——说说李调元与弹戏《芙奴传》 一张珍贵的戏单

□尹帮斌

近日，在网上购得一张戏单，为1957年7月重庆市川剧院在上海首次公演的李调元弹戏《芙奴传》。

戏单长19.5厘米，宽13.5厘米，经过六十余年的岁月洗礼，纸面微微泛黄，但品相完好。戏单正面为演出《芙奴传》的基本信息，背面为剧情说明和主要演员情况。

根据戏单的介绍，这个弹戏剧本由四川省川剧剧目鉴定委员会整理，原著者为清代李调元。由李文杰担任导演，鼓师李世仁。背面有主要演员的名单，其中陶芙奴由高凤莲扮演，席贤春由夏庭光扮演，陶兰舟由杨少安扮演，店婆由王清廉扮演，苏冉由李文杰扮演，贾瞎子由笑侬扮演，金髯大王由金震雷扮演。高凤莲和夏庭光都是著名川剧表演艺术家，国家级川剧艺术代表性传承人，金震雷为川剧著名净角，可以说，1957年重庆川剧院的这版《芙奴传》演员阵容强大，体现了当时川剧表演艺术的极高水平。

背面的“剧情说明”，一是介绍《芙奴传》作者李调元的情况，二是介绍《芙奴传》剧情梗概。现照录如下：

远在满清乾隆时候，名剧作家四川罗江县李调元，写了四本传奇戏：“春秋配”、“梅降亵”、“花田错”、“苦节传”。就是流传至今，脍炙人口的川剧四大弹戏，现在人们都简称它做“春、梅、花、苦”。其中的“苦节传”又名“芙奴传”，就是我们今天上演的这个大本戏。

戏一开始就写一对青年男女互相爱慕的情景。这个故事究竟发生在甚么年代也不知道,只是剧中交代在杭州地方有个女子叫陶芙奴，她长得不但漂亮，而且很有才学。与才子席贤春相爱，已经交换了定情的东西。他们正爱得火热的时候，席贤春突然接到了家乡的信，说母亲病了催他回去，他匆匆忙忙地来不及去通知陶芙奴便走了。事先他二人曾经约好端阳天在西湖会面，那天陶英奴眼都望穿了，总不见她的意中人来到。看看太阳偏了西，游湖的人们都快回家的时候了，这个美貌的陶芙奴突然被杭州知府苏冉看见了，狗官便设计诬陶芙奴的父亲通匪，将芙奴的家抄了，并罚她在妓院里去当娼，以达到娶她当小老婆的目的。陶芙奴为着她对席贤春爱情的忠贞，对苏冉的一切卑劣手段,威胁利诱，丝毫没有动摇。

正在这个极端苦难的时候，来了个好心人，这人是杭州城中一个唱书为生，双目失明的贾瞎子。他记起了陶家对他的好处，为芙奴抱不平，进妓院去见着陶芙奴,叫她写成若干本鸣冤的新闻，拿到杭州四城去叫卖，让杭州的老百姓都知道陶家这场冤枉。芙奴将传写好，交贾瞎子拿到长街去卖，事情又被苏冉知道了，就叫人去烧妓院，偏巧这时来了绿林好汉金髯大王，把芙奴救回，并将苏杀死，为杭州人除一大害，大快人心。

“剧情说明”充分肯定了李调元对“弹戏”艺术作出的杰出贡献。从《芙奴传》的剧情梗概我们可以知道，才子佳人海誓山盟、地方官员欺凌百姓、下层百姓知恩报主、绿林好汉仗义除害，这些传统戏曲中吸引观众的典型情节，都集中反映到这个大本戏中，人物形象鲜明，情节环环相扣，故事引人入胜，体现了李调元高超的戏剧艺术创作水平。

川剧作为独具四川特色的声腔艺术，乾嘉时期的四川戏曲是人们公认的川剧剧种史的起点。在当时移民入川的大背景下，川剧五种声腔（昆曲、高腔、胡琴、弹戏、灯戏）开始并行发展，至晚清时期，才出现五腔共和的局面。1907年，成都“戏曲改良工会”的建立，成为川剧剧种形成的标志。

李调元被尊为“川梆子”弹戏的导源人。“五腔”之一的弹戏是用盖板胡琴为主要伴奏乐器演唱的一种戏曲声腔。它源自陕西的秦腔，属梆子系统，因此有“川梆子”之称。秦腔入川，一是明末张献忠入蜀，二是清初秦民入川。弹戏虽然源于秦腔，但是它同四川地方语言结合，并受四川锣鼓和民间音乐的影响。经过长期演变，弹戏无论曲调、唱法、还是唱腔结构都与秦腔有所不同，形成了自己独特的艺术风格。

李调元与著名秦腔艺术大师魏长生相交甚厚，文士和艺人携手为川剧艺术发展起了重要作用。川剧弹戏的四大本《春秋配》、《梅绛亵》、《花田错》、《苦节传》经李调元润笔整理，使之更适合弹戏演唱。戏单《芙奴传》的弥足珍贵之处，就是川剧剧目鉴定的权威机构——四川省川剧剧目鉴定委员会对李调元整理弹戏“四大本”工作的认可，是一份不可多得的川剧文献资料，它从一个侧面证明了李调元作为弹戏导源人的历史地位。

