失去三次机会

 

安徽省黄梅戏艺术发展基金会副会长柏龙驹先生告诉记者：“研究和总结黄梅戏流派艺术失去了三次大好机会。”

第一次是解放之初。黄梅戏许多有影响的老艺人云集安庆、合肥等地。当时，“解放区的天是明朗的天”，他们光明正大地登上大雅之堂，纵情欢唱，甚至唱红了大上海，又相继组建了国营剧团，真正迎来了艺术上的春天。这时候有些人就发现老艺人们虽然唱的同样是“花腔、平词”等一个调门，却各有特色，在表演上也各有绝活，而且当时就有“怀宁”派、“桐城”派、“望江”派等等说法，可谓“百花齐放”。“可惜当时戏曲界正忙于‘三改\’，就是改人改戏改制，无暇顾及其他，因而失去了一次研讨黄梅戏流派的绝好机会。”

第二次是在安徽省黄梅戏剧团成立之后。从安庆和皖江各地集中了一批黄梅戏精英于合肥，同时，又调进了一批包括编剧、导演、作曲、舞美等新文艺工作者。黄梅戏很快形成了安庆和合肥两个中心，而且很快在艺术上就显露出分歧，省团因为拥有严凤英、王少舫两大名牌，他们主演的《天仙配》、《女驸马》等剧已风行全国，渐渐有取代安庆之势，而安庆作为黄梅戏的发源地，拥有地、市、县十几个剧团也在蓬勃发展，涌现了一批有才华的中青年演员，而且有大量的观众作为坚实后盾，“撼”之也感不易。双方分歧的焦点可以概括为两句话：安庆业内有些朋友认为省团迈的步子过大，有背于传统，不像黄梅戏了；省团部分朋友则认为安庆方面过于保守，强调“原汁原味”，有碍于黄梅戏的发展。这种艺术上的争论本来是很正常的事情。“当时，我作为《安徽戏剧》编辑部的负责人为此组织了一场名为‘黄梅戏音乐改革\’的讨论，并写了一篇充满‘左\’味的编者按，对‘移步不变形\’等论点横加指责。幸好被时任省委宣传部副部长兼省文联主席的赖少其发现了，立即约我谈话进行批评。他说学术讨论要以平等、说理的方式进行，绝不可以势压人。根据赖部长指示，我陪同省文化局艺术处副处长吕波赶赴安庆，在皖江大戏院后台休息室召开音乐界朋友座谈会，征求意见赔礼道歉。安庆同志非常大度，这场风波总算暂时平息了，我们却没有意识到又失去了一次研讨和创建黄梅戏流派的宝贵机会。”

第三次是在“四人帮”覆灭之后。黄梅戏迎来了第二个春天，中老年演员青春焕发，特别可贵的是安庆、池州、马鞍山和省团等地相继出现了一批优秀的新苗。这时旧的争论又起，一方强调继承，一方强调发展，明处不说背后争论更为激烈。有些新苗斗志昂扬扛起大旗，在各自的艺术征途上大胆实践，而且在继承和创新这两个方面都做出了优异的成绩。“这本来又是一个研讨和创建黄梅戏流派的最好时机，又因为种种原因，最主要的是两条：思想还不够解放，队伍还不够团结。结果这个‘最好时机\’也就在众目睽睽之下消失了！”柏先生感叹道。

 

 

林燕

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