成都商报专访“首届草堂诗歌奖·年度青年诗人奖”候选人 90后诗人剖析90后诗人：要警惕一味地模仿

首届草堂诗歌奖专为90后设立了“青年诗人奖”。逐步成为青年诗人“主力军”的90后诗人，有哪些人入围？他们的诗歌有怎样的特点或弱点？他们又在关注什么？

近日，成都商报记者专访了入围“首届草堂诗歌奖·年度青年诗人奖”的6位90后诗人。

李柏荣 1997年出生，山西吕梁人，现就读于南通大学文学院秘书学专业大二

马骥文：1990年出生，现居北京，清华大学中文系博士研究生，出版有诗集《唯一与感知者》

王二冬 原名王冬，1990年出生，山东省作协会员，计划出版首部诗集《东河西营》

记得 本名李梦凡，1998年出生，江苏人，现居上海

李世成 布依族，1992年生于贵州晴隆，现为《山花》杂志编辑

树弦 1991年生于贵州石阡，苗族，现居贵阳，写诗兼写小说，曾获第三届淬剑诗歌奖

入围诗人谈入围

成都商报：请谈谈你的入围作品，

以及入围的原因？

李柏荣：我入围作品是组诗《一些爱着的人事渐渐变淡》。能够入围，我觉得源于这组作品中的现实主义内涵，它们都是建立在我所经历的人事变迁与情感之上。这些人事和苦难是我诗歌写作的基石，也是我真正想去书写和关注的东西。

马骥文：《古尔邦集市》之所以入围，我想可能是评委们觉得它们不是太惹人讨厌，还有可读性吧。说实话，这对于我已经足够了。

王二冬：我一直在努力构建自己的文学坐标，入围作品亦不例外。这组诗关注当下中国乡村现状，关怀留守老人、乡村就医、外出打工、耕地毁坏等问题。将切身之痛写入诗歌，不回避问题，不虚构田园，应是其入围的原因。

记得：很惊讶，完全没想到能够入围。那些诗写得比较早了，基本上都是十六七岁时写的。所以我觉得可能年龄占了一点优势吧。

李世成：组诗《下班经过都司路高架桥》多是我参加工作后，以记忆和感觉引起的联想为基础写就的诗歌，它们是我阶段性的内心陪伴。能够入围，是评委对我诗歌创作的肯定与鼓励。

树弦：《隐蔽》这组诗并非要直接呈现巨大的事物，而是让它们寓于那些碎片化的记忆里，并在共时性的叙述结构中任它们不可避免地发生各种转变，甚至将乡俗俚语不刻意去雕琢而直接记录，从而达到还原乡村生活的场景。

90后剖析90后诗人

成都商报：90后诗人最容易陷入怎样的困境？

最应该警惕的是什么？

李柏荣：我想这个问题很难回答，取决于个人的写作历程。对我来说，当下面临的困境应该是风格定式。毕竟我的创作经验还很浅薄，需要时间去寻找、尝试、转变直至成熟。

马骥文：所谓的90后诗人，他们的困境，按我目前看来，是如何勇于突破和革新自己身上养成的各种僵化习气。需要警惕的是一种封闭的诗歌观念，一种趣味化或平面化的诗歌解读方法。

王二冬：我最易陷入自我重复的困境，当一个诗人的作品看上去都很好或都很差时，就值得反思了。我们要不断去突破和挑战自我，诗人的对手只有一个，那就是自己，其他人都是朋友。我最应该警惕的是自我懒惰和他人赞扬，保持最清醒的认知，写出具有辨识度的作品是我努力的方向。

记得：一味地模仿。真正有天赋的人很少，很多人在写作初期，靠着模仿快速成长。但也容易陷入这个圈子，写出的东西千篇一律。太多人越来越浮躁，把发表和获奖当作目标，忘了写作的初衷。

李世成：与同龄诗歌写作者交流甚少。于我而言，对诗歌的思考和认识别想太多也别想太少就好。

树弦：近年来，90后诗人被推在风口浪尖，这既是一个良性的开始（为诗歌注入年轻的血液），也是一个恶性的开端（陷入困境无法自拔）。如何在风平浪静后，清晰地看到礁石，专注于属于自己的书写，是应该去警惕的。

