川流不息 继往开来 首届四川油画展侧记

马光剑作品《云上系列之5》

东方腾弘作品《生命图腾系列》

观者如潮

源流与新潮，自然与人文，独特的物象与梦幻的色彩交织、穿插，抽象或现实的艺术理念交流碰撞……10月23日，由四川省文学艺术界联合会、中共达州市委、达州市人民政府主办，四川省油画学会、中共达州市委宣传部、达州文学艺术界联合会承办的“川流不息——2021四川油画展（达州）”亮相515艺术创窟。此次画展系四川油画学会自成立以来首次举办的油画大展，149幅精品力作从700余幅作品中脱颖而出，吸引众多业内人士和美术爱好者热情参与，共赴这场难得的艺术盛会。

漫步在溪流潺潺、青山悠悠的艺术景区，静心品鉴画作，四川绘画的创作流变与时代新貌跃然而现。

镌刻四川油画成长的尺度

“我以为，四川油画其实浓缩了一部完整的中国当代艺术史。”谈及四川油画展的举办初衷，著名油画家、四川油画学会会长高小华在致辞中说，改革开放之初，四川美院油画77、78级学生群体率先崛起，他们突破传统，关注国情民生，开创了艺术直面现实与人生的理念，被中国美术界誉为“四川画派”。

“四川画派”登上历史舞台与当时的三场重要展览分不开：高小华的《为什么》、程丛林的《一九六八年×月×日·雪》等参加第五届全国美展；罗中立的《父亲》参加1981年全国第二届青年美术作品展；1982年四川美术学院第一次油画赴京展带来了何多苓的《春风已经苏醒》和马一平的《回春之曲》。

这些作品都带有强烈的时代印记和个人色彩，开创了新的艺术风格。从题材来看，一类带有强烈的批判色彩，从反思的角度或是以知青生涯入题的，被称为“伤痕美术”，一类被称为“乡土风格”，都在中国现代艺术史上产生了重要影响。

此次画展，这些四川画派的元老级人物以及当代领军者都有作品到场。罗中立的《故乡组画系列》、高小华的《后街》、马一平的《呼吸·喀纳斯》、庞茂琨的《布托老人》……有的是画家早期代表作，亦有近两年的新作。

“四川油画的品牌是历史上几代人努力的结果，在今天我们更需要看到四川油画界共同努力。”高小华表示，为创建四川油画学术品牌，四川省油画学会决定，从2021年起举办四川油画展并设立作品奖项，四川油画展将为众多优秀的油画艺术家搭建一个交流的学术平台，共筑一个和而不同、展现实力的艺术高地。同时，它也是一场对四川油画的大检阅。

“本次油画展可以说是四川油画学会的年度展览，收到了700余幅作品，参展画家非常踊跃，我们从中评选出149幅入展，并进一步评选出获得‘四川油画奖’的作品。”作为这次评选组组长，著名油画家、四川油画学会学术委员会主任马一平谈道，这次参展的作品，在很大程度上表现了四川当代生活的一些风貌，同时在表现手法上也有一定的宽泛度，取材主题涵盖现代生活、社会景观、历史题材、自然风景，语言处理上体现了各自不同的追求。特别是获奖作品，在一定程度上体现出目前四川中青年画家近年来在实践中的努力，其中一些作品在思想表达或技法上尤其值得关注，这是一个非常可喜的局面。比如孙瀚宇带来的《出井之蛙》是获奖作品中唯一使用了综合材料的，这与他选择的主题非常契合，别开生面。

崛起的巴山力量

以成都艺术职业大学文化产业研究所合作艺术家的身份投稿、参展的牛芳，还是一名在读研究生。她很惊喜，在四川省会成都之外，还有如此规模和特别的艺术场馆，因此次展览到访达州的牛芳，逛展之余，常咒、冉启泉……这些515入驻艺术家的展厅也同样吸引着她。

一声声相机快门声音落下，从宣汉赶来观展的施铭，对罗中立的参展作品进行认真记录。她是一名艺术特长生，拍摄是为积累素材，“真没想到在离家这么近的地方也能看到大师的作品。”

四川音乐学院美术学院教授孟涛是从大巴山走出的著名油画家，“四川油画在中国艺术界是一张名片。从前，生活在大巴山的老百姓想要看到四川油画高质量艺术作品非常困难。现在，这样重量级的油画展选择在达州首届举办，我觉得非常欣慰和高兴，同时深感达州艺术群体的崛起。”

达州市美术家协会主席龙飞同样深有此感：“上世纪八十年代起，达州籍的巴山画家群体异军突起，相继斩获全国美展金奖。达州画家在此次画展评出的‘四川油画奖’占得三席，可谓又一次凸现了地方力量。新生力量正在延续巴山画家的荣光。”

发展的时代，前行的思考

执教于四川文理学院的黄海燕，是“四川油画奖”获得者之一。她曾在重庆求学，毕业后一直在达州深耕艺术，多幅作品入选国家级、省级以上大展。这次她的获奖作品《荷之舞系列》，以荷花这种细微的生命为载体，尝试将西方的油画技巧融入传统文化的审美内核，揭示生命存在的价值和力量。画面中的荷已是残荷败叶，本该徒留萧瑟，但她运用拟人化的手法塑象造体，恰似盈盈起舞的舞者，呈现出一种压迫状态中努力挣扎的画面，对应一种自我的变化。独特的艺术语言，让她赢得了评委的一致肯定。

牛芳的参展作品《神话——破碎与重生》是一幅基于维纳斯女神像，加入了创作意识的写生作。作画中，她常常翻阅莫奈、依凡·阿尔布莱特等画家的作品，并在这幅作品中运用了极具跨度的冷暖色彩，进行探索与尝试。“2016年，高小华老师创作的油画作品《周易》，在中华文明历史题材美术创作工程成果展上引起很大轰动，也惊艳了我。现今我正将思考与创作转向至《山海经》这类传统文化的研究，探究其背后的文化意义，并通过想象与现实的结合来呈现。”

此次画展，像牛芳一样勤于艺术思考的年轻画家并不在少数。

“地方与中心”“新生力量与成名画家”这些对比性的词汇，同样出现在此次画展开幕后举行的以“四川油画如何向前发展”为主题的研讨会上。

美术批评家、515艺术创窟驻会学术主持邓旭提出，从“伤痕”“乡土”开始，在随后的“85新潮”“玩世主义”“新新人类”“卡通一代”“新媒体艺术”中，“川军”都扮演着重要的推手作用，“四川油画”一直处在一种动态发展中，以一种精神态度的方式，激发着四川艺术家不断披荆斩棘、锐意进取。本次展览中更值得关注的一个现象是“地方性”地级市艺术家的积极参与，甚至数量占据了本次参展作品的半数以上。中心城市因为其资讯、市场、推广等的便利，逐渐成为当代艺术的中心城市。近年来，地方性美术力量逐渐复苏，在追赶中心城市文化艺术脚步的同时，也整合自身地域资源、挖掘自身地域特色，逐渐形成了又一股充满生机与活力的艺术新面貌。自贡、广安、南充、达州……都相继举办了如“田野双年展”“地方·国际—515艺术季”等较有学术高度与影响力的展览，大胆打破地域瓶颈，尝试将地方文化、地域文化与国际视野、当代视野直接碰撞，探索中心城市外的一条当代艺术发展新路径。“四川油画展首展放在川东城市达州举行，既对地方性文化艺术事业有着重要的促进作用，同时也将在‘中心’与‘地方’的文化融合上做出新的尝试。”

□达州日报社全媒体记者 戴静文 文/图

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