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用毕赣的长镜头扫描阜城

来源:颍州晚报 2019-01-07 17:12   https://www.yybnet.net/

毕赣是新生代导演、编剧,他的长镜头是一个冗长的梦魇。其获金马导演奖影片《路边野餐》,一绵长近四十分钟的长镜头横扫了之前几乎所有文艺片的炫技。人们从一个89年出生的小镇青年身上看到后生的生猛不羁与无边浪漫。嗣后,毕赣稍稍喘了口气,又于新年前夜推出新片《地球最后的夜晚》,着实狂欢一把,其长镜头也就势滥觞一把,影片下半场3D观影几乎让一近六十分钟的长镜头包揽。

毕赣来自贵州一个叫凯里的三四线城市,一个不折不扣的“小镇青年”。财经作家吴晓波说,2018年电影国内市场的贡献率50%来自于“小镇青年”。这“小镇青年”,也是罗振宇深圳跨年演讲中所提到的、奔忙于“小趋势”局域经济的广大受众。如今,这些独立于一二线大都市金领白领及广大中产阶级的“小镇青年”,已然可以与主流“大趋势”同台比拼竞技,比翼双飞了。边缘文化走进主流文化,与主流文化同分一杯羹,这怕是2019年的新常态了。是新的,总具有生命力的。

我们从毕赣长镜头中看到的凯里是破破烂烂、土里土气,然而,毕赣却一下将凯里推到了世界面前,让世人知道了贵州有一个叫凯里的地方,让凯里一下发光散热,参与了与世界的同步狂欢。在这一点上,我不得不佩服这个小青年,他对自己故乡的打开方式是与时代同步同频,且与国际接轨的,并有着意想不到的深邃底蕴。拿出自己地方独特的物象内里,呈现给世界的眼光端详。我丑陋,但我纯朴善良,我虽蛮荒,我心至朴至醇,我是经得起审视的。

从这个意义上来说,我们不妨也用毕赣的长镜头来扫描阜城。

电视电影镜头多会放大现实景物,你过往觉得经得起一瞥甚或惊艳的地方,一入镜头,忽觉稀松平常。比如,人家来到阜城,朝街头一站,首先要审视街头景象。一个城市的街头景象,多是外来人的第一印象,其次才是你精心打造的景点。人来到阜城,别的不说,店面招牌就是一张名片,如果能在规范的前提下,有不同的款式、不同的格局、不同的色彩,相信会让人印象更好。

我想,这需要有更深的文化趣味与长足的经济眼光。阜阳有着中国书法城的金字招牌,可以按区域进行文化规划与设计,然后让文化部门组织书法家书写店面招牌,真草隶篆,各显其能,各尽其态。一方面城市店面招牌短期内得到改观,另一方面刺激了书法家的创作激情,并为中国书法城这块招牌增添了文化分量。“文艺当以平民精神为基调,再加以贵族的洗礼”(周作人语),想来那经书法家精心书写的店面招牌,会各美其美,又美美与共的。

而这只是一个方面,要想经得住长镜头的扫描,还需要在更多细节上发力,特别是在创建全国文明城市的当下,细节决定成败。

你若盛开,清风自来。电影要叫座,镜头要抓眼球;城市有文化,店面是菁华。我们去到一个城市,首先是对车站的印象,然后是宾馆,再后是街道店面。它们是一个个明亮的窗口,你漂亮不漂亮,看看镜中的自己,然后笑一笑。

雪涅

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阜阳新闻,新鲜有料。可以走尽是天涯,难以品尽是故乡。距离阜阳再远也不是问题。世界很大,期待在此相遇。

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