刘兴明：把一生奉献给川剧

年轻时刘兴明夫妇一本本书籍，是刘老吸收川剧知识的源泉。

名家档案

刘兴明，1936年生，国家二级编剧，中国戏剧家协会会员，四川省川剧理论研究会副会长，四川省峨眉戏剧创作联谊会秘书长，四川省艺术创作中心研究员。1989年被授予“宜宾地区首届有突出贡献的科技拔尖人才”称号，已出版戏剧文选《园林好》和《满庭芳》，与他人合编《川剧词典》《川剧常识》《古今生辉南丝路》和《宜宾百科全书》等。个人传略已被录入《中国戏剧家大辞典》《当代中国艺术界名人录》《四川省高级专家名录》等。

□记者 郭晓娟 文/图

“我可是名符其实的‘80后’。”这是8月17日上午，记者见到刘老时，他笑着说的第一句话，引得我暗自诧异：眼前的老人分明已白发苍苍，虽然精神矍铄，但怎么可能还是年轻的“80后”？“哈哈，我今年81岁了，可不就是‘80后’么？”看出了记者的讶异，刘老爽朗地笑着说。

访谈就在刘老打趣自己年龄的轻松氛围中开始。

刘兴明并非职业剧作家、评论家、研究家，但在宜宾乃至四川戏剧界，说他是知名的戏剧文学家、戏剧活动家，那是毫不过誉的——讲学历，他是西南师范学院中文系毕业的高材生；讲创作，他新编、改编、整理的大中小型剧本不下50个；讲理论研究，他发表的关于戏剧论文、剧评已有近50篇上百万字。

“从1961年分配到宜宾专区青年川剧团当编剧至今，整整56年，我的青年、中年和老年时光，大半生都献给川剧了。”虽然已是耄耋之年的老人，但刘兴明说话依然中气十足，谈及川剧，更是来了劲头，声音都高了好几度。

爱好 他10岁登台唱戏

1936年，刘兴明出生于四川省武胜县清平乡。这个地处嘉陵江边的小镇，曾是个水陆交通方便的“川戏窝子”。在刘兴明年幼时，常有玩友座唱川剧和草台班子演出“坝坝戏”。虽然家境贫寒，但生性喜欢热闹、爱看稀奇的刘兴明总是“十处敲锣九处在”的去蹭剧看，常听常看，他就爱上了川戏，并有了“戏瘾”，时常悄悄模仿学唱戏。

10岁那年，刘兴明跟着当地的玩友俱乐部登台唱戏。第一次登台，唱的是川剧《前帐会》中的“娃娃生”阿哥儿，他至今记忆犹新：台下有很多人，他心里有些紧张，都不敢看台下，但还是鼓足勇气开口唱“一拜婆婆椿萱梦，二拜爹爹掌印红，大朝礼仪儿不懂，虽念儿是小萌童。”虽然仅有四句唱腔，却让刘兴明听到了大人们的赞美，“这个娃儿可以，嗓子好，扮相也好看。”

再后来，还在上小学的刘兴明就升格成了跑滩乡班子的临时演员，登台票演《空城计》中的司马师和《营门斩子》中的薛应龙了。

直到进了大学，刘兴明对川剧的兴趣越发不可收拾。他加入了学校川剧社，编写主演了《平妖记》，还被推荐为川剧社的副社长，经常带着社友到其他大学和周围乡镇去演出。

1959年，为庆祝建国十周年，省上下达任务给西南师范大学，那就是编写《川剧概论》，学校指定由刘兴明等5人负责编写。他跟着编写组到重庆、成都还有川西的一些剧团采风，抄录了大量的资料，观看了无数场演出，采访了诸多川剧演员。这让从小热爱川剧的刘兴明，对川剧艺术从以往的“好玩”，进而到喜爱，并且第一次有了“理性”的认识和了解。

最终成稿的《川剧概论》分为17章，刘兴明执笔写了“川剧地方特色”、“川剧行当角色”、“川剧语言特色”、“川剧流派特色”四章。

忐忑 “业余爱好”成专业工作

1960年夏天，在填大学毕业分配表时，刘兴明在“有何特长和爱好”一栏中，信手写下“鄙人对川剧颇爱好”一语，令一门心思想在毕业后当教师的他没想到地是，这竟成了他一生的命运归宿。后来，他果真被分配到了剧团——四川省实验川剧团工作。

