义江彩调名旦黄彩芬

义联彩调团为观众公演

黄彩芬扮演彩调剧《秦香莲》中的秦香莲

演出前小孩都来看她扮相

□通讯员周荣华文/摄

今年是临桂区义联彩调团建团13周年。13年来，这支民间艺术团队从小到大，从弱到强，深受广西区内外广大观众的喜爱，成为了临桂区的一个文化品牌。在农村彩调艺术面临枯萎，人才难以为继，前进步履艰难的当下，义联彩调团却能够很好地生存和发展。在研究农村彩调的传承与发展工作中，我们采访了为该剧团演出许多精品剧目深受众多粉丝追捧的彩调名旦黄彩芬。

她成了瑶乡彩调正旦

2000年，临桂宛田瑶族乡小河村委长滩村成立了一个彩调班，聘请中庸乡文化站站长莫先民为彩调师傅。牙祭日过后，彩调师傅要试一试学员的嗓音，便于“以音定角色”。在初步确定了生行的小生、老生和丑行的正丑、烂丑以及旦行的老旦、摇旦后，一时很难物色到旦行的正旦角色。义江流域乡镇的彩调对正旦的选择，不但要求其扮相俊美，身材适宜，文化水平稍高，还要求嗓音清亮娇脆，调门高亢，高劲圆亮。扮相俊美是代表一个彩调团体的良好形象，能使观众耐看；文化水平高既能熟记台词，还利于对人物的塑造；农村唱彩调基本没有扩音设备，嗓音好能使观众听得清楚唱腔、数板的字眼。这是正旦必备的“三件”。

一日，莫师傅到黄彩芬家吃饭。他发觉这个二十出头的姑娘在和家里的人讲话时嗓子蛮好，但在调馆里总是很腼腆，不敢大胆发音。饭后，莫先民拉起了二胡，左邻右舍的姑娘都跑来试嗓门，黄彩芬也跟着唱起来。这一唱，就被莫师傅相中了。

黄彩芬是个勤勉好学的学员，在被确定担任正旦这个角色后，她虚心向师傅请教，白天上山一边干活一边背台词练嗓门，夜晚在调馆里反复练习规范动作，闲暇时候也在认真研究角色性格，所以很快成为彩调班里的佼佼者。翌年春节，该村彩调班出村巡演时，一些观众看了黄彩芬的精彩演出后，从这个村跟到那个村。自此，长滩村彩调班在当地有了名气。应观众的要求，他们这个彩调班连续两个春节出村巡演。

2002年是义江流域乡镇在改革开放后迎来的第二个“彩调高峰期”，五通、中庸、宛田、黄沙等乡镇共有48个村级彩调班，利用圩日到五通工商会演出的彩调班要排队等号。

2003年，在义江流域乡镇彩调老艺人的倡议下，以五通镇为中心成立了“义江彩调艺人协会”。不久，协会组织成立“义联彩调团”（义江流域乡镇联合彩调班）。学员从各村彩调班中挑选，学馆设在五通镇农场。农场员工邓美翔和爱人李芳钦是彩调爱好者，他们把自己的家当做“义联彩调团部”，学员们在这里吃住都比较方便。

作为四五个乡镇联合组织起来的彩调团队，无论是领导集体还是编导人员，再到演职员以及左右场乐队人员，都要经过严格认真的筛选。彩调团负责人李芳钦和编导莫先民，跑了这个村又到那个村，花了近两个月才把人员组织起来。

在彩调编导莫先民的举荐下，黄彩芬被选入义联彩调团。黄彩芬高高兴兴带着行李来到五通镇农场，她被眼前的情景惊呆了：这里是一排排低矮的砖瓦房，房间阴暗地面潮湿；不但柴火自己砍，大米也是回家背来这里，就连伙食费也自家凑钱出。为此，黄彩芬想退却了。后来被心细的邓美翔看出来了，两人足足谈了一个下午，终于把黄彩芬的心结打开了。就这样，黄彩芬从宛田瑶族乡来到义联彩调团开始了她的彩调艺术生涯。

在五通镇开汽车修理厂的张翠萍是一个彩调迷，而且天生有彩调艺术的细胞。义联彩调团组建半年之后，大家推荐她担任团长。

她的表演总是那么深沉

义联彩调团排练的第一个剧目是《荣辱沧桑》，黄彩芬演饰正旦刘惠英。表演时，她气度凝重，感情深沉，唱做和谐完美，令导演和队员们叹为观止。在这出戏中她所扮演的刘惠英，是一个携子带翁上京寻夫，辛勤赡养家公的贤媳孝妇。

在送儿子到圩场的一场戏中，儿子周妙郎在前面走，跳过水沟的几块石头后，他想伸过手来拉母亲一把，母亲为了儿子的安全摆手拒绝。刘惠英先是前栽，接着是后仰，几乎倒地，继而又向前仰起，跳过第二块石头之后又几乎倒地，最后把身子直起来。这一栽、一仰、一倒、一起的连串动作，看似惊险实而不危。台上的一举一动，台下众眸凝神，观众为黄彩芬扮演的刘惠英捏了一把汗。

黄彩芬的艺术生涯，不断革新、精益求精。彩调在唱数板时，多半是二胡伴音，这叫“荤唱”。然而，长期以来义江流域的彩调班形成了独到的数板唱法，就是唱完一句数板后，由鼓击拍子，随后跟着唱下句，二胡不参与伴奏，这种唱法叫“素唱”，其优点是表现唱的人的音质，再是给看调子的人听得清楚唱词。黄彩芬在继承义江流域的唱法时，进行了部分修改，在唱完一句数板后，二胡稍作细声的拖尾伴奏，既让人听得清楚数板的原意，又感受到艺术的伴音旋律。义江流域的彩调擅长四平腔，黄彩芬保持四平腔的传统唱法，但又不照搬传统，以自己的润腔方式和行腔规律，将其化为具有义江流域新韵味的唱腔，旋律优美，顺利流畅，悦耳动听。

