德艺双馨的梨园奇才——— 记桂剧表演艺术家、国家一级演员马艺松

?《演火棍》中的孟良(马艺松饰)

马季（右）与马艺松合影

1965年参加中南会演的《山乡风云》剧照。马艺松(左六)在其中饰演主角黑牛。

《光辉的一生》中，马艺松饰演焦裕禄。

马艺松饰演的包公

□本报记者张弘

在以往的岁月中，媒体记者曾相继对其舞台演艺、书画展现，及其一些助残扶困的温情善举进行过采访报道。而今，这位桂剧名伶梨园奇才已退休十五六年了，他年近八旬，可精神面貌气质容颜却似六十上下。因他退休后仍然坚持每天练功，健步如飞，声如洪钟。最难能可贵的是，他不仅对本地桂剧事业满怀深厚感情，而且坚持于书画精研，不辞辛劳远赴黄山、泰山写生画松。到目前为止，只要院团工作所需，他还是一如既往的任劳任怨。按他平时的一句乐观常言：“坚决听党的话。”这就是桂剧表演艺术家，国家一级演员，梨园画家马艺松先生。

马老老当益壮，经常参与社会活动，深受人们好评与厚爱。尤其他近年应邀到桂林航天工业学院、空降兵学院等地上课讲学，得到高度评价，并被聘为客座教授。

前不久，记者慕名对马老进行了采访。

少年立志，为父母分忧解难

马艺松原名马文尧，1941年出生。时逢国难当头，1943年日寇轰炸桂林，全城沦陷，他们一家被迫背井离乡，逃难远奔。中途其母惨死于日军刀下。后祖孙三代逃至灌阳县乡村，幸遇好心人收留，才有安身之地。多亏他父亲忠厚勤恳，感动村民，为马艺松娶得了一个贤善的继母，来关照老小。不久，他父亲离村另谋生计。解放后全家才返桂团聚。这时，同父异母的弟弟们相继出世，生活更加艰辛贫困。

1956年，桂林桂剧戏班招收学员，马文尧小学尚未毕业，深感儿多母苦，毅然投身艺门。经考试获录取，他喜出望外。父亲闻讯极力反对。当时，社会仍对唱戏的人有低贱的看法，视作下九流。可是马文尧却一意孤行，并已在戏院由师傅排起了科班名字叫马艺松。父亲无奈其何，只好叮嘱儿子：“学戏学戏，一定要刻苦努力。学得成就是戏，学不成就要受气。”因为这是封建社会造成的恶习，唱戏人在舞台上如有技艺欠佳者，不仅要遭观众大喝倒彩，将破鞋果皮扔上舞台，就连台上合作的主角也面对观众踢你下台。为父者唯恐孩子不成器，当然千叮万嘱。

马艺松确实很有志向，难怪古人有此一言：“人看从小，马看蹄爪”。少年马艺松谨遵父训，以加倍的刻苦精神发奋求艺，勤练基本功，狠下腰腿，经常半夜起床倒立顶功。上世纪五十年代的戏班子根本没有任何防护条件，他就跑到江边沙地、老糠堆里练习后手空翻，坚持不懈，真可谓冬练三九，夏练三伏。马艺松真能吃苦，他竟然在强体力付出后还节衣缩食，将每月班里发给的12元生活费省出一半拿回家，补贴小弟们。戏文中有一句台词：“受得苦中苦，方为人上人”，他深深牢记并身体力行。

戏剧中分生、旦、净、丑的行当。马艺松从小机灵，初学丑行，参名师唐先蝶，对四功五法、唱念做打、刀枪棍叉都刻苦攻下，有了良好的基本功，才能有舞台上的精湛演绎。在科班的折子文戏《连劈三关》中的老太王，是一出四门腔的唱口戏，《叶宝写状》是一出风趣幽默的讲口戏，武戏折子中的《拦马《盗甲》，马艺松都演得相当成功。之后有两位净行大师龙民介、杜木生都对马艺松的艺术天赋十分赞赏，意欲让他改学花脸。因为梨园中有此一说：“千生万旦难求一净”。而后马艺松果真参龙老学铜锤花脸，拜杜老学架子花脸。在梨园中，无论内因外因条件均可谓得天独厚，马艺松立志成才也是指日可待。

幸遇伯乐，刻苦努力成大器

上世纪60年代，马艺松已成为桂剧艺术团的台柱演员。因受到名师真传，不负众望，在龙老的指导下，其唱腔韵味真可谓青出于蓝而胜于蓝。因此，马艺松的《演火棍》上演后，前辈们都赞不绝口，广大戏迷也予以好评。尤其之后的包公戏更是惟妙惟肖。特别在杜老的关心栽培下，其身段功架，真有猛虎下山、蛟龙戏水之气势风范。他的《醉打山门《泗水拿刚》以及蟒袍戏《三打严嵩《秦府抵命》等等，都让广大观众喜闻乐见。