本打算当作锦上添花的业余爱好，一下成了自己的专业，而且还是在全省最高的演出单位里工作，刘兴明颇为忐忑，他深知，对戏剧艺术，自己要学的还太多。

于是，他在著名编剧作家李明璋老师的建议下，白天恶补《川剧传统剧目汇编》，晚上到锦江剧场看演出，整整看了4个月，为其后来的编剧和理论研究工作打下了坚实的基础。

1961年，宜宾专区与泸州专区合并为宜宾地区，为了弘扬川剧“叙泸河”这一传统艺术流派，宜宾地区成立了青年川剧团。省文化局从四川省实验川剧团等单位抽调了10名编导演和舞美人员，到宜宾支援基层文化建设，刘兴明作为其中之一，来到宜宾地区青年川剧团任专职编剧。

安心 把这一生奉献给戏剧

从刘兴明扎根宜宾至今，一晃眼，已经过去56年。从23岁到81岁，从剧团编剧、团长，到宜宾地区文化局的创办主任，大半辈子的光阴里，刘兴明本着“干一行就要爱一行”的原则，始终如一地为川剧艺术的繁荣和发展而不遗余力——

和剧团导演、演员一道赴珙县麻团岭山区，经过40多天与群众同吃同住同劳动，从管水员罗朝根老大爷热爱集体的先进事迹中深受鼓舞和启发，执笔首创独幕现代川剧《管得宽》，在一个单折戏中，用了昆、高、胡、弹、灯五种声腔。

各市、县剧团招收的学员对川剧艺术了解不多，为了帮助演员们尽快掌握必要的川剧知识，他在原《川剧概论》的基础上，整理出一本包括400多个条目的《川剧艺术名词解释》初稿，并出版《川剧词典》，成为我国300多个戏曲剧种中的第一本专业词书，获得1988年度四川省社会科学科研成果三等奖。

省委提出“振兴川剧”时，他积极响应，根据阳翰笙同名话剧改编大型川剧《草莽英雄》，以深刻的思想内涵和鲜明的地方特色，深受专家和观众好评。

上世纪八十年代，戏剧迎来不景气的萧条期，编剧人员大量流失，他从川剧事业的长远利益出发，把工作的重点从个人创作转移到扶持新人来，参加过全省会演的《日月葬》《手镯情》等，都得到他的全力支持。

期望 川剧艺术不断传承

“现在，刘老已是我们戏剧界的活典籍了，宜宾川剧发展的点点滴滴，不仅被记录在他的笔下，更印刻在他的脑子里，遇到啥关于川剧上的问题和难事，我们都喜欢请教他。”宜宾市酒都艺术研究院院长黄淑军笑着告诉记者。

可以说，刘兴明是川剧艺术发展的见证者，更是亲历者。

他至今还记得：上世纪60年代，他刚到宜宾时，正是川剧大火的时候，戎城处处是戏剧场，各专业剧团每年都会举办一次自创现代川戏会演，一出宜宾剧团自创的现代川戏《白毛女》更是轰动了全国。

还有宜宾地区青年川剧团培养的第一批“女场面”，清一色的年轻姑娘们组成的女乐师，在多场现代川戏演出时，敲锣打击配乐，不仅英姿飒爽，帮腔更是恰到好处，常常赢得懂行观众的满堂喝彩。

更有生行的“小燕子”，以“银燕穿梭”的雄姿，飞纵到戏台下两丈多远，又纵身跃上一丈多高的万年台，轻松自如；还有“孙把子”，在“青川”导演《大破雷锋塔》时，把变脸绝技化入红云宝珠和紫金钵体的决斗中，开创了由旦角演员变脸的先例……

流不尽的“叙泸河”，唱不尽的宜宾戏。说起宜宾川剧发展的一幕幕和一个个老艺术家们，刘兴明滔滔不绝。

如今，步入人生之秋的晚年，刘兴明的生活多了几份闲适。每天早上，他会陪着老伴去菜市场买买菜，下午老两口再去三江口散散步，空闲的时光，就拿来看戏、听戏、论戏、评戏。

不过，刘兴明也有自己的担忧，那就是川剧的传承难。“宜宾老那批能唱戏、会唱戏的演艺人员，已经平均年龄在40岁以上了。院团又难招生，没有年轻人来学川剧艺术，这个传统文化瑰宝终会消亡，希望党委政府和社会各界都来关注这门传统艺术的传承。”

最近，刘兴明又写完了《“叙泸河”川剧名家名戏艺术特色赏析》手稿，7万多字的文稿，内容涉及宜宾川剧界的28个老艺术家，他用时一年多，一字字伏案手书，不为别的，只为“在自己百年之后，能为后人留下些关于川剧的东西。”

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