继在合肥-久留米中日友好美术馆等展馆展出。

《庐州新韵》以打造“大湖名城，创新高地”、建设长三角世界级城市群副中心为构成背景，以此反映合肥近几年来翻天覆地的变化以及生态环境和城市建设的新风貌。此画由纯水墨形式绘制，以“名城之约、湖光揽胜、华彩乐章”三部分构成一幅完整全景式山水画卷，在总体上既是一幅完整的画卷，拆之三部分又可以独立成章。

第一部分“名城之约”，有机的融合有代表性的历史建筑，充分体现合肥的生态地域特色，配以湖光山色，使画面既有现代性又不失传统意味。以描绘合肥现代地标性建筑及风景为主，长约24米，是整幅画的主体。画面中，不仅可以看到明教寺、九狮苑、鲲鹏志雕塑、和平广场等承载众多“老合肥人”共同记忆之所，也有安徽新广电中心、奥体中心、市政大楼、合肥大剧院、渡江战役纪念馆等合肥现代化地标建筑，还有大蜀山、天鹅湖、包公园等风景优美，市民常爱踏青游玩之处，以及南北一号高架、新桥国际机场等代表着“合肥速度”的城市“大动脉”。

“除了现有的合肥建筑和景点，我们还将古庐州的一些风貌特色融汇在画中，使得画面更有意思。”据合肥市书画院相关人员介绍。

第二部分“湖光揽胜”，以巢湖山水为背景展开，画面主要以中国传统山光物态为着重点，结合地域人文景观，充分展现改革开放后的大湖之美，观之使人可居可游，流连忘返。

第三部分“华彩乐章”是前两首的延伸，以合肥所辖一市四县为中心，把各地近年来的发展成果和人文景观蘘括其中，其形式主要以生态环境的改变来体现，生态与特色景观交相辉映，把近年来的地域发展成果用中国画艺术形式呈现出来。

这三部分共同构成了这幅《庐州新韵》全景画卷，而每一部分拆开又可以独立成章。可以看到，这幅画在创作上，利用了中国传统绘画语言与现代构成元素组合的形式，因此画中既可以看到具象的景物，也有一些抽象的表现。在艺术手法上，没有用常规的“远、中、近”表现形式，而是以一块块的画面结合的方式，来达到一种能使人目力集中的效果，更好地表现每一处景物的特色和亮点。

为了更好地呈现画卷，主创书画家们利用中国传统绘画语言与现代构成元素有机的组合，在艺术手法处理上借鉴西方的现代构成艺术形式，既有传统的唯美语言，又有现代艺术形式化符号，打破了常规呆板套路的艺术表现。

在创作上，充分地考虑玻璃墙体的客观因素，利用中国传统绘画语言与现代构成元素有机的组合。使画面既有当代性又不失永恒艺术水准。在艺术手法处理上借鉴西方的现代构成艺术形式，既有传统的唯美语言，又有现代艺术形式化符号，中西合璧，从徽文化内涵深度进一步体现出近年来合肥在改革开放中所取得的丰硕成果。

这幅画从2016年开始构思，召集了全省23名画家共同创作。为了使主题画能顺利进行，艺术家们曾多次到实地进行考察收集素材。其间，大家去往各处进行实地考察、收集素材，再共同交流加以提炼与加工。并以市书画院人员为骨干，在全省范围补充了一批创作骨干，并多次进行专题研讨，从草图的构思到终稿的形成，从各方面收集大量创作资料进行提炼加工，五易其稿。

谈起创作初衷，合肥市书画院负责人表示，“就是想把合肥的风土人情地貌和如今的发展整个浓缩到一幅画里。”

晨报记者 刘畅 通讯员 方磊 朱玉龙

（图片为亚明艺术馆、合肥市赖少其艺术馆、合肥市书画院提供）

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