上世纪60年代中期，中央文化部有个指示：“戏曲界要两条腿走路”，所谓“两条腿”，既要演好传统剧目，又要参演现代戏曲。当年自治区宣传部传来一个新剧本《阮文追》，是越南英雄阮文追的反美故事，剧情十分精彩。团领导决定由马艺松担任此剧主角。排成此剧后，上演十分叫座，竟连演百场之多，均为爆满。此剧人物属生行，文武兼备。幸亏马艺松体质良好，历经劳累后顺利完成。后此剧在全广西巡演均受欢迎。

上世纪60年代，时任桂林市委书记的黄云同志非常关注的一台大戏，就是颂扬兰考县好书记焦裕禄的《光辉的一生》。黄书记和桂剧团彤团长明示，要马艺松来担此重任。马艺松接任后既紧张又兴奋。剧中人物的精神内涵，马艺松自觉还能胜任，可是他太年轻，身体又强壮，对表现焦书记肝癌后期的病态却诚惶诚恐，于是多次到大医院去观察动问，以资丰富知识、逼真演技。经自身努力以及导演的精细排练，《光辉的一生》上演后非常成功，连演数十场，均座无虚席。

正是由于马艺松对精湛技艺的执着，追求台风艺德的细致严谨，促使他的艺术才能辉煌优异。1965年中南会演在广州举行，桂林桂剧艺术团《山乡风云》入选参与展演。马艺松饰演的男主角黑牛得到粤剧大师罗品超先生的称赞，罗老还给他亲身传授了饰演黑牛的几个完美身段动作。当时《南方日报》《羊城晚报》刊登了《山乡风云》剧照、实演盛况以及罗老给广西学生的指教场景。

返回桂林后，桂剧团又在年底排了一台大戏《红岩》。马艺松在这台剧中反串两个不同年龄不同行当的角色，上节他饰演双枪老太婆的儿子华为(属小生行)，下节演特务头子沈养斋(属净行角色)。马艺松在同一出大戏中塑造两个完全不同的人物，区分得非常明朗，性格塑造各有千秋。团内外的人都赞不绝口。

戏文优德，教育者先受教育

马艺松在不少戏文中汲取了许多忠孝仁义、贤良慈善的可贵营养，他深深认识到：教育者一定要先受教育。他崇敬中国传统文化中的“二十四孝”，将孝道扎根于灵魂深处。

在“文革”期间，马艺松的父亲不幸遇难早逝，作为家庭长子的他毅然挑起全家重担，上奉慈祥的继母，下育四个同父异母的弟弟。他苦中带乐，常把克己复礼铭刻五内，一边尽最大的努力做好团里的演艺工作，一边节衣缩食操劳家庭繁重的困局。虽然人们看他在台上常表现英雄形象，但他台下的生活状况仅仅强于乞丐。因此他“量体裁衣”一直到37岁才成亲。

在剧团里，马艺松十分崇敬老艺人，在他们生前，他力所能及地去关照，离世后他去恭敬护殡，并为逝者画遗像。在剧团相继为前辈画遗像不下50人。在社会上，马艺松也常去关怀孤寡老人。文明路有一位他连名字都叫不出的老太太———“水管奶奶”被权势者侵害，马艺松带她到处寻求解决办法，竭尽全力，让风烛残年的老人获得了稳定的生活。

马艺松有不少怜残助疾的善举。他在若干故事中悟出了一条真理：一个人只要诚心地行善积德，总有良好的结局。因此，他撰了一副楹联，许多朋友来向他求书：“人好天开路，心善神显灵”。

多才多艺，诗书画样样精通

马艺松除了在舞台上的演艺精湛外，对于诗词歌赋、书画魔术也很有悟性。因为他的多才多艺而广交名流大师。1997年，他有幸深交著名魔术家吴汉生，并被吴老收为徒弟。1999年，桂林举办了“国际魔术邀请赛”，吴老命爱徒马艺松出一个节目参赛。马艺松深感惭愧：“这点雕虫小技哪能胜任？”师父一再强调重在参与。马艺松恭敬不如从命，便大胆创编了一个魔术剧《钟馗打鬼》参加大赛，“不小心”荣获银奖。

上世纪80年代中期，著名相声大师马季先生到桂林拍摄《南洋大富翁》之际，与马艺松结缘。两人在兴安四贤祠表演了一个临场发挥的段子，其中用了上海话、湖北话、广东话以及兴安本地话，观众捧腹大笑。在场的指画家曾恕一先生笑得合不拢嘴。“两马”奇缘令马艺松终生难忘，尤其难忘的是马季先生还给他赠送了墨宝：三尺宣“养德”二字。

马艺松不仅演艺高超，而且将习就的字画才能，经常不计报酬地为剧团奉献。在建党80周年之际，团里奉市委指示排演京剧《沙家浜》全剧。排练十分紧张，而剧中的两场大景“芦苇荡全貌”以及“刁德一司令部中堂景”，去外面请师傅画，不仅价格高昂，而且时间也来不及。马艺松自告奋勇，他一面接受饰演胡传魁的重任，一面忙中偷闲，完成了两场大景的绘制，让领导及同事们都赞叹不已。

记者采访马老，所见所闻，被他的忘我劳动、敬业精神所感动。希望能通过本文，弘扬中华民族的传统美德，传承艺术家应有的优良品质。顺祝马老健康长寿，艺术之树常青。

（本版图片均由记者张弘翻拍）

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