美书美式美文　有古有今有我——《兴隆硬笔书法存稿》序

与陇上定西贾兴隆兄以书结缘,交往二十余载矣。兄长好书善书,乐交善交,书界之彬彬君子也。前数日,兴隆兄告知于我将有硬笔书法集印行,嘱余为序,何敢序之,因记捧读感言以应命,并致贺忱。

书法乃中华文化之精粹,中国传统文化核心之核心,已被学术界、文化界所认知。自我中华有文字始,其艺术性与实用性即相依相承。书写工具又以金石刻画在先焉,自毛颖肇始,书法渐兴,书体渐备,书风渐盛,至今不衰。当下国运昌盛,文运隆兴,书法之热胜于前朝历代。兴隆兄攻于书法有年矣,尤以硬笔行草书最为擅长,功力深湛,成就斐然。观其所寄书作图片并论书、记事短文,概言之,美书美式美文,有古有今有我者也。

所谓美书,即言其书作之美也。硬笔书法当有两类路数,一类为遵循古法而来,一类为写时人笔意或不依傍任何人,全靠自己心性得来。兴隆兄之书,当属循古一路,承续传统而来者,不激不厉,温文尔雅,点画精美,线质圆厚,结构亭匀,章法讲究,极富书卷气,格调高雅,堪称美书尔。所谓美式,即言其书形式之美也。兴隆兄每一幅作品均注重形式之美,用纸考究,或设格或做旧、染色或剪辑装饰,对联、条幅、斗方等常式之外圆光、扇叶、手卷等等皆有体现,正文之外或加小字、朱书等调剂、点缀,美轮美奂,匠心独运,令人生欢喜心。其所做形式又能与作品主体相契合,起到锦上添花之功效,绝不累赘,更无画蛇添足之疾,堪称美式也。所谓美文,即言其作品集中收入所做关于文字学、碑帖赏鉴、临帖及创作体悟等文论小品文之美也。兄之文笔清新洗练,且皆为躬行参悟所得,不虚妄,不弄玄,娓娓道来,鞭辟入里,启人思路,示人秘要,故称其美文。

所谓有古,兴隆兄之书秉承传统,极富古意之谓也；所谓有今,兴隆兄之书能借鉴时人,有时代气息之谓也；所谓有我,兴隆兄之书不与人同,有个性风格之谓也。其于古代经典碑帖下力尤勤,于“三大行书”,乃至杨凝式、李建中、赵孟頫,甚或当代深谙古典意味之启功先生书作皆心摹手追,形神毕肖,集中选入近十件临摹作品便是明证。其创作之作品无一笔无古法,颇有米襄阳“集古字”之遗风。又能厚古而不薄今,留意当代书法展赛精品佳作,向当代名家好手请益问学,汲取营养,从形式到文词,从笔法到气韵皆有新意,富于时代感。兴隆兄之书又能在借鉴古今名家名品之上,将个人情性和领悟参入其中,“蜜蜂采蜜而不见花”,入古深且能化之,趋时尚而能变之,使其圆融一体,为我所用,成自家气象。其书凸显既有古意又富新韵,用笔圆厚畅达,结字宽博谨严,章法圆融多变之书风。

所谓“字如其人”,兴隆兄之书亦复如是。农家子弟以优异学业而步入政府机关供职,几十载如一日,克勤克俭,慎独慎行,不慕荣利,德业双馨。虽未能青云平步,然一路走来,怡然自乐。“倚南窗以寄傲,审容膝之易安”,此其从不怨天尤人,反能知足惜福之故也。做好自己,善待他人,量力济众乐群,人品艺德有口皆碑。其字一如其为人,含蓄内敛,朴实无华。其得在斯,其失亦在斯。余以为行草书在合于法度之际,若有“破法违法犯法”之处亦无不可,激情到处无论法度或可更精彩。基于此,余以为兄之书尚少矛盾冲突,缺激荡磅礴,不够潇洒倜傥,不够适意逍遥。希冀兄长时或放达一些,颠狂一些,作品会愈加高逸超迈。复希兄长在毛笔书法上倾些心力,软硬兼施,双管齐下,必有新进。弟之论或有偏颇或显苛刻,谨供兄长鉴诫。

身在东北,情驰陇西,期盼早日再与兄长把酒论道,畅叙高谊,更希常闻先生之佳音尔。

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