在歌声中追寻生命的初心 ? 读岜农《低头种地，抬头唱歌》

■刘敬

或是人到中年，恋旧念昔之情日浓，且骨子里又朝夕流淌着乡村血液之故，近来读书，我多选择以“乡土”“故园”等为题材的作品。而岜农的《低头种地，抬头唱歌》，宛如一根火炬，在一瞬间，“腾”地点亮了我因琐事忧烦而倍显暗淡的目光。月半弯，星数点，牛哞声声远，头戴草帽、口叼香烟的农夫耕田于山野，那背影帅气得如同西部牛仔……这就是封面画了，可是作者岜农，这个壮乡兄弟，给人的最大惊喜，却是画里还有诗，诗中还有歌，歌如诗画，撼人心魂……

是的，岜农并非纯粹意义上的作家，而是一位音乐人。他出生于广西南丹的壮乡，学校毕业后，便漂至桂林、南宁等城市，学绘画，讨生活，玩吉他。即便后来在广州组建了瓦依那乐队，成为主创兼主唱，平面设计工作却依然是其主业。33岁时，偶尔回村修整房子、栽种水稻，并开始整理音乐作品。36岁起，正式还乡，耕田唱歌，实践“自然农法”至今。想想，成长的路，谁又能拒绝得了？身体的，心灵的，思维的……踌躇，窘迫，迷惘，都是人生的常态，顺风又顺水的事儿，连老天爷都不敢奢望吧。然而，行行复行行，山高水长间，却没有哪一步是白走的，从乡野到城市，再从城市返故里，这并非空间意义上的简单回归，那些年，那些滔滔逝去的永不折回的时间，已在不知不觉中被岜农赋予了深远以至非凡的意义。他于2015年整理制作完成10年的日记式音乐、绘画、诗歌作品集《那歌三部曲》，后由刀马旦唱片出品发行便是力证。

《低头种地，抬头唱歌》一书，不仅收录了岜农的原创歌词、绘画作品，还通过访谈的形式，向读者袒露了自己不断告别、摸索、寻梦、成长，终至辗转回归的心路历程。首辑作品，歌者岜农竟根据壮族民间神话传说创作了一万余字的叙事体长诗——布洛陀创世史诗可谓是惊喜。岜农在研读了大量的壮族古诗、山歌、故事及西南其他少数民族的创世诗歌、民间故事，以至印第安、非洲部落的诗歌预言等的基础上，通过丰富而奇异的想象，采用比喻、夸张、反复、排比等多种修辞手法，独辟蹊径，潜心创作而成。该诗不仅淋漓尽致地叙写了壮族先民对世界、对自然的曲折探知及与险恶环境的斗争历史，最主要的，长诗“以人性的变化为主线，铺展开复杂的人类社会发展图”，从“上古”至“后记”，重章叠句，回还复沓，“织出云和田/织出鱼和莲/织出花间蝴蝶成双对/织出松尾明月团团圆……”蕴含着壮族先民千百年来在生产、生活等方面积累传递下来的智慧和经验，为保留和宣传壮族传统文化作出了巨大贡献。长诗可读可吟，有趣有味，将读者的思绪引向时间的远处、思考的深涯，带给人一种富于厚度与深度的独特的民族文学之美。

书的第二辑，选录的正是《那歌三部曲》——以岜农自创的原生态歌曲的歌词为主要内容，辅以精美插图，并以二维码链接的形式嵌入了相应的歌曲，手机一扫，音乐即起，于读者确是意外之喜。仅就歌词而言，形式多样，长短不拘，像《三月三》《西部老爸》《七月的太阳》等，皆自然而纯粹，质朴而干净，文字的流水源于心田，平白如话，自在随性，如叮咚之泉，似欢歌之溪……作者以真挚的情怀、舒缓的笔调一抒对自然、对生命、对艺术的思索、感悟与赞赏。如“望月月沉落/望鸟鸟飞脱/月落星子在/鸟飞笼空着。”（《鸟飞笼空着》）,寥寥四句，虽浅白如自语，却向读者传达了一种幽微婉转的心境：夜深月落，鸟飞笼空，只有点点星辰在迢迢的夜空寂寞地闪烁，那光芒，邈远、昏暗、忧伤，似一个虚无的梦……是在追悔自己曾经对故园的逃离，还是思念恰如春草生，蓦然想起了壮乡的山林、峒溪与五色糯米饭？再举个短歌例子：“碧羞鸟不会忘记/油菜花不会忘记/青蛙也不会忘记/穿过那层层的乌云/上面依然是飘云的天空。”（《飘云天空》）。前三句以拟人的手法，排比的句式，突出强调了天空的飞鸟、地上的花儿，还有作为壮族图腾的水陆两栖的青蛙，大家都不会忘记——那是什么呢？悬念巧设后，答案自然揭晓：穿过那层层的乌云，上面依然是飘云的天空！至此境界陡升，浓郁的哲理意味，引人深思细品，让人感触良多……

此外，书中那些原生乡土的赤诚清澈的歌谣，传达的更多的是对自然万物的欣赏，对生活方式的探寻，对时代发展的忧虑与反思，对民族文化的继承与创新……正如岜农坦言的，“我自己创作音乐更属于自我对生活理想的追问或生命乐趣的探索。所以对于我来说，核心是寻找到自己想要的生存方式或理想的生活……找到生命存在最初的心。”你且读一读，你且听一听：《没有名字的河》《唱支山歌等你来》《妈妈的蓝靛布鲁斯》……在他的歌里，树绕村庄，水满陂塘；在他的歌里，野花随处开放，虫鸟自在鸣唱；在他的歌里，阿公的故事是那样神奇，阿妈的民谣美如天籁；在他的歌里，泥巴味儿掩不住纯净高雅，粗犷野性中更见诗意曼妙……

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