□ 蒋涌(成都)
金钱豹
1970年代,县供销社收购站墙上一直挂着一张从农民手里收购来的金钱豹皮。
———题记
来吧
前世的霰弹被我开成了满身的花朵。
铁在风中疾行,村庄在我身后一点点地迷路
青冈树冠腐朽的气息
用铁的速度弥漫。
黎明与黄昏缝在一起
人迹成为间隙
成为我遗产中无力的红色绝望。
我把铁种在地上,发芽,生长
村庄在树荫中苍白,唯有遗憾。
我把铁攥在皮毛的拳中奔跑
奔跑的距离,决定铁的长度
我越快,铁就越慢
村庄留给自己腐朽的时间就越长。
我用铁奔跑的速度划出的线,钓鱼
森林的餐桌被天空的白布裹胁
饥饿的鸟鸣。我浑身的钱
成为村庄飞翔的诱饵。
来吧
霰弹的花朵,已经把我招摇成
最后一面旗帜,一个被钉在墙壁上的
动词。
《星星》主编龚学敏,是一个含英咀华地吸纳并消化了中西诗艺精髓的当代诗人,他可谓与时俱进,站立大地,头顶蓝天,面向大海,背靠大山,其诗作从形式到内涵都是名副其实的现代人的现代诗,与人心绝无疏离,与时代绝无代差。
在当下,写一组生态环境保护的主题诗,当然是一个异常沉重的话题,龚学敏肩霜袖风,怆然拔笔为剑,慷慨歌吟,心弦激越又曲曲不同,其声线缠绕与承载的歌句,分别是悲壮,悲痛,悲悯,悲切,悲号,大善之心,大悲之歌,与其说诗眼绽放诗思,不如说泪眼喷冒泪朵。
《金钱豹》展示的是一只珍稀动物被枪口瞄准,被霰弹痛击,尔后疲于奔命的最后时光,间或是亡灵的诉说,但它不是那类丧魂失魄的仓惶,豹皮,豹心,豹胆,豹魂,既是痛不欲生,也保存着一股不甘轻易就范、拒绝忍辱偷生的霸气和孤傲,诗句带给人的是一幕接一幕的残暴杀戮与一个接一个的心灵震撼:“前世的霰弹”开成了“满身的花朵”,“黎明与黄昏缝在一起”,抖落霰弹的豹的心念令人动容——“我把铁种在地上,发芽,生长,村庄在树荫中苍白,唯有遗憾”,它对宿命的一击无可奈何——“我把铁攥在皮毛的拳中奔跑”,而它无力抗衡的最终结局,真是肉跳心惊——“霰弹的花朵,已经把我招摇成最后一面旗帜,一个钉在墙壁上的动词”,而这个“动词”树冠状地旁生枝桠、多维辐射,不甘,不堪,不忍,不齿,不服。再把注意力回到诗人题记中所包含的“潜台词”,收购站的职工为什么要把豹皮钉在墙上,是象征珍贵、威武,还是征服?在诗人心中,这无疑是十分残忍且嚣张的一幕,豹作为一种珍稀动物,与良善的人们共患难,却在“浩劫年代”遭遇了一场劫难。
一组诗,每一首都贯穿着保护生态环境的重要性、紧迫性,其主题词无疑是“善待,善待,再善待”。诗人毕竟是中国诗坛的一线骁将,他不屑加盟“口号立诗”的粗放经营与哗众取宠的低俗笔墨,他以不怯与“先锋派”“现代派”“荒诞派”等诗林豪杰比试招式并见证一副剑胆琴心,如飙风闪电般去展示豹目喷火、豹心流血的“意识流”和远近转换、仰俯交替的“大特写”,猎杀者盯住“浑身的钱”穷追不舍的贪婪与痛下毒手的血腥,豹夺路而逃的自救与宁死不屈的血性,匡赞自强不息、虽败犹荣的生存正义,“悲”与“壮”书写的“双柱”,支撑起一块醒目的“警示牌”,豹可以说:NO!义愤填膺的人呢?
这一首爱憎分明的诗作,枚枚“动词”都直接或曲折地指向那张“钉”在墙上的豹皮,兼具豹的祭文和杀戮者的檄文,它将在时光之柱上昭显褒与贬的“双重价值”,既灼灼刺目,也熠熠生辉!
