|对话许天琪|未来的纸质书 会朝精美的方向发展

|对话许天琪| 封面新闻：随着电子阅读、屏幕阅读方式的流行，作为一名图书装帧设计师，你认为，电子阅读和纸质书阅读之间是什么关系？

许天琪：纸质书还是电子阅读器，这两者并不总是冲突，而是可以互补。就好比渴了是去环境高级的高级店品茶，还是路边买一罐碳酸饮料一口气喝完的区别。两种形式都有存在的理由，侧重点不同。旅行外出时用kindle阅读器比较方便，但是如果在家中，真正享受阅读，还是会选择纸质书。

封面新闻：对于纸质书未来的发展，你有怎样的预测？

许天琪：我认为，未来纸质书不会消失。只要人还需要用物质，书肯定是存在的。只要你还生活在物质的空间，不完全是虚拟空间的时候，就需要书。但是问题在于，现在市面上很多纸质书做得不好，让大家体会不到纸质书存在的充分理由。未来纸质书，将会朝着精美的方向发展。

封面新闻：在电子信息的时代，一本纸质书存在的充分理由，主要有哪些？

许天琪：如果仅仅为了传达信息内容，纸质的确不是最高效的载体。它比不上电子载体。所以，纸质书如果要立得住，让人想要拥有、珍藏，就要尽最大可能把纸质载体本身独有的特性发挥出来，找到一本书之所以值得被印刷的充分理由。在做书的过程中充分发挥纸张的物质性，即与视觉、听觉、触觉、听觉互动的部分。

封面新闻：你最近操刀制作的阿来散文集《成都物候记》，很特别。整本书的装帧形式、款式、色彩、嗅觉跟阿来的文本，形成很好的互动。而且，阿来在这本书中谈论了很多植物花卉，但你并没有像惯常所见的那样去一对一地配植物的插图。这是很特别的。

许天琪：遇到一个好的作者内容，对设计师来说，是一个挑战，也很兴奋。阿来老师那本书的文本太好了。我不会让设计大过文本。而且我没有在书中放很多植物的彩色插图，是因为它不是一本植物图鉴，而是由植物衍生出来的对生活的思考。《成都物候记》不是一本植物书，而是一本散文集。所以，我就想让它抽象一点。如果放植物图片在那里，图比文重，人的注意力就会被图片吸引走，图片起到了喧宾夺主的效果。

封面新闻：要做出好的图书装帧设计，设计师自己首先要把文本吃透吧？

许天琪：是的。设计就是通过书页这个载体，把书的内容信息给予直观地呈现出来，“翻译”出来，让人在视觉上一眼就能体会。比如说，做一本小说书的装帧设计，首先要我读完后，体会文本的总体感觉，是压抑的，还是轻快的。然后我要找到合适的设计，把这个感觉通过形式将之“翻译”出来。

封面新闻：从多种案例可以看出，要想设计出好的作品，需要设计师非常好的人文素养和审美积淀。

许天琪：对，就像一千个人心中就有一千个哈姆雷特一样，不同的设计师接到一个任务看到一个文本，想到的创意也不一样。这就基于每个人自身知识的积淀。我很庆幸，在川大读书期间，看了大量的电影，读了大量的文学作品。我之前是在许燎原现代设计艺术博物馆工作，许老师就是一个特别擅长运用材料的一个人，主张把日常的生活陌生化，在日常生活中发现一些很有趣的东西，不一定要去远方，只要你去观察，身边近处的东西都有一些意想不到的收获。封面新闻记者张杰实习生刘可欣

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