成都商报：有人认为，现在90后诗人处于一个美好的时代，写作水平相较前几代诗人的同龄段高一些。但没有经历苦难，写作容易无病呻吟，不贴近现实，你是否认同？

李柏荣：对这个问题我持否定态度。诗歌的现实元素不只有苦难一层内涵，如果单纯地把生活苦难与诗歌现实挂钩，诗歌就会沦落到一种单向度的表达。90后所处的年龄层是18岁到28岁，很多知名作家诗人的成名作均是在这一年龄段写就。他们在这一年龄段中的视角也各不相同，但不能将其评判为一种与现实的疏离甚至是虚假。

马骥文：并不是苦难的生活才叫生活，其实我们每一个人都在生活之中，怎么会不贴近生活呢？诗歌的写作，关键是需要有一颗敏锐的感知之心，和一条有效的转化通道。任何生活形态在诗面前都是平等的，重要的是如何来转化。无病呻吟的状态是存在的，但我不认为这个原因在生活，或许是他们还没找到一条有效而自足的写诗路径。

王二冬：90后诗人虽然没有经历过苦难，但是经历过或正在经历着与任何一个时代都不尽相同的压力。文学的现实需要诗人通过文学精神去表达，时代既有高铁、墨子号、大飞机等宏大的主题，也有留守儿童、斜杠青年、居无定所等不得不面对的问题。是否贴近现实，90后诗人写作的优势与劣态相并存是不可否认的现实。

记得：我比较认同写出的诗歌容易无病呻吟，但这不仅仅是90后的问题。一味模仿，没有写出自己的生活体验，这才是无病呻吟的原因。诗歌永远属于极少数有天赋的人。

李世成：“写作水平”，仁者见仁。“生活苦难”，看怎么去衡量，有时心尖的一粒沙足抵一座山。在我看来具有生活意义的一切均为“现实”，不管为何而写、怎样去写，只要真实，哪怕虚构，都是有意义的表达。

树弦：无病呻吟，自古有之。然而，无病呻吟跟有没有经历生活的苦难并没多大关系，在获取信息方式多元化后，生活经历的不足是可以扬长避短的，就像写科幻题材的作者，他们难道真的抵达过火星？

成都商报：请介绍一下你的最新创作？关注的焦点？

李柏荣：我最近正在完成一部中篇小说，题材是关于特殊时期乡村环境中的现实与人性。同时也在准备一组诗歌，旨在关注当下城市里各种边缘人物的生活状态。

马骥文：因为时间与学业的原因，最近的写作比较稀疏。比较关注诗歌的道德与正义的问题，其实这些问题归根结底都涉及诗歌最本质性的美学原理。

王二冬：上个月整理完首部诗集《东河西营》，算是对自己这些年诗歌创作的一个总结。最近或说下一步的创作方向依旧是不断丰富我的文学故乡，重点关注“小人物”和“小事物”，比如一条蛇的乡愁、一只蚂蚁的城市观等。人和万物应该平等、和谐相处，人只是系统的一部分，再小的生灵也会发光，再大的事物也有斑点。

记得：我父亲3月份去世，最近写的都是关于他的。似乎我是在用这种方式思念他，但更多时候根本不愿想起那段痛苦的记忆。从他一病不起到去世，我几乎每天都陪在他身边，也让我对死亡有了新的看法和思考。

李世成：最近诗歌写得比以往少、比往时慢，这种慵懒状态一定程度上使我安心。基于自身的合理需要，我尽可能去建造一个理想的“世界”，赴其境域重新面见欣戚。

树弦：在写《光阴替人受戒》系列，关注的依然是乡村的进化、人物命运的悲欢离合。

成都商报记者 陈谋 照由受访者提供

年度青年诗人奖入围名单

李柏荣：《一些爱着的人事渐渐变淡》（组诗），《草堂》2017年第12期

马骥文：《古尔邦集市》（组诗），《诗刊》（上半月）2017年第12期

王二冬：《王二冬的诗》，《中国诗歌》2017年第6期

记得：《记得的诗》（组诗），《扬子江》诗刊2017年第3期

李世成：《下班经过都司路高架桥》（组诗），《江南诗》2017年第4期

树弦：《隐蔽》（组诗），《诗歌月刊》2017年第3期

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