封面开讲了！本周四开讲于丹教授品读杜甫：他把律诗写到了极致

封面开讲了！本周四开讲 著名文化学者于丹教授。

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一提起诗圣杜甫，你会首先想到“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜”的忧国忧民的情怀，还是“随风潜入夜，润物细无声”的音韵训诂之美？

再次入蜀之前，于丹教授告诉封面新闻记者，她最喜欢阅读杜甫的律诗，从中感受那种对仗押韵极为工整的韵律之美：“虽然那么多中国的诗人都迷恋律诗，谁能够写得过杜甫呢？他简直把律诗写到了极致，有一种闻一多先生所言‘带着镣铐跳舞’的节制之美。”

6月13日14：30，“封面开讲了”第二期将在成都博物馆负3楼学术报告厅举行，著名文化学者，北京师范大学教授、博士生导师、首都文化创新与文化传播工程研究院院长、国务院参事室特约研究员于丹教授将与大家分享杜甫的诗词人生。

最爱读杜甫的律诗

“我喜欢李白的古体诗，喜欢杜甫的律诗。”对中国古典文学信手拈来的于丹教授开宗明义，指出诗仙和诗圣的诗作读起来有不一样的美感。

因为古体诗不受任何拘束，没有那么严格的要求，一上来就是“君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回”，或者是“弃我去者，昨日之日不可留；乱我心者，今日之日多烦忧”，非常适合浪漫主义诗人李白的性格，像个孩子一样长吁短叹，连哭带笑、气韵生动地表达出来。

而律诗八句分为四联，其中颔联与颈联一定对仗押韵，从词性到意境都极为考究。读者耳熟能详的杜诗大多是律诗，比如《春望》。一般来说，律诗的首联不要求对仗，但杜甫写道“国破山河在，城春草木深”，对仗十分工整。这首五言律诗，只有尾联是不对仗的，“白头搔更短，浑欲不胜簪”，在对仗中有一种反差，其实才真正给人以辽阔之感。

杜甫在战乱中流离失所，历经沧桑，但是叛乱平定之后，他写下了“平生第一快诗”——《闻官军收河南河北》。“白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡”，这种快乐到手舞足蹈，在杜子美的一生中都很罕见。最后这一联，连用四个地名，“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”。别人如果这么写的话是大忌，将两峡和两阳放于一联，而杜甫则欣喜得一气呵成。于丹教授对此赞不绝口：“这就是杜甫的律诗，只有真正收复失地、王朝大定的时候，杜甫才会在诗歌中表达这种家国之喜。”

节奏跌宕的韵律美

尽管古人都喜欢吊古伤今，但于丹教授一直觉得律诗创作特别难。然而，杜甫寥寥几笔，就将律诗创作得活色生香。善用色彩的杜甫，笔下点染出一个鲜亮的画面，例如杜甫在成都游览武侯祠的时候创作了《蜀相》，他在这里看到“丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音”，一联颜色一联声音，一个“空”字写出了万物落寞。这里的武侯是个什么样的人呢？“三顾频烦天下计，两朝开济老臣心”，寥寥几笔写出了诸葛亮的功勋，这就是律诗的力量。这样对仗之后，杜甫在尾联彻底放开，写出千古名句“出师未捷身先死，长使英雄泪满襟”。

赏析这首诗的时候，于丹教授形象地比喻，颔联和颈联在律诗中的作用相当于大坝，把水挡一挡，用这种规整严谨的张力提气，而尾联相当于开闸放水，“哗”地一声荡气回肠。她感叹道：“杜甫把律诗写到了中国人的巅峰，他善于用这样的手法，读他的诗就是在律诗的节奏跌宕中感受这个人。”

哪怕是五言律诗，杜甫也能用对仗抒发一种力量。“细草微风岸，危樯独夜舟”，写到孤绝之境的一个人，“星垂平野阔，月涌大江流”，多么辽阔的感觉。杜甫就算是再孤单，在诗里经常写老、病、孤，但他的诗歌始终没有离开宇宙天地。他知道自己到了晚年，对于当时的知识分子而言，一生安身立命就是出名和做官。但杜甫不在乎了，前两联筑起的情绪到了尾联突然放开，“飘飘何所似，天地一沙鸥”，这就是他一生的写照，即便是一只小鸟依然拥有一方天地，这正是杜甫通过律诗传递的一种韵律美。

本场“封面开讲了”观众报名通道继续开通中，面向社会征集400名现场观众，将有机会与于丹教授一起分享杜甫的人生境遇。读者提交报名资料之后，主办方将发送短信确认报名成功。

华西都市报-封面新闻记者曾洁实习生刘可欣

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