浅谈中国画花鸟画的构图唐邦化

在中国画这一造型艺术中，构图是创作成功与否的关键。如果画家只是在造型上用功夫，或专注于笔墨技巧，而放松了对构思布意、主题思想、宾主地位的慎重考虑，那么，这幅画就很难说是成功的。构图是中国传统多说经营位置（南齐谢赫的《六法》所题），也就是章法、布势、布局，它对作品的视觉效果的形成有相当的影响。

一、构图的主要形式

构图，虽然没有固定的法则，但根据古往今来无数经典作品的成功经验，以花鸟画为例，可归纳出“十”字式、“之”字式、“C”字式、“千”字式等。如齐白石的《莲蓬蜻蜓》，画面两根莲蓬一长一短交叉于左下角，长的挺拔直上，气贯全幅，在画面上仅点一蜻蜓相衬，形成无限的空间与深远之感，令人联想画外有画，现代著名画家黄格胜先生创作的山水画《老墙、老树、老夫、老妻》，画面上仅一棵参天大树与一面残墙相互交织，点以两只孔雀，颇有新意，实属佳构。

花鸟画构图形式很多，它是决定一幅画的好与坏的先决条件。就如同一座建筑物，其骨架不合理，外表装饰与装修再华丽、再讲究，它也不会坚固实用的。构图在于画家巧妙安排与运用，以上几种构图仅是其例，不可死守，应灵活发挥，不断创新。

二、构图的重要原理

构图原理就是矛盾对立统一法则在绘画中的具体运用，整个构图过程就是处理矛盾的过程。在中国花鸟画中的构图，非常强调规律性和辩证法，要运用矛盾对立统一规律，体现在形式上有宾主、呼应、远近、虚实、疏密、聚散、开合、藏露、均衡、黑白、大小等关系、对立是变化的，统一是均衡的，我们应把这些对立的关系统一均衡在画面之中，才能创作一幅好的作品。但矛盾而不统一就会由开的动势而产生不稳和散乱之感。有开就必须以合的力量加以制约，才能相对稳定下来，使人从视觉心理产生安定稳妥之感，看起来舒服。

其次，构图必须与画面立意、节韵律相结合，节韵律的造型活动中的主要作用就是使形式产生趣味，具有抒情的意味。画论中“气韵生动”主要应是节韵律在画面中的作用。“气韵生动”就是画面表现出来的“生命的节奏”或“有节奏的生命”的视觉形象，就是一幅画中各形式要素间的有机联系形式的 “浑然天成”的感觉，实际上就是巧妙运用节奏与韵律解决的构图中的规律。中国画有“疏可跑马，密不通风”的说法，要求有大疏大密的对比关系。这里包括有疏与密、聚与散、动与静、明与暗种种对比。要求通过对比产生一种运动感、节奏感和韵律感，在布局中使画面更加富有变化。画技理论中所讲密不通风疏可走马的道理就在于此。以一方为主，景物宜密，用墨宜重，突显主体，而大部分空白处，景物宜疏，用墨清淡且散，形成疏密对比，主从轻重对比气势，清淡散落部位用落款相衬。

三、构图的一般规则

构图如同下棋，有其招法规则。但是有法而无定法，只能参照不可因袭，每人的志趣不同，构图也应是丰富多彩的，最忌千幅一面。在花鸟画构图中，只要明理如下方法，就很容易创作出佳构。

（一）两条线的组织方法

一条线代表单个的，也可以代表一组的。线可虚可实，在一个画面当中要遵循构图的原理。即一长一短，一纵一横，一多一少，一大一小，一浓一淡，一干一湿，一前一后，一粗一密等等。无论是上下或左右，以一线为主体，另一线画少许景物与主体呼应使整体均衡，这种构图方法也能画出丰富多彩的画面。

（二）三条线的组织方法

此种构图方法是在两条线的组织方法的基础上以第三条线同其中一条线相交即可。注重一线为主，二条为辅，三条为破的要求。这种方法忌四面出纸，也不能从四面八方出枝，以免散乱。

构图是花鸟画创作中重要的一个环节，其中的博大精深，难一一表述。要在绘画实践中结合各种画论加以探索，熟练掌握。 

（作者系都安县文化馆书画创作员）

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