丰富多彩的河州“花儿”曲令

口漫“花儿”者心里甜  杨进明摄

“花儿”曲令就是“花儿”的曲调，不同的“令”标志着不同的曲调。“花儿”的“令”是“花儿”原名“勒”的谐转音。“勒”是藏语“歌”或者“音调”的意思。在多民族聚居区的人们，受藏族的影响，把曲调称之为“勒”，后为现代文人整理为谐音字“令”，也是酒令的“令”字的借用词，现已约定俗成。它与宋词元曲的词牌名、曲牌名相同，标志着“花儿”曲调的高度发展。 

《中国花儿曲令全集》共入编甘肃、青海、宁夏、新疆、陕西等省区各类“花儿”曲子360首，其中甘肃164首、青海126首、宁夏39首、新疆22首、陕西6首、甘肃青海两省联合署名3首。全书共收入“花儿”曲令150个，按两大类型分，河州型“花儿”曲令143个（曲子340个）、洮岷型“花儿”曲令7个（曲子20首）。

河州“花儿”的音乐色彩纷呈，曲令非常丰富。“花儿”的曲调称令，王沛先生在《中国花儿曲令全集》中编选河州型“花儿”令143个，曲340首。就这个数字而论，河州“花儿”曲令是非常丰富的。 

河州“花儿”曲令的命名方式主要有以下几种。一是以地名命名，如《河州大令》《孟达令》等。二是以曲中的程式化衬词命名，如《白牡丹令》《大眼睛令》等。三是以民族命名，如《保安令》《土族令》等。四是以曲调特点命名，如《三起三落令》等。 

河州“花儿”根据音乐节奏特点可分为“长调子”和“短调子”。“长调子”即宽板，如《河州大令》《河州二令》等，其特点是高亢、嘹亮、徐缓、悠扬，节奏伸缩性较大，常在高音自由延长，音程跳动与旋律线的起伏较大，多用颤音和滑音润腔，演唱时在高音区多使用“尖音”（即假声），具有浓郁的山野气息。“短调子”即平板和紧板，如《河州三令》《金盏花令》《仓啷啷令》等，其特点是节奏弹性较强，顿挫有致，旋律平稳流畅，清澈明亮，演唱时多用“苍音”（即真声），既具山野气息，又有小调韵味。 

河州“花儿”丰富的音乐曲调中不乏曲调活泼、明快、节奏鲜明、旋律流畅跳荡、气氛欢快的曲令，如《白牡丹令》《金盏花令》等，听这些“花儿”，能给人一种轻松愉快、心旷神怡的审美享受。总的看来，“花儿”的旋律高亢、悠扬、辽阔，情绪激昂、深沉，给人以独特的审美享受和艺术感染，如《河州大令》《水红花令》《脚户令》等。 

河州“花儿”曲令虽有300多个，但流行的主要有《河州大令》《河州二令》《河州三令》《尕马儿令》《白牡丹令》《好花儿令》《大身材令》《大眼睛令》《水红花令》《三起三落令》《咿呀咿令》《保安令》《撒拉令》《东乡令》《土族令》《孟达令》《马营令》《清水令》《南乡令》《脚户令》等几十种。并且由于传唱地区不同、民族不同、歌手不同，同一个曲令演唱时往往发生变异，具有不同的风味。 

河州“花儿”的曲式结构，往往先以一个呼唤性的衬词“哎哟”开始，接着是两个乐句为一个乐段展开主题，中间始终有一个过渡乐句来衔接，过渡乐句的起音是上句的转合，落音是下句的起承。一首“花儿”中上下乐段基本相同，上乐段为比兴，下乐段为言情，两个乐段之间的“哎哟”衬词衔接。这也是“花儿”与其他山歌不同的特点之一，它使歌唱者的情感和诉说达到一个十分完美和谐的艺术境界。

（董克义）

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