符号象征与和解主题下的成都小说 2021年成都小说创作年报

□ 赵郭明

2021年，后疫情时代的初始之年，疫情并非如人事先所愿地彻底消失，使一切恢复如初，而是依然起伏不定，持续地考验着人类的防疫能力，但成都小说作为汉语小说或四川小说的一个主体单元，则在淆乱矛盾之中，凸显了它的元气沛然之象。这一年的成都小说，无论创作成果，还是符号象征、品质示现的样本，都给我们留下了可供总结与可供言说之处。

小说出版

根据“拒绝平庸，坚持在小说中发现小说”的成都小说专委会共识，检视一年来成都小说的创作出版，不难发现：罗伟章长达七百多页的鸿篇巨制《谁在敲门》，经广西师范大学出版社出版，这部在无尽苍凉中，让人感受“方生方死，方死方生”的负累与虚浮之书，甫一面世，就登上了《中华读书报》及中国小说学会发布的长篇小说排行榜，成为全国性长篇小说创作成果的一种年度高标。马平的长篇小说《塞影记》，在《作家》杂志发表后，入选《四川省主题文艺精品创作生产年度项目（2021年）》，经四川人民出版社出版，即引起瞩目，登上了“川观新闻”发布的年度“十大小说榜”；王棵的长篇小说《桑田日暖》，被列入中宣部“建党100周年和全面建设小康社会关注作品”，于《十月》杂志及北京十月文艺出版社发表、出版，被誉为写出了一个时代（改革开放前后）的乡村灵魂；刘甚甫的长篇小说《鬼门》，在四川文艺出版社出版，上市之后，赢得了“书写川东北风物志，极富古典韵味及老派故事品质”的声誉。杜阳林的长篇小说《惊蛰》具有高尔基自传体小说《在人间》的特质，让人们看到了“被生活苦难击倒，结果自己爬起来前行的力量。”在《十月》杂志发表后，由浙江文艺出版社出版，很快引起文坛关注，分别在北京和成都举办了作品研讨会。

裘山山在江西教育出版社出版了短篇小说集《保卫樱桃》。本书由《野草疯长》《脚背》《腊八粥》《致爱丽丝》《靳师傅的太阳光》《瑞士轮椅》等十三篇短篇小说组成，每篇均各有特色，主人公的年龄层次和所处的社会阶层亦不尽相同。全书人物情感丰富，深刻反映当下社会现实，揭露人性中的善与恶。同时，北岳文艺出版社还推出了裘山山长篇小说《我在天堂等你》的插图版；百花文艺出版社“百花中篇小说丛书”还出版了她的《我需要和你谈谈》。

卢一萍在安徽文艺出版社出版了中篇小说集《陀思妥耶夫斯基与荒漠》和中篇小说《大震》，后者入选百花文艺出版社精心打造的“百花中篇小说丛书”；卢一萍的《大震》将“5·12汶川特大地震”作为创作背景，描述了一名死囚在灾难面前，于“逃亡”还是“回归”之间，历经了人性的拷问和挣扎，终以“大地震”关涉的社会学主题凸现，在作家的笔下完成了自我救赎；羌人六的中短篇小说集《1997，南瓜消失在风里》，入选黄河出版集团“我们的时代”丛书。他作为风头正健的青年小说家，作品正好也有“5·12汶川特大地震”的叙事趋力，不过，羌人六与卢一萍的小说主题则有所别，羌人六作品的审美范式，在于以其敏锐、闭锁的少年视角，内庄外谐，寓庄于谐，阴柔冷冽，超脱清逸的笔触，写出了他对川西北龙门山“断裂带”的山河故人的想象与追思。

