新思路下的“声音景观”

“原声之美”的音乐会现场通讯员阿铁摄

□本报通讯员李君

近日，一场追求“原声之美”的音乐会，于“桂林市新文化传媒协会”成立大会后在原杂技团剧场举行。

本次音乐会的理念和执行突出一个“新”字，演绎与意境突出一个“美”字。一入演出场地，大屏幕字幕及现场主持人以国家大剧院的观赏要求，对到场观众进行温馨提示，对观赏高雅音乐的观众进行“培训”。在当前演出现场人们肆意使用手机、随意进出走动、交头接耳闲聊等不良情形下，音乐会开幕前的这一做法就给人带来一股新风！

更新的思路在于，本场音乐会打出“重新回到声音的原点，一起寻找有生命力的天籁”，“寻找桂林最美的声音，让优秀的传统文化和本土音乐作品得到传承，打造与桂林山水相媲美的舞台精品力作”。这不禁让人想起当前国际上音乐家及声音艺术家们所研究与传播的“声音景观”理念。何谓“声音景观”？即从审美角度和文化角度值得欣赏和记忆的声音，意指“用耳朵捕捉的风景”、“听觉的风景”。20世纪60年代末70年代初，加拿大著名音乐家和作曲家谢弗(Schafer)首次阐释了“声景(Soundscape)”的概念———“themusicoftheenviron-ment”，其三要素为“环境、声音、人”。这不正是处在甲天下的桂林山水（环境）之中的人们（人）对音乐文化（声音）的营造、创新、传播、保护与传承吗？

怀着期待的心情，我们在市新文化传媒协会成立大会之后进入了音乐会现场。国乐联奏《花好月圆》《牧羊曲》由漓水秀乐团四位年轻女演奏家呈现，彰显中国民乐之美；歌剧咏叹调《月亮颂》传送出西洋美声之美；二胡独奏《二泉映月》从琴弦中流出凄美；吉他独奏《秋离》弹拨出现代风情与原创之美；文场舞蹈《漓江烟雨》展现出形体与山水之美；琵琶独奏《彝族舞曲》指尖舞出民族风情之美；女声独唱《可爱的伟江苗乡》透出家乡之美与民族声乐之美；洞箫独奏《绿野仙踪》有着悠远神秘之美；古筝独奏《苗乡月夜》展示原创之力与拟声之美；桂剧选段《大儒还乡》特别有名家风采与地方戏剧之美；歌伴舞《当那一天来临》秀出中国军人的阳刚之美。按照正规音乐会的程序，几位笛子演奏家返场加演了竹笛齐奏《扬鞭催马运粮忙》，将“原声之美”延续，余音绕场，久久回荡。

特别给人留下“听觉的风景”印象的是国家一级演奏员、广西古筝协会副会长、桂林古筝乐团团长苏玲的古筝演奏《苗乡月夜》。她将这首2001年原创的作品赋予震撼心灵的声响美与音乐美，其创新的手掌拍打琴弦的方法，将古筝这件乐器的演奏发挥出了新的特色，让人仿佛听见苗乡月夜的芦笙阵阵、铜鼓声声！国家一级演员、著名桂剧表演艺术家曾定国将大儒陈宏谋还乡之情景，以其高亢、苍劲之声，演绎得出神入化，让人拍手叫好！桂林市新文化传媒协会战友艺术团，通过激情的伴舞充分体现了他们“不老的青春在军旗上飞扬，中国梦的理想在歌声中飘扬”，歌唱家王祖阳与伴舞的“有着军旅情怀的老兵”，压轴成功，精彩绽放！

“原声之美”追求的是通过音响扩音、混响、降噪等技术手段的科学控制，展现给听众声音的原本之美，进一步优化已有的“原声之美”。顾名遐想，音乐会曲目也有体现，我们还想期待更多的原创之声如本次的《苗乡月夜》（古筝曲）、《秋离》（吉他曲）、《可爱的伟江苗乡》（原创）；还想期待“原生态之美”，将更多的民族民间传统音乐文化展现在“原声之美”；也想期待在有条件的场地（如专业音乐厅）来一场“不插电”的“原声之美”，偶尔摆脱电声音响去追求一回自然声学的科学构造和完美传播。

总之，音乐会是开创性的，给演出环境带来新风。期待“原声之美”团队有更多更完美的原声奉献，给这座具有深厚历时文化底蕴的美丽城市带来更多具有审美价值和美好记忆的声音，让“原声之美”成为桂林国际旅游胜地一道美丽的“声音景观”。

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