四月如画清明思动有宋人吴惟信一首苏堤清明即事说的好

四月如画，清明思动。有宋人吴惟信一首《苏堤清明即事》说的好：“梨花风起正清明，游子寻春半出城。日暮笙歌收拾去，万株杨柳属流莺。”市井百姓，尚古来至今如此雅好，那么以发现美为其生命要义的画家们，更是“莫道君行早，更有早行人”了。

今年清明节，有朋友邀约品饮新茶时，青年画家任辉赶来时，已是一身风尘仆仆的他刚落座，就在一杯复一杯氤氤氲氲茶饮里，兴犹未尽地谈起了刚结束大别山之旅，那青山绿水间的绘画写生，花花草草摇摇曳曳，尽入眼底又化五脏六腑，不时忽有灵光迸现，催人伏案挥笔。

几天后与任辉等三五好友，又一次小酌品画。年年都会在全省全国获奖的年轻画家，平日酬酢之际常见其慢饮细品，少侃侃而谈，不知触动了哪根敏感的神经，第一次有些沙哑低沉嗓音诉说起十几年前，那些十年(一剑的艰难跋涉，有过多少次找不准方向时的苦闷，屡屡退稿和多有撕稿，更多时日手掂画笔无处落墨……

各种艺术创作，只有高低之分，从无好坏之说。艺术创作，无论作画赋诗著文，才华技法多寡，从来决一高下首在眼界胸襟。能开阔画家眼界和胸襟者，无外乎亲近大师，临摹佳作，出游采风，反复揣摩，不懈创作，进而删繁就简，更弦变法。认准于此的任辉是执著也是幸运的，尤数去春四月，又开启了一趟长达三月之久的油画之乡——法国巴黎寻根溯源之旅。

记不清是谁说过，民国不是一个好时代，但民国却是一个有意思的时代。其“有意思”一言，就有所指油画、水彩水粉等“洋画”的传入和兴起。百年前的1914年上海，以刘海粟为代表的上海图画美术学院，因学生增多迁址并改绘画科为西洋画科，成了油画为代表的西洋画在中国初成气候的标志性事件。

十年后的1924年，因一个家在临泉县的18岁学生到来，阜阳人的油画从上海开始的起步，也有了一个前所未有的高起点，大飞跃。吕霞光，中西画界共同骄傲的著名画家、古董鉴赏家、大收藏家，1994年春病逝法国前数月，完成了遗愿“决定将我的文物、艺术品178件，无条件地捐献给我的祖国。”这些当年国家文物专家鉴定，价值估算10亿元人民币。

我想，馆内那幅有着印象主义痕迹，又最具东方水墨情韵的油画《家乡打谷场》，当最能打动大师家乡人心底最软处。那份溢满农耕文明和淮北乡野气的家乡打谷场啊，对我们这些曾经知青更是感同身受：绿树环绕着的新造谷场，边沿一圈新堆起的麦秸垛，两只悠哉游哉拉着石磙的黄牛，三几个赶牛、翻麦、扬场的乡农，还有那最具阜阳夏季午收风情，可遮阳可扇凉的尖帽壳……最具冲击力的是画面中央，随着那冲天而起的一柱新麦，还有麦糠及灰尘，为日光所映所卷起的金黄炫风，让人一眼望去顿有感慨万千：曾经的少年青春，养育的父老乡亲；陡起的恍然如梦家园，挥不去的怅然思乡情怀……

1972年出生的任辉，2002年，第一次以一幅《秋实》油画新作，在《美术大观》举办的全国大展荣获金奖。2004年，首次以一幅油画新作《秋韵》，入选第十届全国美展,在2013年度，戴上了中国“美术新青年”桂冠。

2013年4月12日《任辉绘画艺术》博客里，如鱼得水的作者由衷赞叹，浸透一种欣喜如狂：“艺术城有300多个工作室，来自世界各国的艺术家操着各种口音从异国聚集在这里。大家彼此熟悉而陌生。艺术城每天几乎都有个人举行小型画展，每月都有一次大型的展览。”

今春4月20日谷雨那天，在一个又一个画廊匾额高悬的阜城古商城里，找到了正在展出的“2014年阜阳市油画水彩作品展”。我想趁开幕后几天不热闹时，好好读读静静欣赏一下。毕竟参展、办展、观展各有不同诉求，就像三年前那个四月春天，任辉他们筹备阜阳市第一届油画巡回展时，就特意选择了临泉县为第一站，为的就是向当年从临泉走向世界的先驱者吕霞光致敬。

今春四月油画水彩精品展，大多都是为冲击“第十二届全国美展”精心而作，虽仅小50幅但佳作多多，让人不由不来往伫立流连忘返，很为既是皖地一隅，又为大师故乡，亦称国画之乡的阜阳，能有如此之众舶来画种落地开花心存感激。

细观任辉的两幅参展画作，仍一如他正日臻成熟，已有不少国内同行追慕的风格。还是静物花卉题材，但那物象的组织，色彩的搭配，思想观念和技巧的浑然一体，构成了让人过目不忘的有意无意，偶然必然巧妙融合的瞬间意象。恰如大师毕加索所宣称那样：“我不画我所看见的，我画我所知道的。”故而仍让人乍看惊艳，细品受用，回味美妙。

农谚有“清明难得晴，谷雨难得雨”一说，巧的是今年清明晴好，谷雨连绵。更让人心旷神怡的是，今春清明有品茶论画，谷雨有听雨读画，读者自是不亦乐乎。而一心搜寻那些光影、花、果等生活和记忆中事物的任辉，在似花非花是物非物间，尽情抒发自己内心的情感。在“似与不是之间”传递着的一份情怀一份雅致，确让人不由不在四月之春，不知不觉沉醉其间。

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