谍战剧双时空并行 这是一次创新

□ 张勇（《天衣无缝》编剧）

知道张勇要和李路导演合作《天衣无缝》是2017年8月，当时剧本刚刚创作完，但一切还在保密之中，张勇在微信中对我表示：“一切等官宣嘛！”这样合作颇让人期待，张勇的《伪装者》成为谍战剧的爆款，收视成功破三；李路并不用说，一部《人民的名义》成为近十年来国内收视率最高的电视剧，收视更是罕见破8。也难怪此次《天衣无缝》播出前，张勇笑言李路导演压力更大。

最新的收视显示，《天衣无缝》在江苏卫视播出时，收视稳居黄金档前二，网络点击已经破亿。对于这样的收视表现，张勇还是比较满意，“谍战剧需要耐心看，后面的剧情绝对渐入佳境，收视还要涨。”张勇十分自信。

继著名导演李路后，今日我们独家邀请到供职于成都市川剧研究院的《天衣无缝》编剧张勇撰写专栏文章，解密《天衣无缝》背后创作故事。红星新闻记者 邱峻峰

《天衣无缝》终于播出了！这部剧就像我的孩子一样，在一年多的创作中，我陪着剧中的每一个人物，看着他们吃饭穿衣，和他们一起对话，体会他们的心理活动。《天衣无缝》是我“谍战三部曲”《一触即发》、《伪装者》后的最后一部，很多人问我《天衣无缝》和《伪装者》到底有什么不同？其实这是完全不同的故事，只是时代大背景都是上世纪三十年代的上海，人物可能在当时的时空有交集。就像你和我，也许十年前我们也曾在公交车上擦肩而过，只是相互不认识而已。

对我来说，从一个工人走上专业编剧很不容易，生活给了我很多惊喜。我2008年调到成都市川剧研究院后很高兴，很珍惜这个机会。因为我从小喜欢写作，我的爱好成为工作，工作就是爱好，对我来说是莫大的幸福，创作是快乐的。

“谍战三部曲”中，《一触即发》是第一部，是根，让我知道了自己写作的方向；《伪装者》是一个里程碑；《天衣无缝》则是我超越自己的一个作品。对我来说，不可能永远躺在《伪装者》的功劳簿上，我也要一直向前奋斗，也希望有创新，即使失败也没关系，我最近最喜欢的一句话就是“赢要赢得光明正大，输要输得正大光明！”

从开播至今，收视率和点击量令我很满意，但我也有小小的“野心”，我相信二十集左右会达到高潮。很多观众说前两集看不懂，没关系，耐心看下去，会有惊喜的。网上有一位观众的留言让我印象很深刻，他说第一二集真难看，第三四集真香，第四五集欲罢不能。《天衣无缝》这本小说才29万字，但剧本达到了65万字，每个人物形象更丰满。小说只是讲了一个故事，相当于大纲，但剧本的信息量极大。另外，这是谍战剧，肯定会有一些悬疑的东西在里面，加上我们采用了国内很少使用的双时空并进的讲述方式，前几集线索多人物多，这是在布局，盘太大，必须这样布局。我们也算是在冒险，但没有冒险就没有成功，失败的话我也认了！

人民日报出版社出版的《天衣无缝》这部小说我写了3年，其实我的创作周期都在3年左右。第一年找资料，第二年创作，第三年修改。创作《天衣无缝》前，我在上海档案馆查找资料，也买了不少关于红色交通站的书，还看了不少当年交通员的回忆录，也专门去上海的法租界实地查看。在看资料时就在不停地构架故事的时间、地点。

做谍战剧要求按照真实的历史来写，和《伪装者》一样，这部剧也有原型人物，不过有艺术加工，把三四个真实人物的故事融合成一个人。都说谍战剧难写，其实也并不难，首先要有丰富的资料，如果都是有根有据的，所有的问题就迎刃而解。如果发现写不下去，那就是资料没找全。找全资料、想好故事，打开你的支线，把枝叶茂密的地方铺满，那就行了。

去年我们市川剧院打造了川剧版的《天衣无缝》，其实戏曲更难做，毕竟电视剧40多集，川剧只有两个小时，要高度浓缩。戏曲对我创作其实影响非常大，我现在最爱做的事就是看古时候的戏曲剧本，从戏曲剧本中汲取灵感，我的台词功底都来自戏曲。比如剧中小资见父亲就有一句“小资萍飘断梗”，很多人问我“萍飘断梗”是不是生造的一个词？当然不是，这是戏曲《三笑》中的一句，“似这般萍飘断梗，倒不如了此残生。” 戏曲的台词很雅，又高度浓缩，里面的成语、诗词让我在写剧本时更有底气。

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