创作发表

疫情虽然仍给我们的生活带来困扰，不过，成都的中短篇小说创作，带来的则是热气腾腾的佳作频出：裘山山在《山花》《湘江文艺》《解放军文艺》《北京文学》《上海文学》《山花》等刊发表了《失踪的夹竹桃》《主人不在家》 《路遇见路》《一路平安》《我只见过他两次》《端午的艾草》等中短篇小说，其中，《路遇见路》被《小说月报》转载，《主人不在家》《一路平安》分别被《小说选刊》转载；罗伟章在《钟山》发表了中篇小说《镜城》，唐一惟在《四川文学》发表了短篇小说《韩博士在美国》、在《青年文学》发表了中篇小说《耶鲁之约》，后者与袁远的中篇小说《自称树精的女人》、甄明哲的中篇小说《柏拉图手表》在发表时均配了作家创作谈或名家评论；熊德启的短篇小说《月亮成熟时》《诗的证言》《铁蛋》《鮟鱇》分别发表于《青年文学》《作家》《青年作家》《北京文学》和《上海文学》，其中《镜中鹅》被《小说选刊》选载；贾煜的中篇小说《寻找费洛蒙》《龙门阵》分别发表于《西部》和《科幻世界》；王棘的《小说家的遗产》《空房间》《鱼眼》，在《山西文学》《中国作家》《四川文学》发表；小乙的短篇小说《我们的有桃》《希腊字母们》《大司命》《红绿蓝》《扑腾的鱼》，在《湘江文艺》《安徽文学》《小说月报原创版》《青海湖》《当代小说》发表；王刊的短篇小说《追尾》《逍遥游》被《小说选刊》《小说月报》转载，《红眼泪》《分班》《启蒙简史》在《中国校园文学》《红岩》《百花洲》发表，小说评论《谁在敲门——怎样敲开读者的阅读动能之门》在《文艺报》发表；夏岚的《“新聊斋”七题》配以阿来的评论《从语言的原点出发》，同时在《青年作家》发表；凸凹的短篇小说《姐妹记》在《作家》发表；卢一萍的短篇小说《罪与罚》在《作品》发表；杜阳林在《青年作家》发表了短篇小说《同胞兄弟》；李永康的小小说《奔生》发表于《北方文学》，分别被《微型小说选刊》《小小说选刊》转载，并收入《中国当代文学选本》（第七辑）。刘小波的小说批评《文学的早期风格、晚期风格和中间状态——以2020年长篇小说为中心的考察》《音乐如何影响了文学?——以中国当代小说书写为中心的考察》《城市文学：写作传统与研究范式》《‘常态化’的主题如何才能达到‘陌生化’的效果？——2020年长篇小说形式层面探索的分析》《铭记历史、镌刻当下，构筑民族和时代的史诗——2020年长篇小说综述》《现实主义的坚守与形式主义的探索——评范小青〈战争合唱团〉兼论其小说创作》《余华的小说究竟应该如何读？——由新作〈文城〉说开去》《罗伟章〈谁在敲门〉：大河小说的‘经’与个体叙事的‘纬’》《‘一地鸡毛’‘巧合’‘话痨’及‘拧巴’——以《一日三秋》为例谈刘震云小说的几个关键词》等，分别在《小说评论》《南方文坛》《青年文学》《文艺论坛》《长篇小说选刊》《扬子江文学评论》《四川文学》《鸭绿江》《文艺报》《中国当代文学研究》发表。

成都作家的中短篇小说及小说评论，不但攻城掠地，四面出击，在“国刊”及老牌文学杂志单兵亮相，还以汉语小说的成都主体单元，让人切实领略了成都小说家的集群魅力，感受了“成都作家”的创作才华，并被“成都作家”的风采折服。

符号象征

除了各位作家的小说及小说评论在各大出版社、主流文学报刊及学术刊物出版、发表，取得了不俗成绩外，还有裘山山的短篇小说《江边少年》，荣获了《北京文学》2021年度优秀作品奖；罗伟章的长篇小说《隐秘史》、中篇小说《逆光》，分获首届凤凰文学奖及《北京文学》2021年度优秀作品奖；王棵的中篇小说《从同志到先生》，获得了“第十届四川文学奖”，为“成都小说”赢得了文学荣誉，增添了丰润的品质内涵。

当然，作为后疫情时代——2021年的小说专委会年度观察，成都小说的经典象征与现象个案，还包括阿来、裘山山、罗伟章、马平及卢一萍等重量级小说家的不可或缺。

阿来，是一位具有广泛国内影响力和国际知名度的作家，他的名字，不仅是当代汉语小说的一个经典象征，更是“成都小说”的“顶级流量＋顶级IP”。阿来的长篇小说《尘埃落定》获得茅盾文学奖之后，历经20多年，这部名著除了被改编成影视剧、川剧和歌剧外，还于本年度，以投资近千万的“全国开年大戏”、45位演员的豪华阵容、3个半小时的史诗话剧时长，陆续在北上广深及杭州、南京等地巡演。

2021年，阿来除了潜心创作长篇新作《寻金记》，同时还有张学昕、梁海教授研究总结他的文学成就的《阿来论》，经四川人民出版社推出，亮相天府书展。

在阿来文学符号引发传媒效应的2021年，罗伟章、马平两位“四川领军作家”与其他三位“领军作家”，也在四川省作家协会、中国作协创研部、中国人民大学书报资料中心主办，《当代文坛》杂志、阿来工作室承办的“中国文艺理论前沿峰会”第二场，在绵阳，成为专家学者线上及现场的重点研讨对象。

张学昕从《声音史》《寂静史》入手，对罗伟章的小说巨制进行评论，认为他二十多年的扎实写作，恪守熟悉的土地，笔触从未离开川蜀故乡，多部长篇及大量质地整齐的中短篇小说，都给人们留下了深刻印象，尤其《声音史》《寂静史》两部长篇，不但令人赞叹地抵达了全新的叙事高度，还解决了语言与哲学问题，并散发出长篇小说的生命哲学力量；学者李宁也将《声音史》《寂静史》《谁在敲门》视为罗伟章的时代三部曲，认为他的字里行间，都回响着历史之声。

