黄宾虹：入蜀方知画意浓

作为中国山水画的一代宗师，黄宾虹是20世纪中国绘画史上一道独特的风景。他毕生从事诗、书、画、印的创作，还旁及金石学、文学等，是中国绘画史上集传统之大成兼文人学者型的大家。1932年，他开启巴蜀壮游，发出“入蜀方知画意浓”的感叹，也迎来了个人绘画事业飞跃的契机。，黄宾虹：入蜀方知画意浓。

黄宾虹为何入蜀？游蜀在其整个创作生涯中有何独特意义？巴蜀山水为其提供了怎样的妙悟？11月15日，成都画院特别邀请中国美术馆“浑厚华滋本民族：黄宾虹诞辰150周年纪念特展”的策展人邓锋博士，讲述黄宾虹“入蜀与纪游”的创作情缘。

□本报记者 边钰

大器晚成

80岁高龄再创艺术新境

2017年，黄宾虹的《黄山汤口》拍出3.45亿元的天价。这是黄宾虹作品进入艺术品拍卖市场24年之后，首次突破亿元大关。除了价格让人震惊，作品背后的创作故事也让人称奇。

这幅被公认为黄宾虹艺术成就最高峰的画作，是他在90岁高龄创作而成。当时黄宾虹患有很严重的眼疾，双目几乎失明。好在他积一生之苦功，对传统画学的重构以及笔墨法的总结已经了然于心，使得手中的笔与心中的眼合二为一。画中行笔变化繁复，千皴万点画外有境。

黄宾虹一生颇具传奇，他生前画作被低估，很多人甚至一度看不懂他的作品。相传当年黄宾虹曾送人画作，但因为画面过黑，而被对方婉言拒绝。直到过世50余年后，他的绘画才重新被人认知，并掀起“宾虹热”。

邓锋介绍，黄宾虹出生浙江，祖籍安徽。13岁应童子试，名列前茅。然而在30岁时，却立志诀别科考。他也曾是一名热血青年，参与维新变法，并和谭嗣同有过密切交往。后来他前往上海从事编辑、媒体工作，编辑过《国粹学报》《时报》等。

70岁时，黄宾虹游历巴蜀山水后，开始以精于墨法，善用焦墨和浓墨著称，在80岁以后，他才真正形成了人们所熟悉的“黑、密、厚、重”的画风。根据多年的实践，黄宾虹总结出“平、留、圆、重、变”五字笔法和“浓、淡、破、泼、焦、积、宿”七字墨法，具有较高的理论价值，也凭借这种精湛的画技，与齐白石并称为“北齐南黄”。

巴蜀山水

打通创作“任督二脉”

1932年9月入蜀，1933年9月返沪。虽然黄宾虹的巴蜀壮游仅有一年时间，但“入蜀方知画意浓”，行程数千里，得诗百余首，画稿近千幅。学界更是认为，蜀游是黄宾虹晚年山水画蜕变的重要转型期，对其艺术生涯产生了难以估量的影响。

“1932年，黄宾虹应四川艺术专科学校聘请前往蜀地讲课。”邓锋介绍，1933年春天，由于战事未平，学校停课，滞留成都的黄宾虹索性四处走走。“蜀地湿润多雾，四季植物丰茂。山岚雾气里，一山一水皆变化无穷，或葱郁野逸，或简淡奇奥，或幽深灵秀，大异于其它地方。”这番游历不仅让黄宾虹咏叹入蜀方知画意浓，更写下了代表他美学风格转折的著名诗句：“我从何处得粉本，雨淋墙头月移壁。”

“雨淋墙头”和“月移壁”是他在古稀之年悟到的变法之“理”。而这变法之理源于他在四川的两次浪漫经历：“青城坐雨”和“瞿塘夜游”。

1933年早春，黄宾虹在青城山途中遇雨，全身湿透的他索性坐在一处岩石上“坐雨观景”，逐渐找到“雨淋墙头”和墨法相同的感觉：雨从墙头淋下来，任意纵横氤氲，有些地方湿而浓重，有些地方可干而透。而在回上海途中经奉节，有一天晚上，黄宾虹想去看看杜甫当年在此所见到的“石上藤萝月”，便夜游瞿塘峡。他发现，江岸峰峦轮廓与天际交界处，天光与景物在虚实明灭间微妙无穷。月光下有些地方只剩下黑的轮廓，有些地方呈现出银白色，逆光下的山林仿佛笼罩上一层光环，放眼望去凹凸分明变化美妙。他把这番夜景画了下来，速写稿中别有韵味，引得黄宾虹连声赞叹：“月移壁，虚中实。妙！”

邓锋认为，在“夜游瞿塘”中观得“月移壁”的奇景，在夜山的雄奇、黑厚、幽深、沉静中悟到“虚实”和“黑白”转化之理，并在“青城坐雨”中感受到干润和墨色之间的微妙变化，这些体悟均是由表及里，直探自然造化的性灵和精神。黄宾虹将其转化为艺术的理法加以表现，从而使得绘画迎来飞跃的契机。而今再来看黄宾虹所绘的《青城山中坐雨图》，不仅蕴含了黄宾虹的变法，画中更是别有乾坤。

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