古琴艺术国际交流会成都魅力传四海（下）

《草堂琴谱》是四川有史记载的第3部正规琴谱

古琴百琴展

琴人书画展中叶瑞琨作的《抚琴图》

1995年7月，距上届琴会5年后，发生了巨大变化的成都，再次得到文化部的批准，又迎来了世界上更多的爱好中国古琴艺术的琴家，1995年成都中国古琴艺术国际交流会如期举行。

第二届中国古琴艺术国际交流会，由中国音乐家协会、成都市人民政府主办，仍由成都音乐舞剧院、成都民族乐团承办，成都“锦江琴社”、成都“东坡诗琴社”协办。美国、加拿大、英国、法国、意大利、瑞士、澳大利亚、日本、韩国、新加坡、马来西亚、菲律宾、中国等16个国家和地区的360余位中外琴家、琴学家聚集成都，展示5年来的琴学研究，进行琴艺交流。

与上次一样，中外一大批中老琴家如：谢孝苹、郑珉中、李璠、陈长林、高仲钧、梅曰强、徐匡华、王华德、俞伯荪、何朝现、李祥霆、吴文光、龚一、成公亮、李禹贤、王永昌、刘赤诚、李明忠、谢导秀、刘善教、陈绍箕、黄永明、王瑞裕、梁立勋（加拿大）、唐健垣、刘楚华、易有伍、谢俊仁、苏思棣、黄树志、李明、沈兴顺、陈松宪（马来西亚）、彼德（澳大利亚）、权伍圣（韩国）、李在淑、韩明熙（韩国）、玄景彩（韩国）、新仓凉子（日本）、新仓喜作（日本）、李荣光、凌瑞兰、顾泽长、高培芬、江嘉祐、戴晓莲、赵家珍、余青欣、李凤云、朱默涵、曾成伟、俞秦琴、李村、俞琰、戴茹、周金国、黄成元、纪志群（新加坡）、郑素豪（新加坡）、艾文思（英国）、毛泽西（英国）、叶明媚（美国）等参会。

他们中很多人都带着自己的琴生，组成一个演奏组，来成都展示各自琴派的风韵。韩国派出12人的“伽公式琴演奏团”，新加坡派出了“吉丰华乐团”。

斫琴家田步高、何明威、田双琨、刘扬等都报名参加。

1995年7月，盛夏的成都，全城充满了友谊和热情，欢迎来自世界各地琴家的标语和彩球悬于大街、高楼和广场上空，琴会代表的长长车队，一路受到热情的成都市民欢迎。

7月19日上午9时，琴会开幕式在成都锦城艺术宫举行，2000余人出席。开幕式上，“东坡诗琴社”社长、蜀派著名琴家俞伯荪与“锦江琴社”社长曾成伟精心组织的60余位少、幼琴生琴箫合奏《良宵引》，接着各国演奏家联袂演出各国风格的琴乐舞，引起到会琴家及2000多观众的喝彩，赞叹不已。

第二届琴会不同于第一届：一是与会琴人大增，参演人员达到360余人。二是琴会规定：琴家参会必须演奏两首琴曲，其中一首必须是近年来创作改编或移植的曲目，目的是提倡和促进琴曲的创作。共5天的交流会中，交流演出19场，各琴派的琴家和学子展演了各自不同风格的琴曲100余首，其中新打谱琴曲60曲，新创作、移植或改编曲40余曲。如此多的古琴新作集中展示，对琴界来说，是开辟了近百年来琴曲创作的一个全新局面，是20世纪琴曲创作了不起的大事，且作品具有鲜明的时代特征。

琴会成立了学术委员会，组织举行学术讨论会5场，讨论会上，数十名琴学研究家发表琴学论文60余篇。内容涉及琴论、琴史、琴家、琴乐美学、古琴演奏美学、琴律（调）、记谱法、古琴考证及琴制、琴曲考证及打谱、琴事（文献）等琴学多方面领域的研究，内容极其丰富，可以说这样宽阔的琴学研究，是对中国古琴艺术发展的极大贡献。论其规模，从琴乐层面讲，这是近100多年来全新的琴乐研究总汇。

为祝贺这届盛大的古琴会召开，欢迎中外来宾，由成都民族乐团、新加坡“吉丰华乐团”等4家乐团联袂演出了一场“民族交响音乐会”，由成都交响乐团演出了一场交响合唱音乐会，首次汇集国内外13名著名指挥家在同一台音乐会上执棒，盛况空前，使冷清了许久的蓉城音乐舞台再现了“锦城丝管日纷纷”之景象。

本届琴会还同时举办了由扬州民族乐器研制厂提供的“古琴百琴展”和“琴人书画展”。

琴会还为琴家送发了上届琴会论文集《琴韵》及笔者所编撰的《中国乐舞诗》等琴乐书籍。

本届琴会所收论文及优秀的琴曲新作，已由笔者编成《草堂琴谱》一书。书名的得来，一是因琴会于成都杜工部草堂侧举行；二是因笔者近些年借居“草堂”一角成就此书。《草堂琴谱》的书名，1996年由吕骥先生题写。

《草堂琴谱》由论文和琴谱两部分组成，并以论文、琴谱分卷立册，概括了20世纪中国古琴艺术的概貌，集纳了琴学研究、琴曲创作、琴艺活动的优秀成果，均具有20世纪鲜明的世纪特征。该琴谱是100多年来，四川有史记载的第3部正规琴谱。

《草堂琴谱》于1998年成书，在琴会后八年的2004年秋天问世。琴谱刊行后即得到众多琴家的厚爱。“梅庵”派著名琴家王永昌先生曾填《百字令》一首，岭南琴家李禹贤先生作《天书图》相赠，以之祝贺。该书只印发200套，已传至世界10多个国家和地区琴家手中，堪称珍贵。遗憾的是吕骥先生已仙逝，未能见到此书。在此，谨以琴谱的传世，告慰吕老在天之灵。

成都两届琴会影响所及，一是向世界最大限度地展示了蜀琴的魅力，二是大大推进了中国古琴艺术在全国各地乃至国外一些国家的发展。据调查，1990年首届琴会时，全国有琴社组织10余个，操琴者不足200人。到1995年第二届琴会时，全国各地琴社（琴馆）已达30余个，境外琴社有14个，操琴人数达到500余人。这一喜人数字，正是成都琴会宗旨所倡示的“普及”“发展”之目的。从此，中国古琴界形成了京、沪、蓉三足鼎立之局面。

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