“非虚构”叙事体诗歌写作的可能性 读壮族诗人梁洪诗集《一个饺子的距离》

——读壮族诗人梁洪诗集《一个饺子的距离》 □丘文桥

阅读诗人梁洪的诗集《一个饺子的距离》，我对诗人梁洪有了更全面、更立体的认识。诗集《一个饺子的距离》，是广西民族出版社为了展示、总结新时期壮族文学成就而出版的“我们丛书·壮族作家作品系列”之一。该诗集创作于2017年12月3日至2019年2月5日，收录了65首纪事体短诗，作为一种抒情言志的文学体裁，一册诗集如此大的容量、包含这么多的叙事情节着实难得，可谓空前之作。读诗集似乎面对一位有丰富阅历的大哥，听他娓娓道来。诗集中有故事里的现实，也有现实中的故事，在叙事中抒情，在抒情中叙事。

初读《一个饺子的距离》，一般会将里面的作品列为叙事诗。梁洪的诗集从结构形式上看是纪事型的叙事结构，对平常生活进行了高度的艺术概括，以人物为点显示生活的本质。但通读后，其写作抒情性又没有从诗歌的语言里得到完全体验。如他的《同学里当护士的那么多呀！》集中展示了这样的矛盾结合。

梁洪在《一个饺子的距离》里“书面语”加“口语”的“复合型写作”综合了“书面语写作”和“口语写作”所具有的艺术优点，表现出诗人对于这种写作方式的娴熟运用，可谓得心应手。“复合型”诗歌写作也在他的诗歌写作中得到实践。

梁洪的诗歌，既是非虚构的，却又是虚幻的，他利用一段又一段类似于“生活”的纪事解构了生活本身。他不断地营造叙事的圈套，让读者进去，然后上当。读者会发现叙事密度越大，知识谱系越驳杂，诗人的“非虚构”方式越值得怀疑。和“非虚构”的其他体裁一样，梁洪直接从生活中获取素材并亲身体验其中，再试图通过“纪实”“非虚构”传递出来。

例如，在《五千里的遥远只是一个饺子的距离》里，他站在平民主义的文化立场上，把“一个饺子”的长度和温度经过独立思考后表达出来。梁洪的诗具有物质的广博性，大自然的浓密性。往深处说，梁洪这首诗有哲学体系在背后支撑。也就是说，偌大中国，由北到南哪怕最卑微的一种食物，哪怕它有视觉空间上的局限性，诗人在写作时可以任意放大到包容全中国14亿人的共同文化认知，这是一种可贵的深刻的生命哲学。

优秀的诗人总是对词语在特定的语境中所包含的意指及其所引发的效果非常敏感，读者需要思考诗中提到的“观察”的“位置”。“这个凤落脚的城/清新如画/山环绕着城/雾环绕着山/光环绕着雾/太阳被浓密的水雾遮拦/我可以和这个圆圆的白 对视/一如相熟的样子”（《我和凤落脚的这个城有些缘分》），从措辞角度讲，诗人在此处显示了高超的双关语造诣。沉思性的主题开始向诗歌的文体逐步渗透，例如，《用四十二年怀念一个人》语调中回忆的成分保证了沉思主题所必需的文体上的湿度。这个主题是用一个独具只眼的隐喻来演绎的：历史仿佛是个巨大的“现场”，没有人能有效地表明自己不在“现场”。

现实中的影像，试图通过更多的非虚构语言尝试，在具体诗歌中表现，《一个饺子的距离》的纪事体不知能否被认定为诗人的自创，这有待其他研究来证明，但在阅读的过程中，诗人写作空间形式上的实践令人耳目一新。

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