金缮艺人 尽最大的善意 修复你的残缺

刘晖。

工作室内的阴房。

刘晖金缮的一件紫砂壶，上面有主人的名字。

刘晖金缮作品

刘晖帮好友的梧桐瓷碗，是亲人的遗物。

当一件心爱器物瞬间破碎，你会怎么对待这些碎片？小心翼翼地收藏在不见光的暗匣之中，还是包裹后丢入垃圾桶？

8年前，对于刘晖来说，这是一项不容易的选择题。用顺手的旧物，凝结了人生里的细碎时光，承载了无法忘 却 的 记忆。“去修复它吧。”这是刘晖初始的念头，也是促使他与金缮这门技艺结缘的契机。

一

怀旧的艺术

金缮修复碎物“重生”

刘晖的工作室位于成都一个老居民区的平房，屋外的一侧种下不少绿植。在不外出摄影的日子里，刘晖大部分时间都在工作室度过，常常在工作台边一坐就是十几个小时，不看手机也不回微信。

金缮，这门古老的技艺，起源于中国的漆艺，流传到海外后经过变迁和发展。与传统的修复理念不同，金缮在采用天然的生漆将破碎的器物粘合后，再用金箔磨成的金粉将裂痕勾勒描绘。金色的线条顺着裂痕蜿蜒其上，似乎是在向世人展示它的“不完美”。正因如此，金缮才独具“残缺的美感”。

刘晖与金缮结缘始于2011年，彼时，他正为了一件紫砂壶在苦恼，壶盖上缺口虽然不影响使用，但总归让他心里不适。“用惯手的东西，不舍得扔。”偶然间，与日本客户闲聊，对方向他展示了经过金缮修复的瓷器，顿时让刘晖产生了浓厚的兴趣，“金缮之后的器物，已经可以称之为艺术品了。”

金缮是门太小众的技艺，哪怕到现在，刘晖知道的成都金缮手艺人也屈指可数。他的金缮手艺完全是靠自己摸索出来的，花了大量的时间查找资料，看完整本《髹饰录》。与此同时，他拿起了那件舍不得扔的紫砂壶用来练手，花了三年时间，才修复到满意的程度，“严格来说，这个紫砂壶是我第一件金缮作品。”

二

昂贵的残缺

用金箔勾勒裂痕

金缮，在修复过程中需要长时间接触生漆。一走进刘晖的工作室，空气中总弥漫着一股松节油的味道，但长期浸泡在工作室的刘晖已经闻不出了，就像他手臂上红肿的伤口一样，已经习惯了与生漆的“交道”。

事实上，对不少金缮艺人来说，修复的过程总是痛苦又愉悦的。因为生漆过敏的现象十分常见，长期与生漆接触，手上总会有瘙痒和红肿的痕迹。但生漆与面粉、瓦灰等调和成的粘合剂，是天然环保的修复材料。“漆是要‘咬人’的，过敏严重的人甚至被送急诊，破皮和发痒是家常便饭了。”

刘晖的工作室里，还放置了两个自制的“阴房”。粘合好的器物，待在室温25℃以下、空气湿度达到70%的阴房中，才能快速风干使粘合的部分变得坚固。在风干之后，刘晖的修复工作才算开始。

“金缮中最漫长的一个部分，就是将粘合好的部分打磨、修型。你知道，有些器物打碎后直接缺了一块，这个部分就要靠手工补起来。我要不断调整形状，让其符合原来的模样，金缮里80%的工作量都在这里。”刘晖随手拿起一件还未完工的瓷碗，整个瓷碗只剩半边的瓷片，而另一半完全靠刘晖“无中生有”式的修补，“这件东西弄了大半年，大致的形状终于补出来了。”

世人迷恋金缮，是因为它用贵重的金粉将残缺展现，让器物的“伤口”变得格外显眼。而这些“伤口”正是其主人所留下的生活痕迹，每一处都附着记忆与情感。所以刘晖常说，点金是金缮最重要的一步。从接触金缮到现在，刘晖经手的器物已经有数千件，当用金粉将裂痕纹路细细勾勒出时，他才算完成器物主人的嘱托。

