清代桂林画家阳元晖

阳元晖《自画像》

阳元晖《长城塞外》

阳元晖《射雁》

□庞铁坚文/供图

有清一朝，桂林出过不少画家，如罗辰、李吉寿、李秉绶等，都是名冠一时、为后人知晓者。但是，有一位叫阳元晖的桂林画家，同样享有画名，今人却多不知，原因是后人把他的名字弄错了。

据林京海著《清代广西绘画系年》一书，阳元晖，字小初，一作少初，其绘画学于居廉（有人认为阳元晖学画于居巢，林京海先生辩证为其师从居廉），工人物及花卉。其实，阳元晖的绘画题材很广，人物及花卉固然是其强项，尤其他的《射雁》，人物神态准确生动，被射中的那只雁从空中落下与射手、仆从构成了很好的对应关系。他画的北方山水如长城塞外也颇见雄壮冷峻的风格。

阳元晖绘画用印或者题名有“元晖”、“小初”、“少初”、“字霁南号小初”、“阳元晖”、“阳印”、“蕉桐馆”以及“枧江外史”、“枧江老渔”等。后人误将其名字写成“杨小初”、“杨元晖”，这一错误使得其画名在画史上大打折扣，毕竟，古人画作主要靠原作流传，能够留存下来传世的作品本就不多，很多人并没有机会看到画家的画作，只能慕其名，当名字也被搞错，“慕名”被引到一个错误的方向，实在是很糟糕的事。

阳元晖在桂林与原配育有一子一女，因谋生，他别家到广东做事数十年。家乡的原配去世后，他在广东娶了妾，生二子。在广东期间，他与广东著名画家来往甚多，如光绪二年（1876），在广东补用巡检时，曾与居廉、李岳云合作绘画；光绪十二年（1886），因征黎出力，任候补知县。

阳元晖病逝于琼州任上。临终前，他信函召儿子前去探视，可惜父子未能见上最后一面。年轻的儿子用船将父亲的遗体运回桂林，葬于东郊。其两个幼子随生母留在海南，后与桂林阳家无音信往来。

阳元晖在世时，所存画作、印章等皆不少。阳元晖的遗物中，计有画箱8只，装满了他自己的画作以及与友人往来的互赠之作。古代桂林多木屋，火患甚烈。清末一次火灾，阳元晖这8只画箱，只救出2只，其余皆被火焚。抗战初，日机常袭桂林，阳家后人将这2箱画作转到庙头圩存放于亲友家中。阳家在城里的房子被日机炸中，这些画作算是逃过一劫。1944年，桂林沦陷，这2只画箱在庙头遭劫掠。

阳元晖有作品如《凌霄天牛图扇页》等藏于广西博物馆。他的后人手中，仅存有几幅遗作，且多是自藏习作，除了留印，几乎没有题款，不算是“大功告成”的完成作品。

他留下来的《自画像》，完全不同于我们平常所理解的那种端坐静思的样子，而是一位劳力者辛苦地拉着一辆“柔姿车”（康有为在桂林见到这种车子，取此名）谋生计的场景。阳元晖是文人、画家，他只能用自己的画笔、文字去谋生，这种劳力的“自画”场景，显然是一种艺术夸张。

《自画像》没有描绘桂林山水，完全是画家的生活写真：那辆车便是他的家庭，上面载着妻子儿女。生活的千斤重担，妻子儿女未必理解，可能还有一些过高的生活奢望，使得画家在窘迫的生活压力下抛妻别子到广东去讨生活。画作用笔洗练，人物神态逼真，人与物的透视感很好，充分体现了画家的绘画功底。

这幅画也展现了晚清桂林文人的生活趣味：养花、喂鸟、饲犬、品茗等。

在这幅《自画像》旁，他还题了诗。这首诗，也不是文人绘画时惯写的古体诗，而是采用了元曲风格，在调侃中悲叹：“自叹苦生涯，一个家，千斤车，筋疲力竭为牛马。儿饥叫爷女寒叫爹，胭脂娘子鞭还骂。劝浑家，休怨咱，都是命途差，世事太纷挐，相就些，莫嗟呀，狰牙慧舌何为者！沁心有茶，养目有花，富贵荣华随他罢！力不加肩，难卸拖得似人虾！”

阳元晖在这幅画中的题名是：“枧江外史戏笔。”阳元晖是临桂庙岭人（原属灵川，故民国版《灵川县志》有阳元晖条目），庙岭有村叫枧江头，可能是阳家最早自江西迁来时落户的地方，故他喜用“枧江外史”、“枧江老渔”的题名，表示自己的家乡情结吧。

从画作的内容和题诗来看，这是一幅自藏画，不是拿去送人示人之作，因而感情真挚，用笔辛辣。从这幅宝贵的存画来看，阳元晖不仅绘画很好，文字也非常有穿透力。他还留存有一首写妾弹琵琶的诗，说妾年轻时，琴艺不行，弹调未工，但“不仗琵琶仗妾容”，“当年一曲客输金”。随着岁月替更，妾的琴艺虽然很高超了，却“此日曲终人不听”，因为世上“重色多，知音少”也。从这些留存下来的极少文字，我们可以臆测一下：如果阳元晖身处民国，仅他的文字就可以为他赢得名作家、名记者的荣誉。

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