讲好中国故事　最需纪实文学——访中国报告文学学会副会长李春雷

李春雷在皇泽寺考察

作家名片李春雷，男，1968年生，河北成安县人。毕业于邯郸学院英语系和河北大学中文系。现为中国报告文学协会副会长，河北省作协副主席，鲁迅文学奖历史上最年轻的报告文学作家，徐迟报告文学奖历史上唯一蝉联三届的获奖者，被公认为“短篇报告文学之王”。李春雷先攻小说，后以散文成名，同时又是一名优秀的新闻记者。他把三者融为一体，联合发酵，形成了自己独特的艺术风格，其报告文学创作是中国文坛上一道亮丽的风景。

本报记者熊芙蓉文/图

“身旁那株幸福树，青青的叶片，悄悄地绽开，嫩嫩的，鲜鲜的，颤颤的，像婴儿的脸，像新娘的羞。”

我以为，这比琼浆还甘美的文字，比蝴蝶还轻灵的句子，应该从一位袅袅婷婷的女子笔尖流泻出来。即便是男子，也应是生长在江南，像朱自清一样的才子吧！

可是，这样的温婉却出自盛产慷慨悲歌之士的燕赵大地，出自河北人李春雷的散文《通天阁记》。如果说这样的句子在散文中出现并不稀罕，那么，不妨再来欣赏一下他的短篇报告文学中的句子：

“整个课堂，时而蓝天丽日，时而杏雨霏霏，时而鱼翔浅底，时而鹰击长空；春园芳草，日日见长；秋蚕食桑，夜夜育肥。”——《初心》。

“迟到的暖风在小镇的街上欢快地跑着、唱着、喊着，像一群群活泼的藏羚羊。

四周白蒙蒙的，雪已经很深了，像一件厚厚的藏袍，裹在群山和大地上。现在已经是四月了，春天的锣鼓，像迎亲的队伍，在山那边鸣响着，正沿着山沟沟中的小路，向这里进发。——《索南的高原》

是的，燕赵是立体的，不仅有荆轲、秦舞阳、高渐离，还有青纱帐、荷花淀与孙犁。李春雷充满诗性的报告文学与孙犁诗化的小说，异曲同工。

11月11日，受中国作协委派，这位中原才子的双脚结结实实踩在大巴山腹地广元的热土上，12日，敦敦然站在记者面前。在西成高铁开通之际，此行，就“千年古蜀道走进高铁时代”这一主题，他在广元进行了为期一周的创作采风。

我作为随行记者兼导游，在整整四天的行走途中，就李老师的创作生涯进行了全方位了解。

第一声春雷：《笑笑饭店》

《笑笑饭店》是一篇纪实散文，也可算作报告文学，创作于1984年9月16日，此时的李春雷还是一名16岁的高二学生。

“这是我从事创作之后的第一次下笔如有神，很多人不相信是我自己写的。今天回头看，依然感觉远远超出了我那个年龄的水平……”谈起这篇文章，李老师记忆犹新。这是他文学人生爆响的第一声春雷。

当时，此文荣获邯郸地区中学生国庆征文比赛一等奖第一名。中学生报纸《读与写》及《邯郸日报》发表之后，引起关注，被《散文》《散文家》等知名报刊重新发表。他也因此被河北省作家协会推荐：免费、免试进入河北大学作家班读书。

记者找出这篇文章，至今读来，不禁暗自称妙。

《笑笑饭店》擂响了他前行的战鼓，似乎也为他的写作道路作了神性预告。

高温里涅槃：《钢铁是这样炼成的》

记者没有看到原著《钢铁是这样炼成的》，但是看到作者手上被钢花溅烧的疤痕。逝者如斯，伤疤醒目。

关于这部著作，一位评论家说：“这是一部深沉雄浑、铿锵行进、惊心动魄、催人泪下的钢铁交响诗！它不期然而来却又适时而至，为我国的报告文学创作闯开了一个崭新的天地。”“像这样鸿篇巨制中材料组织大开大阖、任意纵横、行文似流水、笔意无拘束的写法，实不多见。”

李老师说，工业题材对于他来讲具有挑战性。他出生农村，看惯了田园风光，未曾领略过重工业之气势，对有关国企改革的文章，也引不起兴趣。但当他走进邯钢、深入生活进行了艰苦的采访之后，他被深深地震撼了，不但看到了一个新颖丰富的世界，也意识到这个钢铁世界的变化关系着共和国的兴衰和命运，关系着全国人民的福祉。为了写好这部作品，他住进厂区，与工人们同吃同住同劳动。

“钢花飞溅的场面在外人看来是绚丽的，诗意的，可对工人来讲却是危险的，致命的。有一次工厂出事，一滴钢花溅到我手上，马上血肉模糊……”李老师伸出他的手给我看那次受伤留下的白斑，“你知道不，那一滴钢花的温度是1600摄氏度啊！”

文学之梦与钢铁之梦在1600度的高温下交织熔炼，煅烧出了赫赫然的邯钢经验，涅槃出来一个活脱脱的优秀作家！

一鸣天下晓：《木棉花开》

李春雷《木棉花开》的问世，给平淡的报告文学界浇洒了一瓢油，并点燃了一把火，噼噼啪啪地在中国大地上燃烧起来。

《木棉花开》主人公是已经去世的中共广东省委原第一书记任仲夷。1980年，66岁的任仲夷到广东任职。他冒着政治风险，冲破体制阻碍，“杀出一条血路”，把广东引上了经济发展的快车道，进而影响了中国改革开放的进程。李春雷的报告文学也由此杀出一条血路，奠定了在当今中国报告文学界的青年领军人物地位。

