阿贵有艺见 罗春波：东山房的秘密

罗春波《玄山玉为骨》68x45cm

“不向东山久，蔷薇几度花。白云还自散，明月落谁家？”李白曾有《忆东山》。王维也曾有诗言：“不到东山向一年，归来才及种春田。”长安，世人皆知南山。然，东山何处？

罗春波作品落款多见“东山房”，莫非“东山房”出自李白，抑或王维？因此，有磅礴诗意如山泉，自青山深处潺潺而出？其实皆不然。

罗春波先后有三个画室，跨度好几年，巧的是，窗户皆向东。“东”有“春”意，和春波名字暗合；“山”不仅因为春波主攻山水，更有“故土”之指向。“东山房”之于春波，不仅仅用来写字、画画、读书、思考，更是他一个人呆的地方。我说，用文绉绉的话来说，“东山房”是你安放灵魂的地方。罗春波一愣，继而大笑，“也对”。

其实，“东山房”之所以是“东山房”，而不是“南山房”、“西山房”，除了巧合的窗户朝向，还有一个几乎没人知道的原因——罗春波小名和“东”有关。这算不算“东山房”的秘密？

“东山房”的秘密，应该还不少。不然，为何著名评论家张渝先生，在为罗春波最新个展——“秘色·罗春波2019新作展”撰文时，留下这样一句话——“一个人需要隐藏多少秘密，才能巧妙地度过一生？”

“东山房”到底隐藏了多少秘密？是很少用传统国画颜料？是在创作方法上，先泼，再大量用粉和墨的交融来设色？还是完全采用熟纸来创作？要知道，如此或许利于刻画，但山水画创作中难以用文字表达的不确定性，已无处安放。

自古，山水画的流动性与道合一。在罗春波的作品中，传统山水画的清透感，在某种程度上，已经被更为厚重的灰调子所替代。不管是对传统的“背叛”，还是“突破”，却偏偏毫无违和感。

4年前的罗春波，作品意境的营造不得不屈从于作品肌理的有意刻画；而当下的罗春波，更多是从主观出发，在虚处下了很大功夫，大开大合、大虚大实的氛围多了，不再纠结于细节的描绘，而是深入地投入情感，产生了不可描述的意象。

于是，罗春波的最新作品不再渴望具象，地域性不再具体，不是故乡甘肃，不是南山，但它又是甘肃，也是秦岭，在另一个精神层面，无限地放大了，也不再远隔千里，而是无处不在。罗春波似乎正在从技法、材料等方面突破，在“新山水”的领域倾覆对于传统山水画创作惯有的认知，最终找到自己的“道”。从“技”到“道”，或许，这也是“东山房”的一个大秘密。

评论家、诗人沈奇曾在一个聚会上谈及“技和道”。他说，技和道的最高境界，“道”到了，忘“技”，如同武侠小说时的“此时无招胜有招”，妙得不得了。

“东山房”蛮妙，因为有更多秘密而更妙。而且，这些秘密都是经久不散的，一如湛蓝天空，有时云来，有时云去。

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