“用昂贵的事物来表现残缺，用完美的东西来描绘不完美的伤口，这就是金缮迷人的地方吧。”刘晖摸着紫砂壶上金色的纹路说。

三

蕴含着情感

价格远超器物本身

刘晖是一个念旧的人，他多次用这个词语来形容自己。用顺手的茶具、磨损严重的紫砂壶，他都一一收集好。空闲时，还会去到周边农村院落，淘些旧物。

起初，刘晖只是帮亲近的朋友金缮茶壶等小物品，几年之后，通过网络找到刘晖想要金缮的陌生人多了起来，器物也不再局限于瓷器、茶具等用品，折扇、玉镯，小朋友的玩具木马，甚至中年人爱把玩的蜜蜡，都成为金缮的对象。因为黄金价格不菲，所以金缮一件物品的价格也是几百元到上千元不等，“有些送来金缮的物品，其实修复的价格已经超出了物品本身的价值。”

刘晖的工作台上，密密麻麻摆满了需要金缮的器物，有些已经拼接成型正等待下一步的打磨。而在他工作台后的“阴房”中，还有不少正在风干后变得坚固的瓷器，其中一个掉了尾巴的小木马特别显眼。“朋友送来修的，说是女儿喜欢的玩具。”刘晖摩挲着木马的断裂处，笑着说。

这样奇怪的物品，在刘晖收到的订单中并不罕见。一般来说，金缮因价格不菲，大多用在名贵的瓷器和古董修复上。但刘晖金缮的器物，还是日常用品偏多。“经常将东西修好了返给客户时，他们都非常惊讶，因为他们以为这个东西已经修不回来了，没想到还能变得这么美。”

一个梧桐叶形状的瓷碗，刘晖花了近3个月的时间修复，因为瓷碗的主人是他很好的朋友，“这个碗是朋友奶奶的遗物，是老人家出嫁时的嫁妆。摔碎了一个口，但家里人舍不得扔，老人过世多年，这个碗总归是个念想。”

刘晖说，客户们想要金缮的，其实不止于器物本身，是上面所承载的与家人、朋友的牵挂。在稀松平常的日子中，器物既是见证者，也是参与者。

四

耐心的等待

顾客并不催促进度

这些碎裂的器物修复后，主人会怎么使用呢？

“其实对器物最好的维护，就是使用。但是金缮的价格并不低，所以客户拿回家不舍得再用。或者说，害怕再次被摔碎，就当成宝贝‘供奉’了起来。”刘晖认为，金缮过的器物是可以正常使用的，也不需要过于小心翼翼。

刘晖说，世界上没有两片完全相同的树叶，也没有两件完全一样的金缮好的物品。每一件金缮好的器物，因为摔碎的裂痕不同，所以描金的纹路、修复的线条也不尽相同。金缮吸引他的地方也在此处，每一件需要金缮的物品，他都要揣摩裂痕的走向，预算怎样修复才能更加好看。

“每一条裂痕，都记录了发生在器物上的故事，都是主人留下的痕迹。我常接到一些订单，顾客并不催促我的进度，无论多久都愿意等，只希望东西能够修复好。”

与刘晖告别时，他正坐在窗边的洗手台上打磨瓷器，一边打磨，一边用细小的水流冲去多余的杂质。午后的阳光正好，桌上泡的乌龙茶冒出热气，控制“阴房”湿度的机器不时发出嗡嗡的响声，“时间再多一点，这件瓷器也快金缮好了。”

尽着最大的善意，面对世界的不完美。这是刘晖对待器物的态度，也是对待生命的态度。

封面新闻记者李雨心

|名词解释|

金缮，也叫漆缮，是运用纯天然材质修补残缺器物的工艺名称，用于瓷器和紫砂器居多，也可以用于竹器、象牙、小件木器、玉器等。因为金缮修复需要利用大漆的粘性粘接碎片，所以适用于胎体粗糙的器物如陶器、紫砂。但是随着中国制瓷业发展，胎体细腻坚实，金缮修复在中国逐渐没落，相对而来的是锔钉修复瓷器。

用金缮修复，多数人看到的是金漆或漆色的装饰效果，很少有人关注漆在结构基础上起的作用，漆的粘性大，稳定，关键是这样的天然粘合剂没有化学污染。用金漆修复一般周期在20天左右，最后金漆的部分大约5天可以完成，之前的漆的基础部分要花半个月左右，而这部分工作是隐藏在光鲜的外表之下，不容易觉察到。

金缮源自于中国，经过时代变迁和发扬，在日本、越南、新加坡等地都有各自的金缮流派，金缮修复需要段位考级。因为中国主要以口口相传为主，所以无段位制。在日本金缮段位考级，基本都需要有3位以上保证人，因为金缮修复时间长，需要几个月或者1年才有成品可以用于段位考察，因此如何保证不是别人捉刀代笔修复，就成了保证人的责任。

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