乌 鸦
天空仓促的句号。
大地沦陷在羽毛们没法甄别农药
的黄昏。
栖在用来上吊的核桃树上
让绳索套在一条路的提心吊胆处
直到农田边的小学
唱腔样的朗诵
被记忆的刀
把树刻成天空的裂纹。
乌鸦的黑色不敢出声
田野寡淡得只剩一粒哑巴着的盐。
冬日闲田上生长的黑庄稼
被农药的镰刀一茬茬地收割。
农药的爪击败壤,击败壤隔代的遗传
和扶不起来的江河水。
视野被近视的喷雾器越写越小
拄着时间药味的拐杖
老迈的成群的乌鸦,被打成天空的
霰弹
阳光透过天空乌鸦的洞
观测夭折的温暖,和挂在核桃树上的
自闭症。
爬在天空上的药粒,像是悬壶
等着有人,用来济世。
《乌鸦》写出了世纪之痛,开句便引起悬念:“天空仓促的句号。”那“句号”是什么呢?——是象征不祥的乌鸦。一支诗笔,流血,滴泪。大地沦陷在“羽毛们没法甄别的农药的黄昏”,栖在“用来上吊的核桃树上”,冬日闲田上“生长的黑庄稼”,“农药的爪击败壤,击败壤隔代的遗传和扶不起来的江河水”,“视野被近视的喷雾器越写越小”,连光明都受阻——“阳光透过天空乌鸦的洞”,那阳光是征战,还是逃逸?扭转危局,否极泰来,可期待吗?尤其是最后一句,诗人无比遗憾,无比期待:“爬在天空上的药粒,像是悬壶等着有人,用来济世。”嵌在诗行中的一个“等”字,苍凉又焦灼,冒出一团越烧越旺的鄙夷“乌鸦”的怒火,写实亦写透了一个人和整个人类的面临困境,以及对救赎行动的火烈激赏,与真切期盼。
麻 雀
成这冬天,农药结冰时的花朵。
盲人们的冬天很厚,是铺天的褐色
一直宽阔的田野
人们在大地上给生活制造树杈,一抬脚
就会碰见麻雀孵出的胆怯。
会飞翔的皮肤,一片片地消逝
收割完庄稼的田地透着心地凉。
时光逼仄,已经胆小到把爪和心脏捆在
一起颤抖。
这大地的预言,是长满咳嗽的天空
吐出的浓痰
从一片雪跳到另一片雪
直至,落于尘嚣。
我怀中的雀跃,被黄豆状的霰弹击中
如同大地
名词尚存,庄稼们老得已经不能
成为自己的种子。
《麻雀》的诗味,悲悯,悲惶。当农药成为绽放的“花朵”,那么,麻雀们“会飞翔的皮肤”便“一片片地消失”,时光逼仄,那些“孵出的胆怯”已经“胆小到把爪和心脏捆在一起颤抖”。诗人忧郁地向天与地索答案,心思却愈发沉重,“这大地的预言,长满咳嗽的天空吐出的浓痰”,悲恻俯视一番大地,难免感慨不已:“名词尚存,庄稼们老得已经不能成为自己的种子。”诗心,实为人心;诗意,实为人意。雀犹如此,人何以堪?诗人的忧患意识倾泻如泪,浸透诗行的每一枚文字,无须旁人多嘴插话,累赘唠叨。
麝
大地沉寂,唯有风在刺探天空的秘密
麝是一声唿哨
惊醒一群风,和人们携带的子弹
跛腿的河被对岸摔死在春天的
门槛上。
麝惧怕泄密的风,商标贴在人心的
左边。路越来越狭窄
人心的壁越来越厚。
大地用长出树的骨头
敲打天空的鼓,直到河流转世
人心已被商业拽到算计处。
麝跑成一杆枪,麝香的红缨
让自己和大地一同醒目
一起致命。
空气一样稀薄,率领大地飞翔的麝香
成为一颗子弹
被风追杀。
如果比风快,大地便在奔跑中消失
如果比风慢,便是与风一同
击中已经瘫痪的大地。
麝携带稀薄的黄金在大地的纸上亡命。
麝,别称原麝、香獐、山驴等。诗人笔触郁悒、沉滞、不安,好像在人前坦露一道心灵的恻隐:“麝惧怕泄密的风,商标贴在人心的左边。路越来越狭窄,人心的壁越来越厚。”麝属灵兽,自带珍稀,无奈“人心已被商业拽到算计处”,它疾奔躲避狩猎却跑成“一杆枪”,“麝香的红缨”无可救药的“醒目”“致命”,即令跑成“一颗子弹”,岂能凭一己之力打破“风追杀”的定数?只落得“麝携带稀薄的黄金在大地的纸上亡命”的下场,这当然归咎于人性的异化、劣化、毒化。这首诗仿佛从一粒滚出眼眶的热泪中破珠而出,炸裂作粉末状的悲愤,向世间诉说阴森枪口所强加“亡命者”的不义、不公、不幸,诗人高贵的眸光中露出一抹冷峻锋利的莫大鄙夷!
水 母
那些消失的浪花,是大海蜕去的皮。
体温日渐升高
大海开始眩晕
与呕吐在沙滩上的油沫,橡胶,铁桶
有机物的残骸
以及半死不活的传闻,一道成为孤儿。
天空脸色苍白,怀揣大海间歇性的
心绞痛,把时间锯成一个个遗弃的
白色塑料袋。
我只是大海不经意间说错的一个句号
与白色塑料袋,成为姊妹
遗在天空与大海用玻璃碎片哭泣的沙滩上。
这首诗,宛如一声冒出哽咽嗓门的悲号。水母,原本是水生环境的浮生物,在此已沦为不堪入目的大片垃圾的代名词,诗行如同实物取证一样,去揭发般般劣迹,桩桩罪行,以脏不可言、惨不忍睹,来唤醒不敢抱以乐观的人之良知,一位诗家几近无语、失声,恰似伸手扯下一片比夜色更深的漆黑,仰视苍穹,祈祷着晴霞万朵的黎明。此时,无声胜有声,诗人愤慨难抑掷笔而去,丢一个背影凸显蔑睨,反弹出万钧力道:“还世界一域干净,还人间一个美好!”
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成都新闻,新鲜有料。可以走尽是天涯,难以品尽是故乡。距离成都再远也不是问题。世界很大,期待在此相遇。