艺道同心展佛图马江马江离开生活的艺术创作都是无本之

艺道同心

展佛图  马 江

马江

离开生活的艺术创作都是无本之木、无源之水。一个画家要成就自己的作品，除天赋、勤奋、修养之外，离不开对地域生活的探索以及在艺术创作上的胆识和勇气，这就是文化修养的最好积累。就人物画而言，除了精湛的技艺，我更喜爱存在生命力灵感的作品。小到平时速写的捕捉、概括、取舍的寥寥数笔，大到一幅作品选题、意境、气韵和风格的整体把握，它既是内容形式与技巧绘画特征所在，又是画家情感与情绪宣泄因素很重的一种画种。为此，人物画家的生活激情不但要给予创作的灵感、思想与素材，也是推动绘画语言探索的动力源泉。

多年来，我从未放弃对甘肃这片热土的眷恋，在创作题材上一直迷恋着甘南草原风情，迷恋着陇原农村风土人情……在相当长的时间里，因我审美的不成熟、探索上的交错、技能上的杂化浅薄、受以往惯性作画影响，浮躁与急于求成心态较长时间处于徘徊状态，反反复复、举步维艰，苦闷迷茫使我困顿不前，这也是我艺术之路跌宕起伏的必经之路。

线条是最古老、最简单、最易掌握的作画方式，但也是任何流派和风格发展到高级阶段后的艺术境界都迷恋于线的这种形式感，这就是中国绘画以线造型的特点。肯定地说，中国工笔人物画就是线的艺术。

我的作品《展佛图》，题材取之于我数年的采风积累，当时第一次看到尘土弥漫、火龙奔放、滚滚向前走向天国的那种力量感的宗教仪式活动，一种力度、信仰、震撼的画面刻在我的心底。这种生活艺术的感染力让我在创作中更多投入以线勾画客观对象的准确性和生动性，这正是画家造型能力、功力、涵养、理解与感受高难度的训练与表现力。也是我第一次尝试大创作人物造型在意境、审美、章法、功力当中探索的作品。

《转经图》是《展佛图》的姊妹篇。这个题材是多年积累在我心中的腹稿，技法同样用线勾勒，构思构图也是反反复复、几起几落，从草图到正稿，从人物形象个性化、结构与形成、线条的组合与染色的单纯丰富性、情绪的洗练与不自觉审美潜移默化的升华，都流露在作品的意境中……

《塬上人家》《塬上女》等很多作品也是我个人对黄土地乡土气息不断探索与追求的绘画语言。任何一个艺术家经常处在探索过程之中，处在审美与联想反复升华之中，成功与失败的阶段性、排他性、自闭性的过程都再正常不过，这就更需要不断到大自然，到生活中体验、激活自己的思想灵感，去充实艺术创作，打破陈规和不同流俗，另辟蹊径。

每个画家都会遇到自己绕不过去的难题，终身都在寻求解决的办法。形式美、趣与韵的高低借鉴、艺术能力与个人修养、习惯性与发展性，都渗透在终身的学艺训练之中。为此，必须警醒自己，永远向传统经典文化求教。值得一提的是，我自己平时更多喜爱写意小品趣味的涂涂画画。无拘无束、即兴发挥、自然流露、随机应变的笔墨情趣抒发着对草原、蓝天、牦牛与藏女的喜爱；除藏区之外，丝绸之路西域乐舞画面情节的线条抒发与写意笔墨也是我画案上的一大乐趣。

母亲一心让我从医，而我却从艺而生。画虽小道，耗尽一生光阴，我却没有画出一幅满意之作回报父母，更没有力作回报社会，此生愧之！才气和灵性不可能相伴一生，如有来世，我仍将从艺为生。

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