意境情魂 独著风神 ——著名书画家赵炳中和他的行草书近作赏析 □晓 江

江

作为八十年代的中国书法家协会的会员，天长赵炳中的名声早已享誉海内外：早在九十年代初，他就与著名书画家张建中先生一道应联合国教科文卫组织邀请出席“亚洲艺术教育国际研讨会”；1995年他被省政府下文任命为安徽省书法篆刻家代表团秘书长出访日本；2004年他又被江苏、山东、福建等八省书画名家推举为中国书画篆刻家代表团团长出访菲律宾。2009年，全国政协在北京政协礼堂举办政协建立六十周年书画展，全国大家云集。安徽省12幅书画作品入选参展，其中11幅是国画，唯一的一副书法作品就是赵炳中先生的。著名书画家张建中先生题字称道：“炳中艺坛在皖东，赫赫大名于今于后不负古人也！”著名书画家陈大羽先生来天长时曾评赵炳中书法：“功力非凡，个性鲜明而不失法度，雄奇厚重且具天趣，实为少见。”

然而，名声再大对于赵炳中先生来说他并不看重，否则他也不会置省和滁州的政法公安部门、文艺部门、新闻报社等十多个单位的调动而不顾，数十载安居于小城天长了。他看重的是对书画艺术终生不懈的探索。不图虚名，不赶潮流，不人云亦云，脚踏实地的做学问搞艺术。书品、画品、人品的同一和谐，也正是赵炳中先生的书画艺术价值所在。同时，小说、剧本、评论、散文、诗歌、楹联他也创作得风生水起，发表于国内外数十家报刊并获奖。他还是滁州市盆景赏石协会副会长、天长市花木盆景协会会长，他数十年培育盆景，许多盆景还在全省和全国评比中获大奖。这些书画外之功，为他的书画创作提供了丰富的营养。

一般书家只善一两种书体，而赵炳中从甲骨钟鼎到隶书魏碑至行草诸体皆善。在绘画上他以书入画，人物、山水、花鸟互通。中央中国国礼艺术研究院主办的大八开《中国书画研究》的“艺苑掇英”专栏以两个整版专题评价赵炳中先生的书画艺术“个性独特鲜明，字字见力度，幅幅显精神，充满音乐旋律之美。”然而，赵炳中先生对自己的书画作品从未满足过，他以哲学的否定之否定检讨批评自己的作品，哪怕是最满意的作品也要找出它的不足需提升之处。终于厚积薄发，特别是他的行草书在传统和个性的基础上又溶入创新元素，有了新的突破。他苦心钻研多年，溶甲骨坚挺象形、汉隶横姿笔势、魏碑雄奇骨力、草书飞曲枯白，依据创作内容，用浓淡枯湿笔墨，以音乐快慢节奏书之，作品呈冰雪暴雨意境，具枯藤老树情魂的行草书法作品，可谓独著风神，把观者带入如诗如画之情境，尤得一些书画大家的赞誉和肯定。

如：竖幅作品“夜雨”，“夜”呈朦胧之韵，“雨”展狂风吹过，雨点飞溅之势，使人一见便有身入夜雨之境之感也。

又如横幅作品“琴临秋水弹明月，酒就寒山酌白云”诗联，应诗情字意而作，“水弹明月”以谈墨而书，形神兼至，笔力动感极强。“白云”二字也以淡墨书之，虽有笔力但却呈静态；其余字以稍浓墨书之，但浓淡自然过渡，一气呵成，充满节律，毫无浓淡转换之痕，整幅作品充满诗情画意，观后使人大有身临其境之感。

再如竖幅大字作品“怨柳春风”四字，情意交融，以浓淡枯湿笔墨一气书成。“怨”字水孕淡墨，韵涵气怨情深；“柳”和“风”浓墨枯白，观似有柳树北风吹刮摆动倾斜之势；而“春”字又涵水孕墨，但笔画却是飞白，似有无限春色孕含其中也。

意境情魂，独著风神。赵炳中先生所创行草书不同于一般书家的画法入书，或有肉无骨、无传统、状如墨猪的毛病，他具有在吸收中国传统碑帖和水墨技法时的有机融冶与创新能力。其妙处就在于在骨力强健的书体文字上注入多种水墨元素而产生的氤氲朦胧之美，同时又与枯藤老树笔划形成强烈对比，以别致的诗意化汉字造型把人引入了可感可触的诗情画意的遐想境界之中。

艺苑长廊

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