书风大气的张鹤云

书法墨迹张华东上世纪八十年代初期，笔者刚涉入书法之道时，即耳濡张鹤云之大名；后来，见到这位活跃在二十世纪上半叶皖北大地书法家的作品，即被他那大气磅礴、翰墨淋漓、端庄之书风所震慑。

在横向的师友交往中，对其书法艺术品位，皆赞誉称道；在他去世几十年后，仍对阜阳书坛产生着积极的影响，这在阜阳历史上并不多见。

张鹤云（１８８１年—１９５０年），阜阳县人，名海观，号秋谷，幼习举子业，童试第一，后入安徽优等师范读书，加入同盟会。辛亥革命后，出任县参议员，劝学所长，兼县高等小学堂督监，后应聘于省立阜阳第三师范、第六中学执教十余年。１９２７年，被聘为太和县教育局局长。作为皖北著名书法家，张鹤云的书法以魏碑见长，并得苏东坡书法之神韵，其书气势雄伟，自成一家；同时，著有《学书须知》及《稼渔轩诗草》。

张鹤云的年轻时代，正值晚清康有为大力提倡尊碑抑帖之风时。碑学，在沉睡一千多年之后，康有为推崇碑学之风在清末大起，一个被视为山野草莽的碑派一跃成为一时独霸书坛，几十年过后，以沈尹默为代表，又重树帖学之风，而与沈尹默生活在同一时代的张鹤云并没有沿习世俗，依然故我，仍孜孜以求碑学之风，使一个旧的灵魂在唾骂的悲壮声中获得新生，并写出了“力拔山兮气盖世”的碑派力作。

张鹤云碑派书风的宏大，是以势为宗旨的审美体验；他的宏大又是他如椽之笔在碑书中的蕴藏和渲泄。

张鹤云的书法造诣深，意蕴厚，以方笔入书，方圆结合，朴厚雅逸，神清气朗的独特风格，达到了沉实凝厚而富有灵气，清雅静穆，而尽显意态的艺术效果，如苏东坡云“自出新意，不践古人”。

纵观张鹤云的作品，他的作品语言建立在“气”与“势”之上。观其力作，气磅礴势雄伟，那种魏晋崇尚豪气、粗犷的文化，在他笔下得到充分体现。由于张鹤云以宋意为内涵，体现碑派为外延的书风，无形中，不同程度削弱了“韵”的含量。然而，张鹤云那种豪放与粗犷，并带有某种原始意味的艺术风格，直率烂漫，线质饱满，苍中含润，气宇轩昂的风格，确有“大江东去”的气概，也可以看出他对古法的阐释和理解。

为取宋意，更深刻地理解宋意的内涵，他写苏体，用笔中锋为主方圆相兼，字体中宫严谨，雍容古朴，用墨深厚凝重，作品中气韵贯通，笔势流畅，神韵飘逸，充满着金石书卷之气。尽观书家深厚的笔力及高雅的艺术品位和气韵不凡，体现出端庄森严、苍雄古拙的艺术风格。

时下，流行书风占据当今书坛，其松散、稚拙似乎有种禅意，乍看出有清新之意，突出一种时代之气。而张鹤云的书法，则把汉魏的朴拙、古茂的跌宕之趣，跃然于纸上，似乎比当今流行书风更有新意。他那种不取唐宋之巧，也无故作扭动的姿态，其方笔圆笔的变化处理寓巧于拙，饱满生动在字里行间流露出自然天成的古韵，书风的神采，更耐人寻味，雄沉、空灵，即成为他书法艺术风格的主要特征。

深研张鹤云的书法，他方中带圆，圆中带方，加之强烈的黑白反差和倾斜的张力，其寄奇于正，发正为奇，笔笔有古意，处处有我法，纵然平淡，然而也勃然生动，古趣盎然。张鹤云那种寓巧于拙的倾斜张力，可以扛鼎但不狂狠，用墨浓重但不庸肿，用笔峻利而取涩势，线条苍茫、剥蚀之态跃然于纸上，有一种“老之沉厚深邃，辣之倔强无间”的风韵。

在张鹤云的作品中，不但能找到一种静穆、含蓄的境界，而且也蕴涵着一种刚毅与果断的精神。站在张鹤云的书法作品前，就有一种与古人对话的感觉，又有一种大斧劈杀、驰骋沙场的猛士气象，无疑给人心灵一种震撼，雄强、豪放的北碑，张扬着人性原始的荒蛮与粗犷——这，也许就是远古的回音。

张鹤云的碑派书作，有时看似刻板，实则是追求一种凝练、挺劲的艺术特征，他运用富有生命的线条，在章法的处理上殚精竭虑，巧妙借用文字和自己的审美构图，在平行和不平行中把握平衡，熟练地分割空间，计白当黑，抒发情趣。张鹤云这种艺术感情的流露，并不是一种情绪化的表现，而是追求一种淡泊人生的高尚情操。他注重行笔、收笔，呈现出浑厚流畅，在肥美丰腴之中，又不显臃肿。  

（作者系中国书法家协会会员、阜阳市书法家协会副主席兼秘书长、阜阳市历史文化研究会常务理事）

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本报记者 杨

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