传奇女画家的艺术人生

1958年，朱家姐妹与朱竹修一起（左三为朱佩君）

朱佩君工笔花鸟《瑞鹄祥云》

1980年6月5日成都画院成立大会，与会代表合影

上世纪90年代，朱佩君与学生们在一起(从左至右：江溶、朱佩君、高晓笛、姚思敏）成都画院供图

红色天空的背景之下，两只天鹅展翅凌空，身披朝霞飞向远方。画家朱佩君的一幅《瑞鹄祥云》图，作为“中国梦”的主题宣传画之一，在成都的大街小巷都能见到它的身影。

1980年，60岁的朱佩君出任成都画院首任院长，一手推举老画家，一手培育年轻人，被大家亲切地称呼为“朱婆婆”。成都画院成立后，朱佩君便倾注了她全部的心血，画院的筹备、成立到逐步发展壮大，都与朱佩君有着密不可分的联系。

今年是成都画院建院40周年，也是朱佩君诞辰100周年，让我们跟随历史的步伐，一起去探寻这位传奇女画家的艺术人生。

《余园菊谱》与“画坛七姊妹”

成都市区双栅子街的朱家，是民国时期的大户人家。因为重视对子女的教育，所以专门请来了教书先生，教孩子们读书识字。朱佩君同她的姐妹们，从小便是在这样的书香环境里长大。

看上去端庄秀丽的朱佩君，骨子里却有一股男孩子般的率性活泼。在保存下来的一些老照片中，我们甚至还能看见朱佩君时而“上山爬树”，时而做男孩儿打扮的身影。

朱佩君的绘画老师——堂叔父朱竹修是当时四川地区有名的画家、收藏家，同社会上的许多名流都有往来。像张大千、徐悲鸿、马万里这样大名鼎鼎的画家，当时都是朱家的座上宾。大家经常汇聚在一起，交流心得、切磋技艺。这对尚在绘画启蒙阶段的朱佩君来说，自然成为了她再好不过的学习机会。

朱佩君的叔父朱懋先酷爱种菊，曾开辟百亩余园栽培菊花几十年，每年插枝实生苗数以万计，选育出新品种达千余类，为当时成都艺菊者之最。1937年，朱家效法古人编著菊谱，由朱竹修主持进行《余园菊谱》的创作，朱氏七姐妹均参与其中。

创作班子采用当时少见的写生方式描绘菊谱，计划完成图谱后送往法国印刷。1940年初，140幅《余园菊谱》基本完成，张大千曾称之：“如能流传入世，就能成为一派”。

因当时采用宋花清叶技法创作，张大千认为不甚协调，建议叶子也改用宋人的积粉法设色。之后，创作班子决定采纳该建议并重新画叶。因战争爆发，画事被迫中断。直到1945年，创作班子成员才又迁回余园，继续绘制菊谱。

1949年新中国成立，《余园菊谱》已完成大半，其后，朱家姐妹又继续进行创作。1954年，朱德元帅通过省、市领导派员至成都考察朱家姐妹所绘菊花。朱家姐妹选择了八幅精品送至北京，朱氏菊花图也因此一鸣惊人。“画坛七姊妹”名声大振，中央新闻纪录电影制片厂还曾专程到成都拍摄过她们的新闻简报纪录片。

勇担重任 筹办画院树新风

1957年，朱佩君所创作的《珙桐花与桐花凤》获全国第一届青年美术工作者作品展览三等奖。

在当时已小有名气的朱佩君，1958年新春再次凭借一幅《芙蓉鲤鱼》名声大噪。在粉色芙蓉花的掩映下，三条黑色的鲤鱼在水中畅游。朱佩君对鱼尾的细致描绘，让鲤鱼看上去动态十足，宛如活物。同时，朱佩君的这幅《芙蓉鲤鱼》还被朝花出版社作为名家作品日历印制出版，在国内获得了极高的评价。

同年，朱佩君正式参加工作，曾先后在成都市第三人民文化馆、成都中医学院、成都市美术社、成都市群众艺术馆从事美术工作。参与医学图谱、宣传画、工艺美术等各类与美术相关工作，并长期坚持传统工笔花鸟画的创作。

从上世纪50年代开始，朱佩君还通过师徒传承的方式，培养了众多学生。她凭借自己严谨的艺术教育方法，培育出了一大批在全国有着相当影响的画家。

1980年春，为弘扬和继承发展中华民族优秀传统文化，成都市调集了当时全市优秀美术人才，筹备成立成都画院。作为成都画院的创办者之一，朱佩君在时任成都市委书记米建书的带领下，也参与了筹备工作。

1980年至1986年，由米建书担任名誉院长，朱佩君任副院长，具体主持画院工作。1987年开始，朱佩君任成都画院院长，直至1994年10月因病无法继续承担正常工作。

从60岁时组织筹备成立画院直至去世，15年时间里，朱佩君不顾花甲之年，忘我地投入到了成都画院的建设和管理工作当中。她严于律己、踏实工作、诚恳待人，不计较个人得失，为树立画院的良好院风起到了极其重要的表率作用。

作品入选“百年中国画展”

1980年成都画院成立后，因之前由朱家主持创作的《余园菊谱》已大部分遗失，朱佩君向成都市政府申请重新开展《百菊图》创作工程。在成都画院组织起了由朱佩君、朱炜君、朱纫君、江溶、高晓笛、姚思敏等人组成的《百菊图》创作小组，继续完成百种优良菊花的写生创作。

朱佩君始终以画院为家，尽心尽力，调动一切积极因素为成都画院的振兴与繁荣，为四川美术创作的进一步发展与提高鞠躬尽瘁。在朱佩君担任院长期间，成都画院先后选送了1000多幅作品参加国内外各类美术展览，在各大展览中获奖项无数。

1990年，在朱佩君的领导下，成都画院于四川省展览馆举办了建院十周年美术作品展。这一时期，成都画院还团结了一大批全国艺术界有影响力的老先生作为艺术顾问，又调集了一批已经取得较大艺术成就的中青年骨干力量加入，培养起一批青年新锐，构建起了老中青三代，国画、油画、版画艺术门类齐全的艺术家队伍。

在成都画院长满绿色藤蔓的花架下，朱佩君与学生江溶、高晓笛、姚思敏的一张合影，成为了“朱婆婆”生前在画院留下的最后一张照片。1995年1月， 75岁的朱佩君走完了她的绘画人生。直至临终前，朱佩君仍念念不忘美术事业，念念不忘成都画院的发展与建设。

世纪之交的2000年，一系列回顾百年美术历程的展览在中国美术馆举办，朱佩君的《芙蓉鲤鱼》作为20世纪中国美术史的见证入选“百年中国画展”。而她的代表作《瑞鹄祥云》，也多次被中宣部等部门选为“中国梦”“社会主义价值观”公益宣传的代表形象之一在全国各地印发，成为代表中华民族伟大复兴的重要艺术形象。

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