“原版”不失真

 

东至县瓦垅乡、张溪镇都是知名度很高的“戏窝子”。解放前，有许多民间艺人登台献艺，为戏曲艺术的形成和发展做出了很大贡献。为了将这些戏曲功臣写进“历史”，古装戏刚刚解禁，安庆地区戏剧创作研究室的田耕勤、吴朝友老师多次到那里采访。

瓦垅乡是我的家乡，我与田耕勤、吴朝友老师又很熟悉，因此，文化局领导指定由我陪同采访。

小时候，每当村里唱戏时，总是听大人们说：“要是老春顾还活着，一定还会唱大花脸的。”后来才知道，老春顾是花脸演员，嗓子像洪钟似的。他登台一吼，把人的魂都拉走了。老春顾很早就去世了，我没见过他，只好采访他的儿子。哪知道，他儿子对其父的身世也说不清楚，甚至连父亲的出生年月也只能说个大概。

在张溪镇采访时，大多都是这种情况，那些知名的老艺人都已作古，家人和乡亲们在介绍他们时，也只能说：他大概是某年某月生的，大概演了什么戏……

由于采访到的都是一些“大概”情况，大多知名民间艺人也就没有写进“历史”。现在看来，是一件非常遗憾的事情。

2000年，我应邀到合肥写一部黄梅戏电影。这是我第一次写电影剧本，不知如何下笔，只能请教陆洪非先生。陆先生爽快地将他当年创作黄梅戏电影《女驸马》的手稿给我作参考，我受益匪浅。创作期间，和陆先生闲谈，说到采访老艺人的事，陆先生又将他的专著《黄梅戏源流》拿给我看，并说：“写剧本和写人物专访不一样，剧本可以凭空想象，虚构情节；而人物专访必须真实……为了写《黄梅戏源流》，我用10多年的时间到湖北、安徽许多地方实地采访，许多材料都是和当事人面对面交谈才得到的……我和严凤英在一起工作多年，平时就注意收集她的有关故事，所以才敢下笔写她的专访……”陆先生非常风趣，接着又说：“写人物专访，必须是‘原版\’，‘原版\’才不会失真。”

东至县黄梅戏剧团第一任团长李桂兰是我的师爹。听师傅说，师爹不简单，严凤英刚出道时他就和她同台演出，并教她“新八折”。由于师爹是旦行，会梳“大头”，有段时间严凤英的“片子”“大头”都由师爹包干。

我对师爹的事迹产生了兴趣，有事没事到他家里和他谈心。师爹嘴皮子利落，说话就像唱戏似的，打开话匣子就收不住，他把过去在戏班子里的事一五一十地说给我听。师爹说得仔细，我听得认真，说到关键处，我就在笔记本上记下来。不知不觉，记了30多页稿纸，这些都是“原版”材料啊！面对这些“原版”材料，我产生了创作冲动，于是，写了第一篇一万多字的人物专访。这篇名为《争似垂阳无限时》的文章，很快由《黄梅戏艺术》发表。主编黄旭初老师鼓励我说：“这篇专访很真实，既写了过去戏班里的趣闻秩事，又写了当时老艺人的生活原貌，这就是‘戏曲史\’啊，很有价值。”果然，文章发表后，得到许多读者的好评。从此，我一发不可收，采访了桂月娥、陆洪非、潘忠仁、丁紫臣、王文治等黄梅戏艺术家，这些专访文章先后由《黄梅戏艺术》、《安庆晚报》、《铜陵日报》等报刊发表。

这些专访最大的看点是，文章所用的材料都是当事人健在时、我们面对面交谈记录下来的，堪称“原版”，决不失真！

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