与专家争论结下一段非凡友谊

1962年，徐棻的五部大戏《燕燕》《秀才外传》《水上三拜堂》和《离雁哀》上下本接连上演。她把这一成功归功于童子功：北大给她的系统性的知识和理论和她当年在病床上看的所有剧本。“我的感知全部系统化理论化了，落实到川剧的戏上就要去学某个具体的戏的特点，多改几次我就知道怎么回事了。”

1962年川剧进京并巡演于京、津、沪、杭等15大城市，就有徐棻的《燕燕》和《秀才外传》。“1962年调川剧进京演出，要求新人新戏。当时我们排了五六个新戏，大戏。当时北京还有阳翰笙这些老艺术家在，我们就在北京青艺里演给他们挑，挑了5台戏《燕燕》《秀才外传》《夫妻桥》《白蛇传》《许云峰》，最后决定在王府井吉祥剧场演出《燕燕》。”

因为《燕燕》全剧只有6个人，原本在上海养病的阳翰笙看到剧本后，特别不放心，连忙坐飞机回北京看。“看完了之后，他说‘6个人满台都是戏，我放心了。’”随后的全国巡演，《燕燕》《秀才外传》火了。“1963年，全国媒体都开始宣传《燕燕》。我赶上了川剧三百年来的辉煌。”

说到《燕燕》还有件趣事，“当时有个戏剧专家，喊我去开会听意见，看了《燕燕》不以为然，说关汉卿是符合历史时代的。他就批评我，说我跨越了时代。我说我比关汉卿进步700多年，剧中人有局限，我没有局限啊。他（关汉卿）可以有局限，我不能赞同他的局限，我要批判他的局限。”

事后，被领导批评的徐棻才知道，与之争论的戏剧专家是中国著名戏剧理论家、教育家、戏曲史家张庚。“张庚老师一直对我很好，只要我的戏去北京他就要来看。《王熙凤》出来之后他来看，坐轮椅来的。《成都辛亥潮》出来时，他也来看了，还跟我说‘这个是你写的最好的戏，你把话剧和戏曲结合得非常好。\’”

从第一次动笔创作出川剧剧本《燕燕》和《秀才外传》，从而正式进入了川剧编剧行业，徐棻一做就是58年。凭着对川剧艺术的满腔热爱，她陆续创作出《王熙凤》《田姐与庄周》《欲海狂潮》《死水微澜》《红梅记》《尘埃落定》等佳作。

封面新闻记者荀超 徐语杨

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