黑白间沈无茶徽州的村落像一水墨册页粗翻差不多细看大

 

黑白间

沈无茶

徽州的村落像一水墨册页，粗翻差不多，细看大不同，但不同之处在哪里，我又说不出个所以然。说不出就不说吧，不说更好，孔子推崇“述而不作”，禅宗连述都免了，索性不立文字。

不立文字多好啊，我觉得禅宗的洒脱类似魏晋的不羁。文字已经汗牛充栋了，文字已经铺天盖地了，文字已经罄竹难书了，不立是对的，谁让我们立了那么多，灾梨祸枣！

前些时去了趟徽州，朋友搞“徽州诗会”，请我参加。这年头，有人冒充学富五车，有人冒充名士风流，有人冒充儒雅，有人冒充豁达，有人冒充大智慧，有人冒充隐士，我冒充着诗人从安庆出发了。

过池州时，天还是半晴的，快到屯溪，却下起雨来，不是“青蓑笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归”的雨，而是“少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐”的雨。这两句词，前句是唐人张志和的作品，后者为宋人蒋捷所书。我向来喜欢唐诗不中意唐词，我向来喜欢宋词不中意宋诗，宋词里尤其喜欢蒋捷：

一片春愁待酒浇，江上舟摇，楼上帘招。秋娘渡与泰娘桥。风又飘飘，雨又萧萧。何日归家洗客袍?银字笙调，心字香浇。流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。

———《一剪梅·舟过吴江》

这样的句子，基本十足江南之况味，然另外那首著名的《虞美人》却只记得零零星星的片段，好在手机有上网功能，于是搜来看了：

少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中，江阔云低，断雁叫西风。

而今听雨僧庐下，鬓已星星也。悲欢离合总无情，一任阶前点滴到天明。

站在车站大厅门口，看着徽州特色的鱼鳞瓦的屋顶上烟雨迷蒙，许是我好久没有回家的缘故，心里觉得鱼鳞瓦上的烟雨分明弥漫有乡愁。

晚上住在高尔夫乡村俱乐部，蛙声在远处，虫鸣于楼下，感觉极其受用。可能是下雨了，也或许酒店太舒服，第二天，我差一点不想去茗洲。幸亏睡眼惺忪中翻开了《接待手册》，我看到介绍茗洲说“深藏在四围青山合拱如城堡、率水缠绕似白练的河曲洲园上”。

“青山合拱如城堡、率水缠绕似白练”这句话打动了我，文字之外的味道真是说不清。去吧，我倒要看看青山合拱、率水缠绕是什么模样。

一路上走走停停，时间虽稍长了些，但看看窗外徽州民居的黑瓦白墙，足以冲淡路途的疲乏。

黑白给人以安静的感觉，仿佛有远离现实的安逸，据说人做梦的场景都是黑白的。好的东西都是黑白的，譬如水墨山水，王维就宣称“画道之中，水墨最为上”。我想徽州地区崇尚黑白，除了审美境界的因素外，和理学也有很大关系吧。两宋时，水墨不仅合于画家的审美追求，也与理学家所提倡的绝欲超迈的文化哲学相契，而徽州又刚好是理学大家朱熹长期生活过的地方。

徽州地区的白墙黑瓦，有的几年，有的几十年，有的几百年，所以黑白颜色的浓度不尽相同。黑有焦黑、浓黑、重黑、淡黑、清黑；白有米白、粉白、灰白、黄白；黑白间产生出丰富的变化，几乎就是高超的水墨书法了，让我在车上看了个不亦乐乎。

到达茗洲时，树木越发绿了，草木越发深了。一滩河水豁然而至，河深草木春，即便不是春天，也是美的，何况是春天，那就更加葱郁了，更加葳蕤了，更加苍翠了。

徽州本来就是婉约的宁静的，下雨的缘故，婉约宁静中更增加了几许慵懒。有村民在竹林深处挑挑挖挖，有村民在桥边小店里躲雨，有村民在屋檐下东张西望。我们是不速之客吧，也不一定，我看见有人打着伞歪斜着赶路，目不斜视，只顾着把胶鞋在青石板上踩得噼啪直响。

远方的茶园，影影绰绰中可以看见采茶妇。山林清逸的气息四处浮动，盈怀满袖了。竹林丛中，山鸡野鸟，忽上忽下，恍惚中，我觉得自己仿佛成了晋太原中那个不认字的渔夫。

中午吃饭时，汤盆里茗洲的春笋袅起的清香与窗外雨徽州的雾霭一体，连成天上人间。

月光城·散文

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