《武松打店》 英雄不打不相识

孙二娘和武松和黑夜中打斗

武松（左二）和押送官兵进店

孟榕 文/图

悦来茶园上演的川剧折子戏《武松打店》，故事出自《水浒传》“母夜叉孟州道卖人肉，武都头十字坡遇张青”。因故事发生地，该戏又名《十字坡》。这折戏以黑夜盲打闻名，其中成都市川剧院演员方榆与田甜的武打场面配合默契，酣畅如疾风骤雨，优美若行云流水，看得观众心惊胆战，大呼过瘾。

《武松打店》讲述了打虎英雄武松与孙二娘不打不相识的故事：武松借住孙二娘所开黑店，夜半时分，孙二娘前来刺杀武松。二人便在黑暗之中，展开一场刀声枷影的鏖战。武松历尽波折后的谨慎细致、孙二娘出身险恶江湖的果断决绝，便在摸爬滚打中显现。尤为有趣的是，《武松打店》可兼用昆腔与弹戏声腔演绎：昆腔版的唱词声音清脆，喉清韵雅，富有敲冰戛玉之美。此次悦来茶园上演的弹戏版本丝弦欢畅，奔放热闹，自有一股欢腾劲儿。

戏中角色孙二娘是勇猛果敢、身手了得的女侠，属于川剧中的武旦行当，其扮演者田甜亮相时，身着蓝色打衣战裙，脚蹬快靴，走路带风，虽闲摇折扇亦难掩眉间英气。只是折扇道具的运用令人不解，川剧中，折扇常是男性角色用来塑造儒雅形象的道具，用于诨名“母夜叉”的孙二娘似乎不妥。然而细细思量后，又不得不佩服剧作者对细节的精镂细刻：孙二娘的性格英勇豪爽，与旦角常用团扇的阴柔气质不符。折扇的出场还有更重要的原因：显示当时的闷热天气，唯其如此，官兵们才会乏于日高气燥，进店安歇。演员田甜的念白清脆，神态灵动。只听她念道：“奴，孙二娘，配夫菜园子张青，在十字坡前，开了旅店一座。观看今日天气晴好，我不免将招牌挂出来。”这句念白虽短，却颇有玄机：首先是不合事理的情节：开旅店本是日日经营的谋生之道，孙二娘却等到天气好才挂招牌，与日常逻辑矛盾。印证了这蹊跷之处的，还有演员田甜自述营生时的闪烁眼神。这超越于既定唱词与动作的微妙眼神，形成对所述言语的抵消，“旅店”内不可告人的内幕便得以暗示，也为其后的夜半打斗留下草蛇灰线的痕迹。

戏中武松着黑色侉衣垮裤（武生专用的衣裤），身姿雄伟，属于短打武生。虽是家喻户晓的人物，但武松却不易演绎：《武松打店》中的他已经体验过徒手打虎的荣光、兄长被害的血仇，性格比之前多了一份瞻前顾后，但其草莽英雄的底色犹在，因此具有虎落平阳的不凡气度。演员方榆的扮相横眉怒目，虽戴着枷锁，却透着凛然正气。他的矫健身手，更为这场戏带来扣人心弦的效果：夜半三更，贪图武松钱财的孙二娘悄悄摸到武松房中，不曾想碰出了声响。为了掩饰，孙二娘发出一声猫叫，而武松将计就计，自说道“猫儿在叫，随他去吧。”——说着便悄无声息地翻下床来，严阵以待。高手过招迸发的刹那火花，使观众不由得为之倾心。为了表现武松的胆大心细，演员方榆用脱下的袍子将适才挣脱的枷锁包住，用作武器——免得与孙二娘搏斗时发出声响，暴露所在。随后他整装待战，高举枷锁，雄姿英发，一如困兽出笼。

该剧最引人入胜之处在于，二人在伸手不见五指的漆黑中打斗。使得戏台明亮实景变为昏黑虚景的，是演员方榆与田甜若无对象的目光和微侧倾听的耳朵，他们手持利刃，摸索扑杀。二人在桌上交手时，为了躲避武松的试探，孙二娘竟从桌子上下腰直至地面，高超的演技引来观众的阵阵叫好。当武松夺去匕首，向孙二娘飞去时，刀刃擦着孙二娘的肩膀，斜斜地插进地板，吓得孙二娘直抚心口，观众无不屏息瞪目。打斗不仅是体力层面的招式比拼，更是心理的较量。孙二娘被武松发现之后，速速离去，接着手握匕首回来，照着床铺便刺——其在蛮荒野地形成的弱肉强食思维，早已失去对他人生命的顾及。武松艺高一筹，伸拳踢腿，处处制衡孙二娘，却只为自保。正因如此，孙二娘在体力不支，王青说合之后才甘拜下风。孙二娘所敬重的，不只是武松的高强武艺，更是他的坦荡磊落、胸中正气。

经由交手酣战而产生的相知相和，是水浒故事的常见情节模式：扈三娘和王英、李逵和张顺、吕方和郭盛……这些明快的故事，无不印证了“人生交契无老少，论交何必先同调”。

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