黄彩芬的表演艺术特点是质朴中华贵，端庄中含俊丽，淑静中蕴情致，妩媚中显大方。她最善于表演悲剧中的正旦。在许多彩调表演中，农村演员在出演悲剧人物时，很难刻画该人物的喜、怒、哀、乐，要么装腔作势在哭，要么哭起来忘掉了台词，造成“卡筒”。黄彩芬既要真切地演唱，将自己全身心投入到人物中去，又善于把握、控制自己，做到唱时动听，哭时流泪，停时有静，续时能接，绝不丢三落四。她在扮演《秦香莲》中的秦香莲时，全场戏130多分钟，她在台上就有足足100来分钟，而在愤怒、激情、悲伤流泪中唱了70多分钟，且步履维艰，但字字扣心、句句清楚，声声落泪。所以，每当唱完《秦香莲》这出戏，因为透支太大，她都需要打点滴。

把剧中人物的内心活动、精神气质和音容笑貌等转化为外部形象，是戏曲表演的根本要求。在彩调剧《花烛泪》中，黄彩芬扮演大家闺秀杨兰英，因为一场误会导致丈夫赵宁视她如仇人。赵宁以读书为由，每夜在书房厮守。半夜时分寒气袭来，杨兰英为赵宁送寒衣，面对坐在书桌前熟睡的赵宁，杨兰英先是欲将寒衣盖在赵宁身上，因为害怕丈夫责怪，再是思想起丈夫的无情无义，继而把寒衣收回来，当走出门外时，女性的善良又促使她转回来为丈夫盖上寒衣。黄彩芬从复杂纷纭的生活中提炼出足以表现人物性格的典型动作，刻画了中国传统妇女的练达、大度和宽容，“此时无声胜有声”，深深打动了观众。

黄彩芬平时总是说，她的演出成功还是得益于搭档盘永凤，她们二人在长期合作中达成了非常好的默契。在剧团里盘永凤扮演小生，黄彩芬扮演正旦，凡是重头戏都是她们二人合作。盘永凤扮演的小生清秀俊美，声情并茂，从人物感情与心境出发，塑造了不同人物的形象。特别是在演悲剧时，盘永凤总是一进入角色就眼泪盈眶，这样很容易激起黄彩芬的共鸣，能极快进入意境。目前，她们二人合作有28个剧目之多。

演得好也教得好

2004年春节，义联彩调团到保宁乡祥田村春节巡演。当晚，有摄影爱好者将该剧团演唱的彩调剧《荣辱沧桑》录制成影碟。一个星期后，义江流域四五个乡镇的村屯和大街小巷都在播放彩调剧《荣辱沧桑》，成为了最时尚的“流行碟”。有几个回家过春节的老乡把义联彩调团的碟子带到外地，随后也被翻录，几乎传遍了全广西。

“这是解放后男旦演职艺术结束之后，以黄彩芬为代表的农村彩调转为女旦艺术的新篇章。黄彩芬的艺术，对义江彩调旦角表演艺术的提高与发展作出了卓越的贡献，让义江彩调发展步入了巅峰时期……”一位临桂籍生意人看了义联彩调团的碟子后，从遥远的广东湛江市寄来了这封信，对家乡文艺寄予热切的希望。

在柳州市开设骨科门诊的78岁高龄的黄昌茂，从小就是个彩调迷，在他的屋子里整整齐齐排放着近百张彩调碟子。他说，自从义联彩调团的碟子出来后，一有空就想播放，家里的影碟机换了4台。2011年春节，黄老在家人的陪伴下，从柳州市来到五通镇，邀请义联彩调团到他的老家——— 河池市罗城县龙岸镇金鸡屯演出。演出的当晚，黄老上台饱含深情地说：“我请到了桂林农村最好的彩调班，以前我们是在碟子上才能看到黄彩芬，现在我们可以一睹她的芳容了！”全场近千人响起了热烈的掌声。从那一年起，黄老每年春节都出资邀请义联彩调团到他的老家演出三四场，让父老乡亲饱饱桂林彩调的眼福。虽然春节时演出都很忙，但义联彩调团从不会让这位老人失望。

贺州市钟山县是邀请义联彩调团演出最多的县之一，从2004年至今，先后有牛庙、廖屋、仁里、大跃等30多个村庄邀请演出180多场。据统计，义联彩调团先后受邀到过富川、钟山、鹿寨、罗城、平乐、恭城、荔浦、龙胜等县及临桂区各乡镇演出600多场次，观众达30多万人次。

黄彩芬出名之后，许多村的业余彩调班都请她去做艺术辅导，只要有邀请，她都不会让人家失望。宛田瑶族乡河北村委河北尾村成立了一个彩调班，因为村子小缺乏资金请师傅，他们抱着试一试的想法找到黄彩芬。从年初开始一直到年末，黄彩芬一有空就去辅导，使这个山村彩调班如期出村巡演。近年来，黄彩芬辅导过20多个村级彩调班，为农村培养了一批又一批文艺人才。

临桂区非常重视农村彩调的发展，除了各乡镇自行举办的彩调活动之外，每年都举行一次村屯（社区）大赛。黄彩芬有时亲自登场演出，有时作为辅导老师帮助参赛团队做演技指导，经她指导的演员有很大的长进。近年来，黄彩芬获得10多张演出奖状，既有个人的也有集体的，既有导演奖也有演员奖，这是黄彩芬在彩调艺术领域有所成就的见证。

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