独辟蹊径 轻盈灵动

肖舜之简介

肖舜之，1956年5月生于桂林。1984年毕业于广西艺术学院，曾先后在中国美术学院、广州美术学院中国画研究生专业课程班研修。现为广西师范大学美术学院教授、硕士研究生导师、中国美术家协会会员、文化部艺术发展中心中国画创作研究院研究员、《中国书画》杂志社书画院院聘画家、中国美术家协会广西分会理事、漓江画派促进会副会长、桂林中国画院副院长。

出版有《肖舜之画集》《写意人物技法入门》等多部专著，曾在美国、瑞典、韩国、日本、马来西亚、泰国等举办画展并进行学术交流。作品被许多艺术馆及知名人士收藏。《肖舜之画集》被美国国会图书馆收藏。

?坐看漓江云起时68cmx68cm1992年

?藤蔓系列·故宅之二68cmX68cm1995年

?秋牧图90cmX90cm2008年

春韵138cm×68cm2010年

■邓金龙

一位名家说过“路是人走出来的”，可是，一些人在路上却找不到方向，最后迷了路。对于艺术家而言，是在路上寻找“自我”，做到与众不同，桂林的肖舜之就是这样的一位画家。他的《藤蔓系列》在美术界备受关注，田野里菜地间墙头屋角以及山中的藤蔓，无拘无束地生长着，这些被常人忽略了的野生植物，经过肖舜之的发现和独特营造，形成非常个性化的艺术语言，在美术界站稳了脚跟。

其实，肖舜之的山水画也是以一股率真之气，让人刮目相看的。无数的名家画桂林，呈现出五彩斑斓的面貌。李可染画得黑，浓重湿润的墨色托着烟云，奇崛大于柔美；白雪石画得秀，勾勒群山罩染绿色，如碧玉般逗人喜欢；肖舜之是桂林人，自有一番独特的感受，而且是在轻松的笔墨间抒写出散淡闲适的情调。悠悠的远山朦朦胧胧，近处的江边摇曳着墨竹，可用一个“雅”字来概括———墨色单纯微妙，随意中有精致的东西醒目，一叶偏舟，几只鱼鹰，画面鲜活，清清漓水如情似梦。

肖舜之的工作室与西山为邻，曲径通幽，怪石林木常出现在他的画中。秋日的一个下午，笔者与肖舜之坐在一起，向他提到山水的巧妙和藤蔓的野逸以及作品的个性。他想了一下，动情地说，曾经有过困惑期，长时间租房住，省钱买书，寻找出路。为改变处境，1991年往返于中国美术学院和广州美术学院进修，开阔了眼界，明白自己需要什么，如何去表达。转益多师后，沿着漓江写生收获最大。先是被水上人家所触动，鱼船上种着花草，挂着鱼网，进入画中非常美。还有江边亭亭玉立的竹子，关键还是要以情动人，巧妙组织画面，构成笔墨的意境。

肖舜之经过研究后把漓江的这些元素整合出来了，倔强的乌桕树也挺立在淡雅的画中，透明的水汽、云雾，被高级灰包裹着显得特别白，沉着而有静气。肖舜之轻盈灵动的水墨山水画出现在美展中、画廊里，干净漂亮，美得令人羡慕甚至妒忌，模仿者有之，克隆者徒有其表，毕竟这是肖舜之的原创，作品的背后是文化的支撑和情趣的使然。

我把话题转向了藤蔓，是藤蔓的野性之美刺激了肖舜之的创作灵感，强化了他擅长用线的表现力。他在一次写生中偶然看到荒地里爬满竹围栏和铁丝网的藤蔓，盘曲扭转，纵横穿越。刹那间被打动了，回到画室将对藤蔓的强烈感受倾注在宣纸上，长线跳跃，曲线穿插，点叶像雨点似的聚集又如风吹后疏松开来。他兴奋地对我说，画完后自己都不敢相信这是梦寐以求的东西，装框后给震撼了。

机缘巧合，肖舜之的《藤蔓系列》被来桂林组稿的《江苏画刊》主编一眼看中，登上了1999年第10期的《江苏画刊》，封面是他的静物瓶花，内页以四个版面介绍了“藤蔓”这一新作。著名画家杜大恺认为这是中国画向现代转型的例证。

肖舜之在《藤蔓系列》面前释然了。传统的笔墨样式是古人创造出来的，今人要做的是找到适合自己性情的题材和画法。他拿出最近到西北的写生给我欣赏，苍劲的线随意生发，笔墨朴拙而又厚重。不难想象，肖舜之今后的烟雨漓江，在北格南韵中会更有看头。

本版作品均为肖舜之作

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