作家李洱、评论家相宜对马平及作品展开解读。李洱分析了马平的《草房山》，认为主人公以安乐的梦境贯穿全书，马平的观察和描述具有犀利与辛辣的一面，必须肯定作家在小说艺术追求上做出的努力。相宜尽管接触马平小说的时间不长，但在阅读中，一直却有亲近感伴随始终。分析马平的长篇新作《塞影记》时，相宜认为，马平是个浪漫而正派的小说家，他从容不迫、娓娓道来的语态，让诗意的真善美观照现实，这样的实践和努力，在当下的文学创作中，显得弥足珍贵。

与罗伟章、马平一同成为本年度焦点的还有卢一萍。《作品》杂志自2021年开始推动中国“70后作家经典化”计划，以严格的文献及学术标准挑选十余位“70后作家”进行“经典化”推举，卢一萍以多年的文学层累和庞大的小说体量、质量，与代际影响位列其中。《作品》在推出卢一萍小说《罪与罚》的同时，还以长达三万字的大篇幅，发表了青年批评家杨靖媛的《经典‘70后作家’：卢一萍论》，引起文坛的热议与关注。杨靖媛的专论认为：卢一萍的新历史主义写作，“采取了平和与达观的态度。他善用以柔克刚的叙事策略，将倾向性隐藏在文本的内部，既不渲染、标榜，也不摧毁、否决，他的历史写作总能将时代的沉沉重担化为一副灰色的翅膀，虽然依旧压在人物身上，但人物不仅没有因负重而倒下，反倒因背后的翅膀而格外有一种逆风向上的精神气场。”

致敬作家

2021年，成都小说家紧扣后疫情时代的脉搏，时时处处关注生活，潜心创作。国内颇富名望的短篇小说名家裘山山的《路遇见路》，关乎和解与自愈的主题，讲述的是小人物丁永建的故事。丁大爷在部队和工厂开了半辈子车，看似对生活既无期待，也无任何抱怨，但在生活的表象之下，他却面临生活悖论的碾压，比如在他已成过往的职业生涯里，他双手随时都握着方向盘，但每次要去的地方却非他的方向；比如在别人制造的“翻车现场”，他能救助他者，却始终无法救助自己。

在别人为他制造的“翻车现场”，源于丁大爷年轻时在西藏服役，通过不懈的努力，好不容易考上了军校，结果却因政治处干事在无意中，将他的录取通知书锁进抽屉，直到军校开学大半年后才被发现，导致他的命运因此发生不可逆转的彻底改变。但退休老人丁永建，这个战友微信群里的“潜水者”，聚会场合的“逃匿者”，妻子朋友圈的被动“点赞者”，为了过好自己的晚年生活，又必须以他的人生阅历与胸襟，主动去找为他制造“翻车现场”的政治处干事王广林，寻求面对面的和解。结果两个老兵，大醉一场之后，沿着剑门古道北去西安，一起在物是人非的一所军校门口拍了一张合影，就此解开了多年的心结。

裘山山的精绝故事告诉我们，和解是主动的，也是相互的，这是人之为人的基本经验，也是我们超越苛酷，破解生活悖论的别无选择之选。同为女性作家的袁远的中篇小说《自称树精的女人》，讲了一个伤害与被伤害的故事，但故事的张力与小说叙事的趋力，却使轻云出岫的柳惜惜与和静清寂的简宁，无法按照“罪与罚”的阅读期待，完成这个故事的理路自洽。因为这两个“树精”一样、亦师亦友的报界女子，与我们熟知的一种文学形象近似，她们也是与周遭环境颇显格格不入的“零余人”。当她们洁身自爱，均不轻易与人触碰的身体，通过两双冰冷小手的一握，我们对一个传统线性故事的惯习期待，也让人松了一口长气地被消解了。袁远“反故事”，或对故事采取的俄罗斯套娃式的诗性写作策略，涉及的仍是作家关注现实的和解主题。

无独有偶，凸凹的短篇小说《姐妹记》，也写两了名职场女子，涉及的也是与裘山山、袁远写作的类似和解主题。凸凹笔下的叙事人车车与竹二，既是同村一起来城市打拼的乡村女孩，又是义结金兰，共时、共境、共生的结拜姐妹。但是，基于职场潜规则和爱情真相的残酷，却使车车与竹二看似姐妹情深，实因内心互恶，覆水难收，眼看“两个人的金兰，（因）一个人死了，金兰就（要）死了”时，故事又因车车身患癌症、竹二从车车身上劫掠的爱情和财富，因丈夫谭总入狱而消散时，两个姐妹又在其中一人病入膏肓，即将撒手人寰；一人即将家财散尽，身心交瘁的绝境下，达成了和解，回到了“同性相爱”（裘山山语）的故事原点。

出于对三位小说家在后疫情时代，关注现实，于各种社会矛盾不时凸显时，为读者带来的心灵慰藉和充满阳光、诗意的审美感受，我们有理由认为，他们应该成为2021年的年度致敬作家。应该接受小说专委会的敬意！批评家刘小波，一年来通过对汉语小说，尤其成都小说的持续观察与专业阅读，连同他的批评所达到的学术可能，无疑也在不容忽略的致敬作家之列。

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