《木棉花开》被300多家媒体转载，选载20多个权威读本，连从未转载过报告文学的《读者》杂志也慨然破例。大陆、台湾和香港的专家学者就《木棉花开》现象进行专题研讨，认为《木棉花开》的成功将对中国中短篇报告文学创作产生重大影响。

10年过去了，《木棉花开》成为公认的当代报告文学精品名篇。

“花”香溢远：《夜宿棚花村》

《夜宿棚花村》可谓短篇报告文学精品力作，完成了抗震救灾题材文学作品的别样表达。

汶川地震发生后第四天，李春雷主动请缨，随团走进灾区，深入采访，写出了该作品。2008年6月28日在《光明日报》首发之后，被多家报刊转载，并入选多种报告文学年度选本。2010年被收入《大学语文》，多次被高考试卷选用。

与同类题材作品不同的是，《夜宿棚花村》没有山崩地裂、房倒屋塌的惨烈场景，没有生死离别、肢断血流的悲伤情景，而是书写了大地震之后的一份平静，从废墟上站立起来的倔强身影，擦干泪水之后的第一丝微笑，断壁残垣压不灭的那一缕生命烟火，清晨迎着朝阳向田间走去的脚步……

该作品宛若一束幽兰，香远益清，闻达天下。品读《夜宿棚花村》，记者被其精妙的语言、平静且不乏诗意的叙述表达所震撼；品读《夜宿棚花村》，记者被其精巧的结构、内敛且不乏深远的意蕴呈现所折服……一字一句皆可感受到“片言可以明百意，坐驰可以役万里”之魅力。

有评论家说李春雷的《夜宿棚花村》“把中国短篇报告文学创作推向了一个新高度”。此言不谬！

新时代，报告文学何为？

从《笑笑饭店》至今，李春雷创作出不少报告文学名篇，成为一位报告文学获奖专业户，鲁迅文学奖历史上最年轻的报告文学作家。特别是他的短篇作品，数量多、质量高、影响广、反应好，纪事、纪实、纪史，形成了独特的文学现象，他被公认为“中国短篇报告文学之王”。

如今，他正马不停蹄辗转于全国各地采访创作，每到一地，他都要被邀，作专题讲座，传经送宝。他的作品结构精巧，语言熟美，章法考究，意蕴丰富，业已建立起自己的报告文学理论体系，开始影响一大批作家的创作实践。

显然，对于报告文学的明天，他已有更深远的思考。于是记者与他就有了下面的对话。

记者（以下简称“记”）：“非虚构”一词当下风靡文坛，请问李老师您怎么看“非虚构、纪实文学、报告文学”的关系？你怎么定位自己的写作体裁？

李春雷（以下简称“李”）：三者都有一个共同特点，那就是绝对的真实。微小区别在于非虚构强调“我”的出现与在场，报告文学强调其新闻性，纪实文学则更为广泛，可以是现实的，也可以是历史的。我希望作家们在写作时不为体裁所累，不为概念所羁绊，尽情发挥。

记：有人说您是“短篇报告文学之王”，您怎么看？

李：近些年，我在短篇作品上有所追求，这是大家对我的厚爱与鞭策。其实，各有千秋，没什么王不王的。对文学，我倒是一直心怀敬畏，不管是散文还是报告文学创作，我都特别用心。从采访到确定主题，选材；语言、结构、意境的构建与营造；新闻、文学、思想的融汇与贯通，每一个环节都比较讲究。写好一篇文章如雕刻一尊佛，反复打磨，使其内里和表面都达到珠圆玉润。

记：以前有人将您的报告文学定位于“诗性报告文学”，您会同意这个定性吗？

李：文体的诗性是一种境界，诗性也是一种艺术的美。有人说过我的报告文学很美，很文学，我想这就是诗性吧。优秀的报告文学除了要有新闻性、思想性，还要依靠文学性去打动人、感染人。我也算这方面的一个探路者。

记：“自古文人皆入蜀”。文人入蜀以后的文风都会发生很大变化。可否预测一下，您的文风会因为多次入蜀而发生变化吗？

李：我已经多次入蜀，这一次为体验蜀道难，还专程乘坐宝成线穿越秦岭巴山进入广元，可谓体验独到。广元人文荟萃，和谐发展，时代英雄，层出不穷，讲好广元故事，纪实文学作家大有作为。广元之行，触动很大。

我国古人讲究“知行合一”“读万卷书，行万里路”。交通畅达无阻，即可促进两地文明的融通。入蜀走访的过程，也是学习的过程，这里的人文历史与自然风貌定会入目入心。

记：作为领军人物，对报告文学未来的发展有何责任与担当？

李：报告文学本身就是有社会责任感和历史使命感的文体，报告文学作家要当好“文艺轻骑兵”。今天，中国特色社会主义进入新时代，新时代要有新气象新作为，而作家要有新作品，这是作家的自觉担当。

司马迁和他的《史记》是我学习的榜样。今后的创作，本着对历史负责的精神，不忘初心，保持新鲜活力，在自己创造出精品的同时，影响带动一批人创作出更多叫得响、传得开、留得住、有温度的好作品，由“高原”到“高峰”，真正谱写新时代之“新史记”。

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