□尹帮斌

近日，在网上购得一张戏单，为1957年7月重庆市川剧院在上海首次公演的李调元弹戏《芙奴传》。

戏单长19.5厘米，宽13.5厘米，经过六十余年的岁月洗礼，纸面微微泛黄，但品相完好。戏单正面为演出《芙奴传》的基本信息，背面为剧情说明和主要演员情况。

根据戏单的介绍，这个弹戏剧本由四川省川剧剧目鉴定委员会整理，原著者为清代李调元。由李文杰担任导演，鼓师李世仁。背面有主要演员的名单，其中陶芙奴由高凤莲扮演，席贤春由夏庭光扮演，陶兰舟由杨少安扮演，店婆由王清廉扮演，苏冉由李文杰扮演，贾瞎子由笑侬扮演，金髯大王由金震雷扮演。高凤莲和夏庭光都是著名川剧表演艺术家，国家级川剧艺术代表性传承人，金震雷为川剧著名净角，可以说，1957年重庆川剧院的这版《芙奴传》演员阵容强大，体现了当时川剧表演艺术的极高水平。

背面的“剧情说明”，一是介绍《芙奴传》作者李调元的情况，二是介绍《芙奴传》剧情梗概。现照录如下：

远在满清乾隆时候，名剧作家四川罗江县李调元，写了四本传奇戏：“春秋配”、“梅降亵”、“花田错”、“苦节传”。就是流传至今，脍炙人口的川剧四大弹戏，现在人们都简称它做“春、梅、花、苦”。其中的“苦节传”又名“芙奴传”，就是我们今天上演的这个大本戏。

戏一开始就写一对青年男女互相爱慕的情景。这个故事究竟发生在甚么年代也不知道,只是剧中交代在杭州地方有个女子叫陶芙奴，她长得不但漂亮，而且很有才学。与才子席贤春相爱，已经交换了定情的东西。他们正爱得火热的时候，席贤春突然接到了家乡的信，说母亲病了催他回去，他匆匆忙忙地来不及去通知陶芙奴便走了。事先他二人曾经约好端阳天在西湖会面，那天陶英奴眼都望穿了，总不见她的意中人来到。看看太阳偏了西，游湖的人们都快回家的时候了，这个美貌的陶芙奴突然被杭州知府苏冉看见了，狗官便设计诬陶芙奴的父亲通匪，将芙奴的家抄了，并罚她在妓院里去当娼，以达到娶她当小老婆的目的。陶芙奴为着她对席贤春爱情的忠贞，对苏冉的一切卑劣手段,威胁利诱，丝毫没有动摇。

正在这个极端苦难的时候，来了个好心人，这人是杭州城中一个唱书为生，双目失明的贾瞎子。他记起了陶家对他的好处，为芙奴抱不平，进妓院去见着陶芙奴,叫她写成若干本鸣冤的新闻，拿到杭州四城去叫卖，让杭州的老百姓都知道陶家这场冤枉。芙奴将传写好，交贾瞎子拿到长街去卖，事情又被苏冉知道了，就叫人去烧妓院，偏巧这时来了绿林好汉金髯大王，把芙奴救回，并将苏杀死，为杭州人除一大害，大快人心。

“剧情说明”充分肯定了李调元对“弹戏”艺术作出的杰出贡献。从《芙奴传》的剧情梗概我们可以知道，才子佳人海誓山盟、地方官员欺凌百姓、下层百姓知恩报主、绿林好汉仗义除害，这些传统戏曲中吸引观众的典型情节，都集中反映到这个大本戏中，人物形象鲜明，情节环环相扣，故事引人入胜，体现了李调元高超的戏剧艺术创作水平。

川剧作为独具四川特色的声腔艺术，乾嘉时期的四川戏曲是人们公认的川剧剧种史的起点。在当时移民入川的大背景下，川剧五种声腔（昆曲、高腔、胡琴、弹戏、灯戏）开始并行发展，至晚清时期，才出现五腔共和的局面。1907年，成都“戏曲改良工会”的建立，成为川剧剧种形成的标志。

李调元被尊为“川梆子”弹戏的导源人。“五腔”之一的弹戏是用盖板胡琴为主要伴奏乐器演唱的一种戏曲声腔。它源自陕西的秦腔，属梆子系统，因此有“川梆子”之称。秦腔入川，一是明末张献忠入蜀，二是清初秦民入川。弹戏虽然源于秦腔，但是它同四川地方语言结合，并受四川锣鼓和民间音乐的影响。经过长期演变，弹戏无论曲调、唱法、还是唱腔结构都与秦腔有所不同，形成了自己独特的艺术风格。

李调元与著名秦腔艺术大师魏长生相交甚厚，文士和艺人携手为川剧艺术发展起了重要作用。川剧弹戏的四大本《春秋配》、《梅绛亵》、《花田错》、《苦节传》经李调元润笔整理，使之更适合弹戏演唱。戏单《芙奴传》的弥足珍贵之处，就是川剧剧目鉴定的权威机构——四川省川剧剧目鉴定委员会对李调元整理弹戏“四大本”工作的认可，是一份不可多得的川剧文献资料，它从一个侧面证明了李调元作为弹戏导源人的历史地位。

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