鹿首步摇冠 西晋文化大融合的印证

鹿首步摇冠在独立展柜中熠熠生辉。

电视剧中林心如错戴晋代鹿首步摇冠。

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此前热播的电视剧《秀丽江山之长歌行》，讲述了东汉开国皇帝刘秀与光烈皇后阴丽华的爱情故事。剧中林心如饰演的阴丽华头戴鹿首步摇冠，走路摇曳生姿，可惜遭吐槽“穿越了”。汉代女性的金步摇有凤鸟形状，而鹿首金步摇则出自晋代，晚了两三百年。

在即将开幕的金色记忆特展上，内蒙古博物馆藏的鹿首步摇冠来到成都。这件重达91.6克的金饰，承载着中原文化与游牧文化大融合的印记。

先秦时期有步摇

步摇，佩戴者走动时叶片摇摆，沙沙作响。公元前1世纪左右，步摇自西亚传入中国，经与中原汉式步摇相结合，流行于魏晋时期，尤在慕容鲜卑部最为盛行，后来流传至隋唐五代。

明朝王三聘在《古今事物考》中记载了这件时尚的女性冠饰：“尧舜以铜为笄，舜加首饰，杂以象牙、玳瑁为之。文王髻上加珠翠翘花，傅之铅粉。其高髻名凤髻，加之步步而摇，故以步摇名之。”五代马缟在《中华古今注·卷中》写道：“殷后服盘龙步摇，梳流苏，珠翠三服，服龙盘步摇，若侍，去梳苏，以其步步而摇，故曰步摇。”

步摇到底长什么样？《续汉书·舆服志》有这样的描写：“以黄金为山题，贯白珠为桂枝相缪，八爵九华，诸爵兽皆以非常为毛羽，金题，白珠珰，绕以翡翠为华云。”

也就是说步摇的基座，一般是动物造型，在基座上插入桂枝，配上叶子和花朵。女性戴步摇具有一步一颤的动态，由此伴生的媚态、美感为古人所推崇，所谓步步莲花，步步摇曳，步步媚态，步步风情。

东汉有凤鸟形步摇冠饰，金凤鸟昂首挺胸，站在凸起的圆形金片上展羽欲飞。凤鸟的头与身部以两金片铆合在一起，双翅以金片直接剪成，插入腹部。翅膀根部连接两根金带，垂立于圆形金片底上，为凤鸟的腿及足，凤尾用金片做成三角形，呈张开状。

电视剧《秀丽江山之长歌行》中，林心如饰演的阴丽华，佩戴的步摇穿越了，错将晋代的鹿首步摇冠，“嫁接”到了东汉的皇后头上。

魏晋流行戴步摇

1981年，鹿首金步摇冠出土于内蒙古自治区包头市达茂旗西河子窖藏，先收藏于内蒙古博物院。它是西晋时期的文物，高19.5厘米，宽14.5厘米，重达91.6克。

金沙博物馆陈列研究部副主任黄玉洁介绍，这件鹿首步摇是头部装饰品，锤揲并錾刻而成，外形取材于草原上常见之动物——鹿，分为鹿首和鹿角两部分。鹿首造型，面庞瘦长，双竖耳，顶部饰伸出三支主干的鹿角，每枝杈梢上坠一片桃形金叶。鹿之面庞、耳及角的枝杈上均饰细密的联珠纹，形成用于镶嵌的凹坑，内嵌白、蓝色料石，或勾勒轮廓，或作水滴珠点缀装饰。

这种摇叶的设计受了异域步摇冠的影响。如果你还记得此前在成博亮相的阿富汗珍宝展，或许会对蒂拉丘地遗址出土的一件步摇金冠念念不忘。那件步摇的金冠横带上装有五片树木形的步摇，装饰数十枚六瓣花朵，缀满上百枚椭圆形叶子。两相对比之下，便可见出若干细节如出一辙。

步摇在魏晋时相当流行，东晋顾恺之《女史箴图》也绘出了它的形象。图中步摇皆两件一套，垂直地插在发前，它的底部有基座，其上伸出弯曲的枝条，枝上似有金摇叶，恰与出土文物相符。这种步摇一直延续到南北朝时期，是六朝贵族妇女喜爱的头饰。

文化融合的印记

魏晋时期的步摇，是在方形基座上装饰放射状枝干，梢部垂饰叶片，这种器形多见于辽西地区鲜卑墓葬，特别是公元三世纪中晚期至四世纪初期，即西晋初期至东晋早期。后来，这种步摇又用于装饰马具，并成为鲜卑文化中自成一体、独具特色的文化现象。大约公元五至六世纪，这一文化继续东传，曾对朝鲜和日本也产生过深远的影响。

三国两晋南北朝是中国历史上的文化大融合时期，中原文化、游牧文化、江南文化之间的融合在金器上也有所呈现。北方地区出土了较多颇具特色的冠饰，尤以冠顶的金步摇最有特色。而金串珠、金带饰、金耳环、金带钩等装饰品则在南方和北方都有大量发现。

鲜卑是继匈奴之后活跃在我国北方地区的古代游牧民族，东汉时始见于史籍，魏晋南北朝时期不断发展壮大，并先后建立了地方性割据政权。鲜卑人喜用黄金制品做装饰，其中以冠饰和动物纹饰品最具特色。以金片为饰的风气在草原地区十分流行，尤其是有许多小金片作为装饰的冠饰“步摇”最具特色。封面新闻记者曾洁

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