杨安之《人物山水图》鉴赏

《人物山水图》。

□刘敏 文/图

据《天府书画名人录》载，杨安之，生卒年月不详，四川渠县人。善写意人物，多作八仙、乞丐，间工走兽。清光绪十六年(1890)旅居广安。清末民国初，在广安有所影响。杨安之其人，除《天府书画名人录》有其寥寥可数的几句记载外，其名不见经传。

杨安之《人物山水图》，是杨安之旅居广安期间所作，现收藏于广安文博机构。屏，1堂，8幅从左到右。纸本，设色，纵177厘米，横47厘米。

第1幅画面，山间大道，18位老翁向山下进发。行进在前面的俩老翁，各骑1驴马；余者或背着背篓，或肩挎行李，或抬、挑着东西。老翁们一路嬉笑游行，行态各异，面部表情各具特色。

第2幅画面，天空右侧一对展翅高飞的大雁，左侧为高山。山顶坐有5位老翁远眺观望，山下有10位老翁在相互笑谈。

第3幅画面，山下小溪流水，10位老翁相聚于树林下谈笑风生。其中一老翁与众翁施抱拳礼，另一位老翁头戴草帽，挑担而至。画面右上侧，天空中有5只大雁分两行飞翔。

第4幅画面，8位老翁相聚于山下，准备一起上山，其中有3位老翁刚到，向其他老翁施抱拳礼问安；山上有6位老翁，其中俩老翁席地而坐，作观景状；另外4位老翁正在欣赏一幅书画。

第5幅画面，山上俩老翁围桌弈棋，一老翁侧坐观战；山下有10位老翁相聚一起，谈笑风生，相邀准备上山；其中俩老翁抬有一抬盒行走于前，抬盒中置有酒坛及食物。

第6幅画面，山间弯道处，竹木丛生，9位老翁似在行进中小憩，身子面向崖壁，相互间正有说有笑。其中有一对高矮悬殊的老翁，相互搀扶并排而立的背影十分醒目。

第7幅画面，山坡竹林下，溪流蜿蜒，溪水向南奔流。两座草亭屹立溪水之中，亭中7位老翁或立或坐，或倚亭栏观景。

第8幅画面，湖泊边芦苇丛生，两只小船分载着12位老翁向湖中划去。其中俩老翁，一位立于船尾，一位立于船头，躬身叉腿，双手持篙杆插入水底，用力将船撑向湖心。

在构图上，杨安之《人物山水图》讲求经营，它并不立足于某个固定的空间或时间，而是以灵活的方式，打破时空的限制，把处于不同时空中的物象，依照画家的主观感受和艺术创作的法则，构造出一种极富艺术特性的时空境界。在透视上，杨安之的《人物山水图》不拘于焦点透视，采用多点或散点透视法，以上下或左右、前后移动的方式，观物取景，经营构图，具有极大的自由度和灵活性。同时在一幅画的构图中注重虚实对比，讲求“疏可走马”“密不透风”的原则，做到了虚中有实、实中有虚的艺术效果。

对于人物描绘，杨安之《人物山水图》可谓极富特色。作者采用写意的艺术形式，力求人物个性刻画得形神兼备，气韵生动。只有掌握了人体的基本形体、比例、解剖结构，以及人体运动的变化规律，方能准确地塑造和表现人物的形和神。

对于山水描绘，杨安之《人物山水图》主要表现了山壑溪流景色，起伏连绵的山峦，小溪涓涓细流，最后高峰突起。整个画面景物安排得非常和谐自然，而且富有一定的节奏。重视大片空白，同时注意近、中、远景的处理，显得山水相连、巧妙结合，显示出大自然的节奏与和谐。

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