文河后安徽太和县人主要写作散文随笔偶尔写诗有人送一

文河

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70

后

，

安徽太和县人

，

主要写作散文

、

随笔

，

偶尔写诗

有人送一只板鸭，说是鸳鸯。脱毛的凤凰不如鸡，脱毛的鸳鸯和肉鸭没有什么区别。真是一种可悲的现实。我尝了尝，肉质远比板鸭细腻，也更香。但吃了两块，吃不下去，心里总有一种别扭的感觉，就给我妈送去了。我小时候，我妈老是吃我吃剩的东西来着。

我这种别扭的感觉，是由于从小读过的诗词在肚子里作怪。鸳鸯在古典诗词里，一直是爱和美的化身。让我吃鸳鸯，简直是饕餮爱情，有负罪感。几年前，在一个水塘里，看一群花色艳美的禽鸟在嬉戏，像鸭子，又不是鸭子，问人，才知原来是鸳鸯。这是我第一次在现实生活中见到这种久仰大名的禽类。

鸳鸯让我想到温庭筠的词，尤其是那组《菩萨蛮》，富丽泛彩。温庭筠名好，字也好，飞卿，但据说长得却极上不了台盘，被人称为“温钟馗”。少年时代，读他的词读多了，铁定认为此人必然英俊儒雅。后来看了古人笔记中的相关记载，好一段时间转不过弯儿来。废名认为以前的诗是一个镜面，温庭筠的词则是玻璃缸的水，在里面养个金鱼儿，插点花儿什么的都可以。也就是说，词到了温庭筠这儿，变得立体了，有了很大的空间感。其实还有一点废名没有看到，在温庭筠的词里，就是在他的《菩萨蛮》这儿，有了一个精美的内在的结构，用《论语》中的一个词来形容，就是“山节藻棁”。一间大肆装潢的屋子，斗拱、短柱什么的结构精美。由此而产生出一种奇妙的艺术效果，用他自己的句子来说，就是“照花前后镜，花面交相映”。这种结构有时让我想到博尔赫斯的小说。这种结构不是封闭的，温庭筠写女性的闺阁、居所、庭院，但是他却把这一处所置于一个广大的风景里。鸳鸯锦，鸳鸯枕，鸳鸯突然就从某种静态的私密性的场所飞了出去，飞到了另一个无遮的空间，风景无限。

飞就飞了。现在不写温庭筠了，写一写杜牧。写来写去，反正都是写鸳鸯。

“尽日无人看微雨，鸳鸯相对浴红衣”，乍想到杜牧的这两句诗，我一时错当成了韩偓的。这才是真正的鸳鸯浴。现在的鸳鸯浴，不敢见天，只能孤芳自赏，其实应该叫荤澡。我们知道，杜牧年轻时，也是个爱玩的主儿。这两句诗前面还有两句，“菱透浮萍绿锦池，夏莺千啭弄蔷薇”。这首《齐安郡后池绝句》，写于杜牧不得意的时候。在寂寥富丽的夏日，诗里隐隐透出一丝性意识。王维雅人而偶作艳语，艳起来真是不得了。“映竹解罗襦”，可让明人的春宫图黯然失色。智极成圣，情极成佛。艳极可以通禅。

温庭筠的词，也大都蕴含着淡淡的性意识。但它们看起来很艳，其实是秀，秀色可餐的秀。好的东西，有时会给人带来某种饱满的感觉，强烈得接近一种生理意识。没有比吃更现实的了。

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